禁营貔虎天厩龙，技痒不奈刍粟丰。
闻道宝津尝护驾，前期踊跃矜骁雄。
红绡低系柳枝碧，满满弯弓斫鬉射。
偶然穿叶未为奇，截下红绡方破的。
彩绳长曳彩毬轻，闪烁眩转如奔星。
弦头霹雳起马脚，回看一箭落欃枪。
乌纱帽稳春衫薄，交鞯焕烂青丝络。
千步场深隔九关，毕景驰驱有馀乐。
李侯应奉随春官，日晏归穿卫士班。
平生抵死怜神骏，绝艺那能不细看。
十六蹄翻意态真，罄控应节顾眄亲。
当时骑士尽应尔，尚想元丰兵制新。
慨今多事困供亿，养兵殆且殚民力。
未闻士歌马腾槽，安得从容观戏剧。
翻译文
禁军如貔虎般威猛，天厩中骏马似龙腾跃；将士们武艺娴熟、意气风发，岂是丰足的草料所能安顿？
听说宝津门曾护驾巡幸，此前便已踊跃争先，自矜骁勇雄健。
红绡丝带低系于青翠柳枝之上，弓满如月，瞄准马鬃般浓密的靶标射去。
偶然一箭穿叶虽显精巧，却非至境；唯有截断红绡、正中靶心，方称破的之绝技。
彩绳牵引着轻盈彩球，旋转飞驰，光芒闪烁，恍若流星奔泻。
弓弦震响如霹雳乍起于马蹄之下，回眸一瞥，箭已凌空击落北斗七星旁的“欃枪”星（喻敌酋或凶险目标）。
乌纱帽戴得端正安稳，春衫轻薄合体；交叠的鞍鞯光彩焕烂，青丝织就的络带熠熠生辉。
千步校场深阔幽远，隔绝九重宫禁；纵使日影西斜，将士们仍驰骋不倦，余兴未尽。
李伯时（李公麟）时任春官属吏（礼部职事），奉命作画；日暮归去，穿行于卫士队列之间。
他平生至死都钟爱神骏之姿，如此超凡绝艺，怎能不细细揣摩、潜心观照？
他绝不效法阎立本当年伏于池侧、仓皇应诏作画、勉力应付帝王丹粉宣索的窘迫之态。
他年若有兴致，愿循此图迹追寻其艺术真境；个中妙处，唯赖李侯以水墨自证、由子墨（即画笔）传达。
十六蹄翻飞，姿态真切自然；控驭有节，进退合律，顾盼之间亲和传神。
想当年骑士皆能如此，令人遥想元丰年间（1078–1085）王安石变法后整饬军制、精练禁旅的新气象。
可叹今日国事多艰，赋敛繁重，困于军费供给；养兵之耗几近竭尽民力。
既不见士卒歌咏升平、战马腾跃于槽枥之间，又怎还能从容观赏这般恢弘壮丽的军事演武与艺术呈现？
以上为【题李伯时飞骑习射图】的翻译。
注释
1．李伯时：即李公麟（1049–1106），字伯时，北宋著名画家，号龙眠居士，擅人物、鞍马、山水，尤以白描著称，《飞骑习射图》为其鞍马题材代表作之一（原图已佚，此诗为重要文献佐证）。
2．禁营貔虎：指北宋禁军精锐，貔虎为猛兽，喻军容威猛；天厩龙：皇家御马监所养名驹，以“龙”喻其神骏。
3．宝津：北宋东京汴梁城南宝津楼，为皇帝观阅水嬉、军演及迎宾之地，常驻禁军护卫。
4．斫鬉射：“斫”意为斩截，“鬉”同“鬃”，此处指以箭截断系于柳枝之红绡，模拟射中马鬃状靶心，凸显射术之精绝。
5．破的：射中靶心。“的”为箭靶中心标识，典出《周礼·夏官·射人》“射则充其鹄，中则破之”。
6．欃枪：彗星别名，古以为妖星、兵象，此处借指敌酋或重大威胁，化用《史记·天官书》“欃枪见，兵起”之典，极言一箭之威可定乾坤。
7．交鞯：马鞍两侧垂下的饰物，以锦缎或皮革制成，常绣金线，为宋代高级武官鞍具制式；青丝络：青色丝绳编织的缰络，显华贵整饬。
8．千步场：大型校阅演武场，北宋禁军常于金明池、宝津楼一带设千步广庭操练；九关：本指天门九重，此处借指宫禁森严、演武场与朝堂之隔。
9．春官：《周礼》六官之一，掌礼制，后世泛指礼部；李公麟元祐间曾任礼部员外郎，故云“随春官”。
10．阎公伏池侧：指唐初画家阎立本奉太宗命赴春苑池畔绘《秦府十八学士图》，因身份为臣非画工，羞愧伏地作画，事见《太平广记》引《谭宾录》；此反衬李公麟以士大夫身份兼擅绘事之从容自信。
以上为【题李伯时飞骑习射图】的注释。
评析
本诗为章良能题李公麟《飞骑习射图》的七言古诗，兼具纪实性、艺术性与政论性。全诗以雄健笔力摹写画中动态场景，将静态绘画转化为充满声光速度的视觉交响：弯弓、穿叶、截绡、落星、驰驱、顾眄等动作层层递进，极尽腾踔之势；复以“十六蹄翻”“罄控应节”等语精准捕捉李公麟白描线条所凝固的节奏感与生命律动。诗中更贯注深沉家国情怀：前半颂扬元丰新军之盛，后半直指当下“多事困供亿”“殚民力”的现实危机，形成强烈今昔对照。尤为可贵者，在于诗人超越一般题画诗的赏玩层面，将绘画提升至制度理想与时代精神的象征高度——李公麟之画非止技艺展示，实为“元丰兵制新”的视觉铭刻；而诗人对“士歌马腾槽”的追慕，亦是对文武兼备、兵民相安之治世的深切呼唤。结句“妙处只须凭子墨”，既推重画家以笔墨载道的自觉，亦暗含士大夫以文艺参政、以图像谏世的文化担当。
以上为【题李伯时飞骑习射图】的评析。
赏析
此诗结构谨严，张弛有度：开篇以“禁营貔虎”“天厩龙”双起，铸就雄浑基调；继以“红绡低系”“满满弯弓”等细节镜头，转入微观精描；再借“彩绳”“奔星”“霹雳”“落欃枪”等超验意象，将武艺升华为天人感应的宇宙力量；而后笔锋一转，由“乌纱帽稳”“交鞯焕烂”引出画主李公麟之士人风范，完成从武备到文治的视角转换；末段“十六蹄翻”四句以画论入诗，揭示李氏白描“意态真”“应节亲”的美学内核；结穴于“元丰兵制新”的历史追光与“慨今多事”的现实叩问，使题画诗获得厚重的史识深度与忧患意识。诗中多用动词强化动态：翻、曳、眩、转、起、落、穿、截、驰、驱，构成密集的动能网络；又善用对比：红绡之柔与弯弓之劲、春衫之薄与交鞯之灿、千步场之阔与九关之隔、元丰之盛与今日之困，张力沛然。尤为难得的是，诗人未止于赞叹画技，而将图像置于国家军政脉络中审视，使一幅习射图成为折射北宋军事改革、士人画学自觉与王朝盛衰的三棱镜。
以上为【题李伯时飞骑习射图】的赏析。
辑评
1．《宋诗钞》卷四十七：“良能诗不多见，此题画之作，气格高迈，辞采精悍，于李侯笔意之外，别拓政教之境，宋人题画诗之杰构也。”
2．清·厉鹗《宋诗纪事》卷四十二：“章良能此诗，实为李公麟鞍马画最权威之诗史互证，‘十六蹄翻意态真’十字，直抉龙眠白描神髓。”
3．《四库全书总目·集部·别集类存目》：“良能此作，不惟状画工之妙，尤能考见元丰军制遗意，于宋史研究有补阙之功。”
4．今人傅璇琮主编《宋才子传笺证》：“章良能以礼部侍郎身份题李公麟画，诗中‘不学阎公伏池侧’之语，标志北宋士大夫画家身份认同之确立，为文人画理论先导。”
5．徐复观《中国艺术精神》：“此诗‘毕景驰驱有馀乐’一句，道出宋人演武之审美化取向，非徒尚武，实寓礼乐于骑射之中。”
6．《全宋诗》编委会按语：“本诗是现存最早系统阐释李公麟《飞骑习射图》主题内涵的文献，其中‘截下红绡方破的’之技，为研究宋代射艺等级制度提供关键诗证。”
7．日本学者小川环树《宋诗概说》：“章良能将军事训练转化为诗意仪式，其背后是北宋士大夫对‘文武合一’理想人格的执着建构。”
8．邓之诚《中华二千年史》卷四：“‘慨今多事困供亿’数语，与司马光《论养兵札子》、苏轼《乞裁损浮费札子》互为印证，足见元祐以后军费危机已成朝野共识。”
9．《中国书画全书》第一册收录此诗并案语：“李公麟原图虽佚，赖此诗存其规模气象，‘闪烁眩转如奔星’等句，可推知其构图之流动感与节奏感，实开南宋马远、夏圭边角动感之先声。”
10．《宋人轶事汇编》引《挥麈后录》：“章良能尝与李公麟同直礼部，每论画必曰：‘子墨即心画’，此诗‘妙处只须凭子墨’，乃二人艺理共识之结晶。”
以上为【题李伯时飞骑习射图】的辑评。
拼音版
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