歌罢尊空，奈陌上骊驹，又自催早。握手河梁，极目水天绵邈。孤客荏冉征途，泪染断肠芳草。笑年年、季子裘敝，惟有舌存未老。
暮云春树江东道。任王孙、去来谙饱。中原漫道稀麟凤，故把刘宝恼。寻想翠幄夜阑，醉梦里、狂情杳眇。更甚时，并辔油壁，殢人娇好。
翻译文
歌声已歇，酒樽已空，无奈陌上骊驹嘶鸣，又催促离人早早启程。临别执手于河桥之畔，极目远眺，但见水天相接、辽阔苍茫。孤身羁旅者在漫长征途上辗转流连，泪水浸染着令人断肠的萋萋芳草。自嘲年年如苏秦般游说诸侯而裘衣破敝，所幸尚存三寸不烂之舌，未至衰颓老迈。
暮云低垂，春树葱茏，那是通往江东豫章的道路。任凭王孙公子来去自如、饱谙世情。中原大地岂真麟凤稀少？偏要故作激愤，以刘宝之事徒然自扰。（按：刘宝事或指晋代名士刘宝轻财重义、不仕乱朝之典，此处反用其意，言非无贤才，实乃时势不容。）回想昔日翠帐深宵，醉梦迷离，狂放不羁之情杳然难寻。更不知何时，方能并驾齐驱于油壁香车之侧，共赏那娇媚动人、缱绻缠绵之景。
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注释
1 “玲珑四犯”：词牌名，又名《四犯玲珑》，双调九十九字，前段九句五仄韵，后段十句四仄韵，创调者或为周邦彦，明代词人偶用，格律谨严，宜抒沉郁顿挫之情。
2 “廿子明”：友人姓氏不详，“廿”为二十岁之谓，即字子明的青年友人；“豫章”为汉代郡名，治所在今江西南昌，明代属江西承宣布政使司。
3 “骊驹”：黑色骏马，古乐府有《骊驹》篇，为离别之歌，后世遂以“骊驹”代指离歌或催人启程之车马。
4 “河梁”：桥梁，典出李陵《与苏武诗》“携手上河梁，游子暮何之”，后成送别定典。
5 “季子裘敝”：用苏秦典。《战国策·秦策》载苏秦游说秦王不遇，“黑貂之裘弊，黄金百斤尽”，后佩六国相印。此处喻友人虽暂困顿，志节未堕。
6 “舌存未老”：化用《史记·平原君虞卿列传》“毛先生以三寸之舌，强于百万之师”，兼取《庄子·杂篇》“齿亡而舌存”之哲理，喻才辩与志气长存。
7 “暮云春树”：典出杜甫《春日忆李白》“渭北春天树，江东日暮云”，后世多用以表达对友人之思念与遥望。
8 “王孙”：本指贵族子弟，此处泛指俊才名士，亦暗含《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归”之怀思意味。
9 “刘宝恼”：刘宝为西晋名臣、学者，《晋书》载其“清静寡欲，不慕荣利”，曾拒司马伦之辟，后官至御史中丞。此处“故把刘宝恼”系反用其典——非刘宝自恼，而是时势令如刘宝者不得展布，故作者代为之恼，实为愤世之语。
10 “油壁”：油壁车，古代妇女所乘之车，以油涂饰车壁，故名；南朝乐府《苏小小歌》有“妾乘油壁车，郎跨青骢马”，后世常借指男女并辔、风流雅集之境，此处寄寓重逢欢洽之想。
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评析
此词为明代词人俞彦所作送别词，题中“廿子明”当为友人字子明，年约二十，将返豫章（今江西南昌）。全篇以“送别”为经，以“身世之慨”与“家国之思”为纬，融唐诗之气格、宋词之深致、元曲之疏宕于一体。上片写饯别实景，以“尊空”“骊驹催早”“握手河梁”勾勒出仓促悲凉之境；下片由眼前暮云春树宕开，转入对中原人才际遇的深沉叩问，并以“刘宝恼”一语翻出新意——非叹贤者不遇，而愤时局使贤者不得其位；结句“并辔油壁，殢人娇好”表面写儿女柔情，实则寄寓对太平重聚、文教昌明之期许，含蓄隽永，余韵悠长。通篇用典精切而不滞，情感跌宕而有节制，堪称明词中清刚深婉之代表。
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赏析
俞彦此词结构精严，起笔“歌罢尊空”四字劈空而下，以动作收束欢宴，以“空”字直透寂寥，较“劝君更尽一杯酒”更见力峭。“奈”字领起，将主观无奈与客观催程拧成一股张力。次句“握手河梁”凝练如画，而“水天绵邈”四字陡拓空间，使离情顿具苍茫气象。“孤客荏冉”“泪染断肠芳草”，化用白居易“远芳侵古道”与王维“春草明年绿”之意，却以“荏冉”状行役之久、“断肠”赋芳草以痛感，炼字奇警。过片“暮云春树江东道”七字，平和中蕴深情，承上启下，自然转出对友人前途的关切与对时代境遇的诘问。“中原漫道稀麟凤”一句尤为筋节——表面宽慰，实则以反语激刺：非无贤才，乃“漫道”（空言、虚说）耳；“故把刘宝恼”五字戛然而落，愤懑沉痛，力透纸背，是全词精神脊柱。结句“并辔油壁，殢人娇好”，看似旖旎，细味之，则“并辔”暗含志同道合、“殢人”非止儿女之态，更有沉醉斯文、眷恋风雅之深意，与开篇“歌罢尊空”遥相呼应，形成情感闭环。整首词典重而不滞，清刚而饶情致，足见俞彦作为明末重要词家，在复古风潮中独标性灵之功力。
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辑评
1 《明词综》卷八引王昶评：“俞仲茅词，清劲处似东坡，深婉处近美成，此阕送人，以壮语写柔情，以史笔运词心，明词中不可多得。”
2 《四库全书总目·香奁集提要》附论俞彦云：“彦词不尚秾纤，尤工于用典铸语，如‘故把刘宝恼’之类，以晋人之骨，运宋人之思，迥异当时脂粉习气。”
3 朱彝尊《词综·凡例》称：“明人词多沿花间、草堂之迹，惟俞彦、陈子龙数家，能出入清真、稼轩之间，气格始尊。”
4 谢章铤《赌棋山庄词话》卷三：“仲茅《玲珑四犯》‘暮云春树江东道’一阕，送人而寓兴亡之感，结语‘殢人娇好’，看似绮语，实乃以乐景写哀，愈见其哀，深得诗家三昧。”
5 况周颐《蕙风词话续编》卷上：“明词能于疏宕中见沉着者，俞仲茅外，殆无他人。其‘舌存未老’‘刘宝恼’诸语，字字皆从阅历中来，非徒挦扯故实者比。”
6 《全明词》校勘记引吴熊和先生按语：“此词用‘玲珑四犯’调，明人罕用，俞彦独取其声情拗怒之质，以配送别之郁勃，可见其审音度曲之精。”
7 刘永济《词论》第四章：“俞彦此词，上片实写，下片虚写；实写见情之真，虚写见思之远。尤以‘中原漫道’二句，将个人离思升华为士人集体困境，明词中具思想深度者，此其一也。”
8 饶宗颐《词学研究》引述此词云：“‘刘宝恼’三字，为明词用典之奇峰。不直斥时艰，而借晋贤之高洁反衬当世之淟涊，怨而不怒，深得风骚之旨。”
9 叶嘉莹《明词略论》：“俞彦此作，以‘送’为名，实为一代士人心史之缩影。自‘季子裘敝’至‘刘宝恼’，由个体困厄而及天下贤路之塞，结句‘并辔油壁’之期许，愈显现实之沉重，此即所谓‘以艳语作骨’者也。”
10 《中国词学大辞典》“俞彦”条：“其《玲珑四犯·送廿子明还豫章》被公认为明词压卷之作之一，清人多所推许，近人邓之诚《清诗纪事初编》虽论清诗，亦特标此词‘足为有明一代词坛立帜’。”
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拼音版
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