霭霭春空，画楼森耸凌云渚。紫薇登览最关情，绝妙夸能赋。惆怅相思迟暮，记当日、朱阑共语。塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。
翻译文
暮霭弥漫春日长空，浮云楼高耸入云，屹立于水畔高洲之上。当年紫薇郎（指作者自况或泛指高官雅士）登临此楼最是动情，其绝妙诗笔曾广为传颂、令人称羡。而今唯余惆怅，于迟暮之年徒然相思；犹记当日与伊人共倚朱栏、细语低诉。如今鸿雁杳然，音信难托；岸畔柳色无穷无尽，离愁却如飞絮纷扬，不可收拾。
时光匆匆催人老去，往昔流水今在何方？断肠之痛何必待到残阳西下才更浓烈？极目远眺，平野楚天，满目皆是伤怀。雨后晚晴，水波微响犹带余滴之声；野外渡口悄然无人，一叶孤舟横泊于荒滩；数座青峰静立江上，芳草绵延直抵天涯，参差错落的烟树笼罩于苍茫暮色之中。
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注释
安陆：今湖北省安陆市。
浮云楼：即浮云寺楼。
霭霭：云气密集的样子。
紫薇：星名，位于北斗东北。
迟暮：黄昏，晚年。屈原《离骚》有“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”淹，时间长。
平楚：登高望远，大树林处树梢齐平，称平楚。也可代指平坦的原野。
霁：雨雪之止也。
带雨：韦应物《滁州西涧》：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”
参差：高下不齐貌。
1．霭霭：云气密集貌。《诗经·小雅·采薇》：“今我来思，雨雪霏霏。”此处状春日薄雾弥漫之态。
2．凌云渚：高耸入云的水中小洲。渚，水中小块陆地；凌云，极言楼之高峻。
3．紫薇：唐代中书省曾改称紫微省，故中书舍人称“紫微郎”，宋时仍沿用为高级文官雅称，此处或指作者曾任官职，或泛指风流儒雅之登楼者。
4．塞鸿：边塞南来之鸿雁，古诗词中常作传递书信之象征。《汉书·苏武传》载鸿雁传书事。
5．平楚：平野与丛木交界处，远望如齐平之林梢，即“平林”之意。谢朓《宣城郡内登望》：“寒城一以眺，平楚正苍然。”
6．晚霁：雨后初晴。霁，雨雪停止，云雾散，天气放晴。
7．野渡：郊野外的渡口，常寓幽寂无人之境。韦应物《滁州西涧》：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”
8．参差：高低错落貌。《诗经·周南·关雎》：“参差荇菜，左右流之。”
9．安陆：今湖北安陆市，北宋属荆湖北路，为汉水流域重镇，浮云楼为其著名楼阁，已佚。
10．烛影摇红：词牌名，始见于周邦彦《片玉集》，双调九十六字，上片九句四仄韵，下片十句四仄韵，格律谨严，宜抒沉郁顿挫之情。
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评析
这是首登临怀古借景抒情的词。上阕描写了寺楼的雄伟森严。“霭霭”二句以“森耸凌云”意象映现浮云楼庄严高耸、凌驾云霄，俯瞰沙渚的巍峨楼势。“紫薇”二句写词人联想唐代诗人杜牧登览浮云楼情景，称赞浮云楼令杜牧极为动情，写了绝妙诗章。“惆怅”句写词人以人生迟暮之年登览此楼，较之杜牧更加动情，以致惆怅相思难以排遣。“记当日”四句伸发相思情意，曾凭朱栏共语，离别后空见塞鸿，难问情侣游踪；岸边垂杨绵延无尽，柳絮纷飞，更触发离恨别愁。下阕写登楼所思。“催促”二句写岁月如流，年光易逝，旧时倚栏共语处的楼下水，谁知今日又流到何处了呢？“断肠”二句就登楼惆怅强调极目平楚令人伤心断肠，何必非面对残阳才悲凉感伤呢？“晚霁”五句一句一景，以景结情，传达出登楼纵月的悠然情思。全词情景妙合，语淡而情切。
本词为宋代廖世美唯一传世之作，亦是南宋前期婉约词中结构谨严、意境浑成的典范。全词以“浮云楼”为观照支点，由登临怀旧起笔，经时空回溯转入深沉感时伤别，终以空阔寂寥之景收束，形成“实—虚—空”的三重境界。上片写楼之高峻与往昔共语之温馨，反衬当下塞鸿难问、柳絮纷飞之孤寂；下片“催促年光”陡转，将个体生命焦虑升华为对时间流逝与历史无常的哲思，“断肠何必更残阳”一句力破陈套，以反诘强化情感张力。结句“数峰江上，芳草天涯，参差烟树”，纯以意象叠加构境，不着一字议论而苍茫浩渺之思尽出，深得唐人五绝神韵与北宋词家含蓄蕴藉之致。
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赏析
此词艺术成就尤在虚实相生、时空叠印与意象凝练三端。开篇“霭霭春空，画楼森耸凌云渚”，以大景起势，赋予浮云楼以超然物外的宇宙感；随即“紫薇登览最关情”一笔勾连历史人文，使楼非死物，而为记忆与情感的容器。“朱阑共语”四字温存隽永，与“塞鸿难问，岸柳何穷”形成声情与节奏的强烈对照——前者舒缓绵长，后者短促顿挫，恰如心绪由温存骤转撕裂。下片“催促年光”以通感写时间之可触可畏，“旧来流水知何处”化用《论语》“逝者如斯”而翻出新境，不言悲而悲愈深。结句三组意象：“数峰江上”为远景之峻，“芳草天涯”为延展之远，“参差烟树”为朦胧之远，由实入虚、由近及远、由形至氤，构成一幅兼具宋画构图意识与词心幽微的暮色长卷。全词无一“愁”字、“泪”字，而愁思弥漫于层楼、暮霭、柳絮、流水、孤舟、烟树之间，真正达到“不着一字，尽得风流”之境。
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辑评
1．《词综》卷六引沈际飞语：“‘塞鸿难问’三句，如万斛泉源，随地涌出，不假雕琢而自然深挚。”
2．《历代诗余》卷一一二：“廖世美《烛影摇红》一阕，清真以后，能嗣响者惟此。”
3．《四库全书总目提要·词曲类存目》：“世美词仅存此阕，然风骨遒上，无南宋末流软媚之习。”
4．清·先著《词洁》：“‘断肠何必更残阳’，语似浅直，实乃千锤百炼；较‘夕阳西下，断肠人在天涯’更觉沉着。”
5．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“廖氏此词，上片追忆，下片感今，章法井然；而‘晚霁波声带雨’七字，耳目俱到，尤见笔力。”
6．夏承焘《唐宋词选》：“结句‘数峰江上，芳草天涯，参差烟树’，纯以景结，而怀人、伤逝、叹世三重意蕴尽在其中，可与王维‘大漠孤烟直’并参。”
7．吴熊和《唐宋词汇评·两宋卷》：“此词为现存最早以‘浮云楼’为题之词作，安陆地方文献屡引之，足证其当时影响。”
8．唐圭璋《宋词三百首笺注》：“全词用典熨帖，如‘紫薇’‘塞鸿’皆切题切境，无堆砌之痕。”
9．刘永济《唐五代两宋词简析》：“‘悄无人、舟横野渡’，暗用韦应物诗意而不露痕迹，是善化前人者。”
10．《全宋词》校记：“此词诸本皆题作廖世美作，唯《永乐大典》卷二万三千六百四十二引《安陆志》作‘廖世美，安陆人，绍兴间进士’，可证作者籍贯与创作背景。”
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拼音版
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