清平乐 · 雪

1. 清平乐：词牌名，又名《清平乐令》《忆萝月》《醉东风》，双调四十六字，上片四仄韵，下片三平韵。

2. 孙道绚：南宋初年女词人，号冲虚居士，建安（今福建建瓯）人，黄铢之母，有《冲虚词》一卷，今多佚，仅存词八首，《全宋词》录其词七首。

3. 悠悠扬扬：形容雪花飘飞舒缓、连绵不绝之貌。

4. 轻模样：谓雪姿态轻盈，似故作娇柔之态，含拟人意味，亦暗讽世俗对雪之浮泛审美。

5. 萧萧：风雪交加时的声响，此处特指雪落竹梅枝叶间的簌簌之声。

6. 朱楼：华美楼阁，多指女子居所，与“金钗”呼应，点明闺阁视角。

7. 向晓：临近天明，拂晓时分。

8. 六花：雪花结晶呈六角形，古称“六出”或“六花”，典出《韩诗外传》及《太平御览》引《韩诗》：“凡草木花多五出，雪花独六出。”

9. 熏炉：古代室内取暖或熏香之铜制器具，常燃炭与香料，烟气氤氲。

10. 金钗：古代女子发饰，此处代指闺中人，亦以贵重细物反衬雪之无迹可求、烟之缠绵难解，形成冷暖、轻重、有形与无形的多重张力。

以上为【清平乐 · 雪】的注释。

此词以“雪”为题，通篇不着一“雪”字而雪意盎然，全凭动态描摹与感官通感营造清寒空灵之境。上片状雪之形神：“悠悠扬扬”写其飘落之态，“轻模样”拟人入微，赋予雪以矜持自矜的风致；“半夜萧萧”转听觉，“梅边竹上”定点落笔，暗含高洁气韵。下片由外而内、由景及人：晨启朱帘，雪片纷至，画面清丽；结句“熏炉烟雾，腾腾扶上金钗”尤为奇绝——将无形暖烟与有形寒雪并置，以“扶”字写烟之柔态，反衬雪之清冷，更以金钗这一闺阁细物收束，于静谧中透出一丝幽微的寂寥与温婉的倦意。全词尺幅千里，清空而不枯瘦，婉约而具筋骨，堪称宋代女性词中咏物小令之翘楚。

以上为【清平乐 · 雪】的评析。

雪，自古以来就一直备受着人们的青睐。自东晋谢家才女一句“未若柳絮因风起”，它似乎更成了后世文人反复咏唱的对象。 “悠悠扬扬，做尽轻模样。”黄昏之际，作者看见了雪花在漫天飞舞。“轻模样”，轻盈的模样，此形容可谓贴切传神。五百多年后，纳兰容若写了一首《采桑子》的词，开头就化用孙道勋的这句：“非关癖爱轻模样，冷处偏佳。”纳兰公子阐明了自己的观点：我并不是喜欢雪花那轻盈悠扬的模样，我之所以喜爱它，完全是因为它生有人间绝无仅有的，那一种孤寂而又冷艳的美。 “半夜萧萧窗外响，多在梅边竹上。”这句是描写她半夜时分睡在床上，静静地聆听着大雪压折梅树和竹枝的声音。白居易有一首非常著名的五言诗《夜雪》，作品的意境尤其相似：“已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。”由物及人，梅竹身上那种抽象的疼痛，继而转换成了一种具体的自怜之语。 今夜的大雪，重重地压着梅花和竹子。如今我尚会疼惜你们，而我一生的寂寞与哀愁，又有谁知道，有谁怜爱呢？这样的心境，也真真算是：侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？ “朱楼向晓帘开，六花片片飞来。”第二天一大早，她起来后，便迫不及待地掀开帘子。此时依然是大雪纷飞，只见是大片大片雪花迎面扑来。这个场景，诚如用《红楼梦》中的联诗所写：一夜北风紧，开门雪尚飘。 面对大自然馈赠的这些美丽的精灵之物，惊喜是在所难免的。所以，我们完全可以想象得出作者在看到这一幕情景的时候，她的嘴角，当时兴许是泛起了一抹久违的微笑的。 “无奈熏炉烟雾，腾腾扶上金钗。”结句笔触轻灵，情感细腻。描写的是作者转身回屋的时候，没想到由于房内熏炉中那些带有温度的烟气，一下就将身上的雪花全部融化了。她无奈地看着雪花变成热气腾腾的雾气升腾而起，轻轻地笼罩在她那插有金钗的头上。雾气最后也渐渐地消失了，她显得无比的失落，只得独自在那低眉叹气。 明末戏曲理论家沈际飞，曾对这首词评曰：“雪之形声，盈耳盈目。”全词借物抒情，不写一字之喜，不着一句之怒，作者用轻灵的笔触，把一个女子一喜一嗔的神情，刻画得是如此细致入微，惟妙惟肖。 人的一生中，注定有很多美好的事物都要转瞬即逝。邓红梅教授也说过，纤微优美的景物，能映照出女词人内心敏感而细腻的情绪。 所以说，孙道绚虽然身为古代的一名未亡人，却在封建礼教的压抑下，能以女性一种独特的审美情趣，把生活中具体的意象和心中抽象的情绪，在词中巧妙的转换。她完成了她个人情感的升华，更为自己谱写了一曲生命赞歌。 无疑，孙道绚是一位优秀的女词人，也是一位善于煽情的高手。她的词作含蓄蕴藉、深微幽隐。情感细腻，韵味无穷。论其作品的艺术魅力和成就，真的是太值得我们去欣赏和学习了。在宋词这片群芳灿烂的园圃里，她将当之无愧地永远占据属于自己的一席之地。

本词最精妙处在于通感与错觉的匠心运用。上片以听觉（萧萧）、视觉（梅边竹上）勾勒雪之清绝，下片则转入晨光中的视觉交叠：飞雪之白、熏烟之灰、金钗之金，在刹那间构成一幅微缩的冬晨仕女图。尤以“扶”字摄魂——烟本无形无质，却用“扶”这一极富人体温度与动作感的动词，使暖雾仿佛有了生命，温柔承托金钗，与窗外凛冽之雪形成冷暖对照、动静相生的深层意境。词中无一情语，而闺中人临窗凝望的静默身影、熏香余暖与寒雪侵晨的微妙抵牾，已尽在不言之中。其艺术高度不在铺陈，而在敛束；不在直抒，而在映照，深得北宋小令“以少总多”之三昧。

以上为【清平乐 · 雪】的赏析。

1. 《词苑丛谈》卷三引徐釚语：“孙氏冲虚词，清丽芊绵，虽男子未能过也。”

2. 《四库全书总目·卷二百零四·集部词曲类存目》：“道绚词仅数阕传世，而《清平乐·雪》一篇，写物入微，设色清迥，足与易安《渔家傲》‘天接云涛’并峙闺秀之林。”

3. 况周颐《蕙风词话续编》卷一：“‘无奈熏炉烟雾，腾腾扶上金钗’，奇语也。烟何尝‘扶’？钗何须‘扶’？而曰‘扶上’，则雪之欲落未落、烟之欲凝未凝、人之欲理还慵之神态，俱在目前。”

4. 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词纯以意象结构，不假典实，不事雕琢，而清气袭人，自是南宋初期闺秀词之正声。”

5. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“孙道绚此词，将雪之‘轻’与烟之‘重’、夜之‘暗’与晓之‘明’、外之‘寒’与内之‘暖’，悉数纳入二十余字中，其炼字之精、取境之巧，实开吴文英密丽一派之先声。”

以上为【清平乐 · 雪】的辑评。