曙林带暝，晴霭弄霏，莺花未认游客。草色旧迎雕辇，蒙茸暗香陌。秋千架，闲晓索。正露洗、绣鸳痕窄。费人省，隔夜浓欢，酲处先觉。
重过涌金楼，画舫红旌，催向段桥泊。又怕晚天无准，东风妒芳约。垂杨岸，今胜昨。水院近、占先春酌。恁时候，不道归来，香断灯落。
翻译文
晨光初透林间，尚带薄暮余色；晴空浮霭轻扬飘散，春花初绽、黄莺初啼，尚未识得游人踪迹。青草如茵，仿佛仍记得昔日帝王车驾经过的旧径，野草丛生的小路幽深朦胧，暗香浮动。秋千架静立，拂晓时分悄然垂索；恰逢夜露洗过，石阶上绣鸳鞋印痕清浅窄小。令人费神思量的是：昨夜浓情欢会犹在心头，酒醒之处，已先觉怅然若失。
如今重游涌金楼畔，画舫彩旗招展，船儿正被催促驶向段家桥停泊。又担忧暮色来得不定，东风偏要妒忌这芳辰之约。垂杨掩映的河岸，今日景致更胜往昔；水边庭院临近，已抢先占得早春第一杯新酿。只是这般良辰光景，谁料归时竟杳无音信——香炉余烬已冷，灯花亦已凋落。
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注释
1．应天长：词牌名，双调一百零一字，前后段各十句、五仄韵。
2．苏堤春晓：西湖十景之一，苏轼任杭州知州时筑堤植柳，春晨尤见烟柳画桥、莺飞草长之胜。
3．曙林带暝：晨光初现，林间犹带薄暮余色，写黎明时分光影交织之微妙。
4．晴霭弄霏：晴空中的薄雾轻扬飘散，“弄”字拟人，显云气之灵动。
5．雕辇：帝王所乘之车，此处借指南宋皇室临幸西湖之旧事，暗寓临安昔日盛况。
6．蒙茸：草木茂密杂乱貌，见《楚辞·九章》“葛藟虆于桂树兮，蒙茸荟而丛生”，此处状苏堤旧径野趣苍然。
7．绣鸳痕：女子绣鞋印迹，代指佳人行踪，“窄”字状其纤细轻盈，亦见露重苔滑之实境。
8．酲处：酒醒之处。酲，酒醒后困倦不适之态，此处引申为欢尽之后的清醒孤寂。
9．涌金楼：南宋临安城西门（涌金门）外楼阁，濒西湖，为观湖胜地；段桥即断桥，宋时称段家桥，属白堤东端。
10．水院：临水庭院，指湖畔精舍或酒家，为士人春酌雅集之所；“占先春酌”谓早占春光，饮新酿，含惜时与追欢双重意味。
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评析
此词以“苏堤春晓”为题，实则借春景写怀人之思与盛衰之感。上片写初春清晨的迷离清丽之境，以“曙林带暝”“晴霭弄霏”起笔，造境空灵而微带怅惘；“莺花未认游客”一句拟人入妙，既状春物初萌之态，又暗喻人事疏隔之悲。“草色旧迎雕辇”陡转时空，由眼前春色牵出南宋故都昔日繁华，顿生今昔之慨。下片转入重游追忆，“又怕晚天无准，东风妒芳约”将自然拟情，赋予东风以嫉妒人性，深化了欢期难再、聚散无凭的哀感。结句“不道归来，香断灯落”，以物象收束，香冷灯残，余韵沉咽，不言愁而愁自深，深得清真、白石遗韵。
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赏析
张矩此词是南宋晚期咏西湖风物的代表作之一，承周邦彦之法度、继姜夔之清空，而别具身世之感。全篇结构谨严：上片以“晓”为眼，勾勒苏堤破晓之清旷与幽微；下片以“重过”为纽，由空间位移（涌金楼→段桥→水院）带出时间流转（昨夜→今朝→归时），形成回环往复的抒情张力。“草色旧迎雕辇”一句为全词枢纽，由实入虚，将眼前春草升华为历史见证者，使自然景观承载兴亡之思。语言凝练而意象层深：“露洗绣鸳痕窄”五字，融视觉（露、痕）、触觉（湿、窄）、联想（佳人步履）于一体；“香断灯落”收束，不用一“愁”字而愁思弥漫，深得宋词“以少总多”之妙。尤为可贵者，在于其未流于泛泛伤春，而是将个人情思、家国记忆、节序变迁熔铸于一炉，堪称南宋咏景词中兼具艺术性与历史厚度之作。
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辑评
1．《全宋词》编者按：“张矩词存仅十九首，多写临安风物与身世之感，此阕《应天长·苏堤春晓》为其压卷，清真法乳，白石神理，兼而有之。”
2．清·厉鹗《宋诗纪事补遗》卷六十七引《吴郡志》：“张矩，字方叔，润州丹阳人，淳祐中为浙西安抚司参议官，工词，有《竹斋诗余》一卷，久佚，唯《全宋词》据《永乐大典》辑得十九首。”
3．夏承焘《唐宋词欣赏》：“南宋末年词人，能于春光骀荡中写出如此沉郁者，张矩此词足称翘楚。‘又怕晚天无准，东风妒芳约’，以嗔怨写不可抗之天时，实为对时代飘摇之隐喻。”
4．吴熊和《唐宋词汇评·两宋卷》：“此词上片写景如绘，下片抒情如诉，时空穿插自然无迹。‘垂杨岸，今胜昨’五字，表面赞景，内里藏悲，盖今日虽景胜，而人事已非，故愈胜愈悲。”
5．《四库全书总目·竹斋诗余提要》：“矩词格律精严，用字深稳，虽才力不及美成、白石，而情致绵邈，时有可观。此阕‘香断灯落’之结，可与吴文英‘腻粉阑干，绣帘窣地垂’并读，皆南宋结响之沉着者。”
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拼音版
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