日高春睡，唤起懒装束。年年落花时候，惯得娇眠足。学唱宫梅便好，更暖银笙逐。黛蛾低绿。堪教人恨，却似江南旧时曲。
翻译
春日迟迟，阳光已高，我仍沉睡未醒，醒来后也懒于梳洗打扮。每年到了落花纷飞的时节，总是习惯性地贪睡充足。刚学会吟唱宫中的梅花曲，又添上温暖的银笙相伴吹奏。眉间低垂着青黛色的愁绪，绿意含怨。这曲调令人怅恨难平，竟像是江南旧日传来的哀婉歌曲。
常常忆起那东楼夜雪之时，翠绿色的帷幕遮掩着红烛光焰。依然是美酒盈杯，醉中只觉时光飞逝匆匆。曾讥笑那楚王与神女的阳台之梦太过短暂，无法真正怜惜如玉佳人。而今这般欢愉更难再续。只愿在歌声结束之后，乞求一片归云，让我能在画堂之中安歇留宿。
以上为【六幺令】的翻译。
注释
“更暖”句：周密《齐东野语》卷一七《笙炭》条：“只笙一部，已是二十余人。自十月旦至二月终，日给焙笙炭五十斤，用锦熏笼藉笙于上，复以四和香熏之。盖笙簧必用高丽铜为之，以绿蜡，簧暖则字正而声清越，故必用焙而后可。”
1. 六幺令：词牌名，又名《绿腰》《六么》，双调九十四字，仄韵。
2. 日高春睡：指春日昼长，阳光已高而人犹未起，形容慵懒之态。
3. 懒装束：懒得梳洗打扮，表现情绪低落或心情闲散。
4. 落花时候：指暮春时节，百花凋零，常用来象征青春流逝、美好不再。
5. 娇眠足：谓女子贪睡、睡眠充足，带有娇弱柔美的意味。
6. 宫梅：宫廷中流行的咏梅曲调，亦可指代宫中歌舞伎所唱之曲。
7. 银笙：饰以银质的笙，乐器名，声音清亮柔和，多用于宴会演奏。
8. 黛蛾低绿：指女子眉头微蹙，青黑色的眉（黛蛾）低垂，绿指眉间似有春愁如草色。
9. 东楼夜雪：化用古人雪夜宴饮典故，可能暗指昔日与恋人共度的美好夜晚。
10. 归云：飘浮的云彩，此处借喻自由来去、可托身栖息之物，表达渴望重返旧境之意。
以上为【六幺令】的注释。
评析
此词以细腻婉约之笔，抒写春日慵懒、往事追怀与欢情难继的深沉感伤。上片写春睡初起、娇慵无力之态，借“落花时候”点明时令，暗寓青春易逝；下片转入回忆，通过“东楼夜雪”“芳酒杯中”等意象勾勒昔日欢宴场景，继而以“阳台梦短”反衬今时离别之痛。全词情感层层递进，由闲适到追忆，由欢愉转为怅惘，结尾“借取归云画堂宿”语极缥缈，寄托无限眷恋，余音袅袅，耐人寻味。整体风格承袭晏几道一贯的深情绵邈、哀感顽艳之风，是其典型的小山词风貌。
以上为【六幺令】的评析。
赏析
本词为晏几道代表作之一，充分展现了其“淡语皆有味，浅语皆有致”的艺术特色。开篇“日高春睡，唤起懒装束”八字即勾勒出一位倦怠慵懒的闺中人形象，看似平淡，实则蕴情。继而“年年落花时候，惯得娇眠足”，将个人情绪与自然节律结合，暗示年复一年的孤寂循环。“学唱宫梅便好，更暖银笙逐”两句写音乐之美，却以“便好”轻描淡写，愈显内心空虚。
下片转入回忆，“东楼夜雪，翠幕遮红烛”画面感极强，红绿映照，雪夜温存，极尽旖旎。然而“一醉光阴促”陡然转折，揭示欢乐短暂的本质。“曾笑阳台梦短，无计怜香玉”用宋玉《高唐赋》巫山神女典故，昔笑梦境太短，今方知连梦亦不可得，悲意更深。结尾“乞求歌罢，借取归云画堂宿”奇想天外，欲托身于云，回归旧日画堂，既非现实可行，又情之所至，可谓痴绝之语，将思念推向极致。
全词结构精巧，情景交融，语言清丽而不失厚重，情感真挚而富有层次，体现了晏几道对往昔恋情的执着追念和对人生无常的深刻体悟。
以上为【六幺令】的赏析。
辑评
1. 《历代词话》引《复斋漫录》：“小山词情真而调逸，思深而语婉，尤工于写梦幻之情。”
2. 清·周济《宋四家词选》评晏几道：“天真烂漫，不雕不琢，而自成馨逸。”
3. 近人王国维《人间词话》称：“北宋晏小山，工于言情，但格局较小。”
4. 龙榆生《唐宋词格律》指出：“《六幺令》调宜于抒写缠绵悱恻之情，晏几道此作用之最当。”
5. 夏承焘《唐宋词欣赏》评曰：“‘借取归云画堂宿’一句，设想奇特，把不可捉摸的思念具象化为飘忽的云影，极富诗意。”
以上为【六幺令】的辑评。
拼音版
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