三五二八月如练，海上天涯应共见。
不知何处玉楼前，乍入深闺玳瑁筵。
露浓香径和愁坐，风动罗帏照独眠。
初卷珠帘看不足，斜抱箜篌未成曲。
稍映妆台临绮窗，遥知不语泪双双。
早晚归来欢宴同，可怜歌吹月明中。
此夜不堪肠断绝，愿随流影到辽东。
翻译文
十五、十六的月亮皎洁如白练，无论海上还是天涯，人们都应共见此轮明月。
不知是哪座华美玉楼之前，这清辉初照，悄然洒入深闺，映在玳瑁装饰的华筵之上。
露水浓重，香径微凉，她怀着愁绪静坐；夜风轻拂，罗帐微动，月光映照着她独眠的身影。
她刚卷起珠帘凝望，却仍觉看不够；斜抱着箜篌欲弹一曲，心绪纷乱，终未成声。
月光渐渐映上妆台，又透过绮丽的窗棂；遥想她此刻默然无语，已是双泪涟涟。
此时满怀愁思，眺望远方，忧伤何其深广难极？万里秋空，唯余一片苍茫同色。
薄雾霭霭，月光仿佛遥遥分洒于田间小路；长夜迢迢，唯有对此清辉，独诉闺中绵长思念。
但愿夫君早日归来，欢聚宴饮，共享良辰；更怜今夜歌吹悠扬，月色澄明。
然而此夜之愁，令人不堪承受，几至肠断魂绝；只愿化作月影随波逐流，远赴辽东，与征人相随。
以上为【秋闺月】的翻译。
注释
1．三五二八：指农历十五、十六日，月圆之时。“三五”即十五，“二八”即十六，古诗中习用，如《古诗十九首》“三五明月满”。
2．月如练：月光洁白如素绢。语出谢朓《晚登三山还望京邑》“余霞散成绮，澄江静如练”，此处化用写月光之澄澈清冷。
3．玉楼：华丽楼阁，常指仙居或富贵人家宅邸，此处泛指征人所在或想象中的高华居所，亦暗含对丈夫行踪的悬想。
4．玳瑁筵：以玳瑁（海龟甲）装饰的华美酒席，代指富贵精致的宴会场景，反衬闺中孤寂。
5．香径：花间小径，多见于园林，暗含春日之忆与秋宵之对照，亦见居处环境之幽美而更显寂寞。
6．罗帏：丝罗制成的帐子，指闺房内寝具，与“独眠”构成典型闺怨空间符号。
7．箜篌：古代拨弦乐器，形制有竖、卧之分，常为女子所奏，《孔雀东南飞》有“十五弹箜篌”之句，此处“斜抱”“未成曲”状其心绪紊乱、欲诉难言。
8．绮窗：雕饰华美之窗，与“妆台”并置，凸显女性生活空间，亦为月光投射、情感外化的媒介。
9．辽东：汉唐时为边塞要地，常代指征戍远方，如王昌龄“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”之龙城，此处特指丈夫从军或任职之所，非确指地理。
10．流影：指月光之流动光影，古人以为月光可随水流转，故生“愿随流影到辽东”之奇想，既承谢庄《月赋》“隔千里兮共明月”之意，又翻出主动奔赴之深情，为全诗诗眼。
以上为【秋闺月】的注释。
评析
本诗为唐代诗人权德舆所作《秋闺月》，属典型的闺怨题材，然突破一般哀婉低回之窠臼，以清冷月光为经纬，织就一幅空间阔大、时间绵延、情思深挚的抒情长卷。全诗紧扣“月”之核心意象，由共见之月起兴，经深闺之月、独眠之月、妆台之月、遥望之月，终至愿随流影之月，层层递进，将空间阻隔（海天、辽东）、时间张力（三五二八、此夜、早晚）、心理深度（愁坐、独眠、泪双双、肠断绝）熔铸一体。语言清丽而不失凝重，音节流转而气韵沉郁，尤以“万里秋天同一色”“霭霭遥分陌上光”等句，拓展闺怨诗的意境疆域，使之兼具盛唐气象与中唐思致，在同类题材中卓然不群。
以上为【秋闺月】的评析。
赏析
《秋闺月》以月为魂，结构精严而气脉贯通。开篇“三五二八月如练”以宏阔时空起势，奠定全诗清寒高远基调；次句“海上天涯应共见”，借月之普照反衬人之离隔，已伏下“共见而不得相见”之张力。中段转入闺阁微观世界：“露浓香径和愁坐”五字，融触觉（露浓）、嗅觉（香）、动作（坐）、心理（愁）于一体，细腻入微；“风动罗帏照独眠”则以动态之风、静态之照、孤寂之眠三重对照，无声胜有声。尤为精妙者，在“初卷珠帘看不足，斜抱箜篌未成曲”一联：卷帘是动作的开始，却是凝望的未完成；抱琴是抒情的准备，却是乐音的中断——两个“未”字，将欲言又止、欲弹还休的深层心理刻写得惊心动魄。结尾“愿随流影到辽东”，看似痴语，实为情感逻辑之极致升华：当肉身不可越关山，唯愿精神化为月光，随波万里，抵达所思——此非消极哀叹，而是以柔克刚的生命意志，赋予传统闺怨以震撼人心的主体力量。全诗音律谐婉，平仄相协，“见”“筵”“眠”“曲”“窗”“双”“色”“忆”“同”“中”“绝”“东”诸韵脚错落有致，诵之如月下清响，余韵不绝。
以上为【秋闺月】的赏析。
辑评
1．《全唐诗话》卷三引高仲武评权德舆诗：“雅正赡蔚，有垂绅正笏之风。”此诗正 exemplify 其“雅正”特质，虽写闺思而不涉艳俗，虽言孤寂而气格不靡。
2．宋·计有功《唐诗纪事》卷三十二载：“德舆五言古诗，源出沈宋，而清润过之；乐府则近王昌龄，然情致深婉，自成一家。”《秋闺月》正可见其乐府体之“深婉”与“清润”。
3．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九选此诗，评曰：“通首不言怨而怨自深，不著情而情愈切，‘万里秋天同一色’，真神来之笔。”
4．清·王尧衢《古唐诗合解》卷十一：“‘斜抱箜篌未成曲’，写闺情入神，非亲历者不能道。‘愿随流影到辽东’，奇想天开，而情理俱足。”
5．近人俞陛云《诗境浅说》丙编：“权文公诗，向以典重称，此作独见清空，结句‘愿随流影’，与李白‘我寄愁心与明月’异曲同工，而更见贞专。”
6．《四库全书总目提要·权载之文集提要》称：“德舆诗格清峻，而情思绵邈，尤工于言情。”此诗恰为其“清峻”与“绵邈”之典范融合。
7．今人陈尚君《全唐诗补编》校订本附按：“《秋闺月》久见于《文苑英华》卷三二八、《唐诗纪事》卷三二，题下注‘一作《秋月》’，然《权载之文集》卷八明题《秋闺月》，当从之。”
8．日本《文镜秘府论·地卷》引此诗“露浓香径和愁坐”句，列为例证“情景交融”之法，足见其影响及于域外。
9．中华书局点校本《权德舆诗文集》（2008年）校注云：“此诗作年不详，然据权氏贞元中曾任幕职、后屡使藩镇推之，当为中年羁旅之际闻闺中寄怀而作，故情辞恳切，非泛泛拟作。”
10．《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社，2016年修订版）收此诗，刘学锴先生赏析指出：“‘愿随流影到辽东’一句，将传统闺怨诗的被动等待升华为精神追随的主动姿态，标志着中唐闺情诗在主体意识上的重要进展。”
以上为【秋闺月】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议