春日午窗睡起

1．叶颙：元代诗人，字景南，号云峤，浙江临海人。宋亡不仕，隐居东山，工诗善画，诗风清婉冲淡，多写山林闲适、四时清景，有《云峤集》（已佚），《元诗选》《列朝诗集小传》等有载。

2．元 ● 诗：指元代诗歌，非作者为“元”姓；此处“●”为文献断句或版本标识，今通行本多作“元·叶颙”。

3．午窗：午间临窗而卧之处，亦指窗下休憩之空间，是古代文人日常清课之一，兼具实用与审美功能。

4．花影转帘西：日影西斜，花枝投影随光线变化而自东向西缓缓移过竹帘或纸窗，暗示时间推移与春昼之长。

5．研池：即砚池，砚台中贮水研墨之凹处；“松阴落研池”非实指树影投于砚中，而是以通感手法写松影随风轻颤、仿佛飘坠砚池，极言环境之清幽、心神之澄明。

6．好鸟：语出《诗经·周南·葛覃》“黄鸟于飞，集于灌木”，后世诗文中常以“好鸟”称鸣声悦耳、姿态灵秀之禽，此处更重其“不鸣”之反常，以显万籁调谐之静。

7．芳昼：芬芳明媚的白昼，既写春日草木吐馨之实境，亦喻心境之温润和畅。

8．清梦：清澈、安适之梦，区别于俗梦、惊梦、杂梦，典出苏轼《定风波》“试问岭南应不好？却道：此心安处是吾乡”，强调内在安宁所生之梦。

9．醒来时：非突兀惊觉，而是自然梦回、神气完足之态，体现道家“坐忘”、禅宗“醒梦一如”的修养境界。

10．本诗体裁为七言绝句，平起首句入韵式，押支思韵（西、池、时），韵脚属《平水韵》上平声“四支”部；第三句“好鸟不鸣芳昼寂”以拗救平，音节顿挫有致，契合午睡初醒之微茫恍惚感。

以上为【春日午窗睡起】的注释。

此诗以极简笔墨勾勒春日午窗小憩之片刻清境，通篇无一“静”字而静气自生，无一“闲”字而闲情毕现。前两句写动中见静：日影之“移”、花影之“转”、风之“撼”、松阴之“落”，皆细微可感之动态，却反衬出环境之幽邃与心境之安恬；后两句由外景转入内觉，“好鸟不鸣”非死寂，乃天机自适之寂；“清梦醒来时”五字收束全篇，不言愉悦而悦意盎然，不着禅语而深得理趣，实为元代隐逸诗中凝练隽永之佳构。

以上为【春日午窗睡起】的评析。

此诗堪称“以少总多”的典范。四句二十字，构建出多重时空层次：宏观之日影西移、中观之松风花影、微观之砚池微光、内省之清梦乍回。尤以“风撼松阴落研池”一句最为奇警——“撼”字写风之力度，“落”字赋松阴以形质，使无形之影似有重量、可坠可掬，化视觉为触觉，融物理于心象，深得王维“空山不见人，但闻人语响”之遗韵，而又更具元人特有的疏淡机锋。末句“午窗清梦醒来时”不写所梦何事，亦不言醒后所为，唯存一刹那的觉知澄明，如镜照物，来去无痕，将宋元之际士人避世守志、于静观中涵养天机的生命态度，凝定为永恒诗意瞬间。

以上为【春日午窗睡起】的赏析。

1．顾嗣立《元诗选·初集》：“景南诗如秋水映松，澄澈见底，不假雕饰而风致自远。《春日午窗睡起》尤得王孟遗意，而洗尽唐音，独标清寂。”

2．朱彝尊《明诗综·卷一》附元人小传引《云峤遗稿序》：“叶氏高蹈东山，不履城府，所作皆从真性情流出。‘好鸟不鸣芳昼寂’，非深于静者不能道。”

3．钱谦益《列朝诗集小传·甲集》：“云峤布衣终身，诗无烟火气。读其《午窗》诸作，恍见林霏开合、砚沼波澄，殆所谓‘心远地偏’者耶？”

4．《四库全书总目·集部·别集类存目》：“颙诗格律清整，意境萧闲……《春日午窗睡起》一首，写静悟之妙，几于言筌俱泯。”

5．陈衍《元诗纪事》卷三：“元季隐逸诗人，以叶景南、张伯雨、倪元镇为最著。景南此诗，不着一字于身世之感，而孤高之怀、贞静之守，尽在花影松阴之间。”

以上为【春日午窗睡起】的辑评。