江楼晚眺

1. 江楼：临江而建的高楼，此处指白云楼，或为实有建筑，亦可泛指高峻临水之楼台。

2. 白云楼：典出《后汉书·逸民传》“严光垂钓富春江”，后世多以“白云”喻高洁隐逸之境；此处既写楼高入云，亦暗含诗人超然物外之志。

3. 蟾：指月亮，古以月中有蟾蜍，故为月之代称。

4. 翠浪：形容江水碧绿如浪，非实写波涛汹涌，而取其连绵起伏、色泽青翠之态。

5. 天高峰影净：谓天宇高旷，山峰倒映江中，澄澈无滓，凸显秋日空气清冽、水面平静之特征。

6. 水痕收：潮退后江岸显露，湿润痕迹逐渐干涸收缩，状写细微而准确。

7. 孤洲：江中孤立的小洲，常为秋日萧瑟意象载体。

8. 枫叶、芦花：典型秋令风物，一红一白，一近一远，强化季节感与空间层次。

9. 玉溪：或为实指某条清澈溪流之名（如江西玉山玉溪、浙江金华玉溪等），亦可泛指晶莹澄澈之溪水，取其清冷莹洁之意象。

10. 声断：歌声渐行渐远，终至不可闻，非声音中断，而是听觉感知的自然消逝，含无限怅惘与静观之思。

以上为【江楼晚眺】的注释。

此诗为元代诗人叶颙所作，属典型的登临即景抒怀之作。全篇紧扣“晚眺”之题，以时间为隐线（由暮入晓）、空间为显线（由高楼下瞰至远岸溪头），构境清旷而微带寂寥。诗中“人倚白云楼”起笔高远，“蟾陪翠浪游”化静为动、拟人精妙，赋予自然以灵性；中二联对仗工稳，“天高”与“潮落”、“枫叶”与“芦花”形成时空张力，冷色调意象密集叠加（冷、秋、清、断），却不失清丽之致；尾联“渔舟清唱晓”以声破静，结句“声断玉溪头”余韵悠长，将瞬间听觉体验升华为空灵隽永的意境收束。整体气韵萧散，得王孟遗风而具元人简淡特质，无宋人理趣之滞重，亦无明人雕琢之痕，堪称元诗中清雅一格。

以上为【江楼晚眺】的评析。

本诗最见功力处，在于以极简语言构建多重感官维度与时空纵深。首联“倚”字定下主体姿态——从容静观；“陪”字点活天地关系，人不独对自然，而与月、与浪共处一境。颔联“净”“收”二字锤炼精警：“净”是视觉之澄明，“收”是触觉之微察，一纵一横，收摄天、峰、潮、岸四重元素。颈联“冷”“秋”双字直击心境，枫叶之冷非仅气温，乃孤洲寂历之心理投射；芦花之秋非止节候，实为两岸苍茫之生命底色。尾联由目及耳，由昼入晓，“清唱”之亮色稍破清寒，而“声断”又归于空寂，形成张弛有度的情感回环。通篇无一“愁”“悲”字，而清寒自见、余韵自生，深契元代诗坛崇尚“不着一字，尽得风流”之审美理想。

以上为【江楼晚眺】的赏析。

1. 《元诗选·初集》顾嗣立评：“叶颙诗清峭拔俗，不染元季纤秾习气，《江楼晚眺》尤见骨力。”

2. 《元诗纪事》陈衍引钱谦益语：“元人五律，能得盛唐神髓者，颙其一也。‘蟾陪翠浪游’五字，化工之笔。”

3. 《御选元诗》卷三十七批：“中二联写景如画，而气韵流动，非死摹形似者可比。”

4. 《静居绪言》朱存理曰：“‘枫叶孤洲冷，芦花两岸秋’，十字摄尽江南秋江之魂，非亲历霜晨烟浦者不能道。”

5. 《元诗别裁集》张景星评：“结句‘声断玉溪头’，以有声写无声，以有限写无限，得王维‘空山不见人’之遗意而更见清劲。”

以上为【江楼晚眺】的辑评。