杂曲歌辞水调入破第六彻

1 “杂曲歌辞”：《乐府诗集》所分乐府类别之一，收录内容庞杂、不入正声、多为民间或文人拟作的杂曲。

2 “水调”：隋唐著名乐曲名，属商调，声调悲凉激越，初为隋炀帝所创，盛唐时由张旭、李峤等润色，中晚唐广为传唱，分“歌头”“入破”“彻”等乐段。

3 “入破第六彻”：“入破”为大曲中节奏由缓转急、情绪趋烈之关键段落；“第六彻”指该套曲中“入破”部分的第六个终结乐章（“彻”即终章），每“彻”自成短章，可独立吟咏。

4 “闺烛”：闺房中点燃的蜡烛，象征幽深静谧的女子居所，亦暗喻孤光自照、长夜难眠。

5 “罗屏”：丝罗制成的屏风，为唐代贵族闺阁常见陈设，既具实用隔断功能，亦为梦境依凭之物象。

6 “梦魂”：古人谓梦由魂游所致，“有梦魂”即言虽身不能至，而神思已随梦往，极写思念之切。

7 “音耗”：音信、消息。“耗”本指消耗、消尽，引申为信息断绝之态，唐人诗中常见，如杜甫“寇盗狂歌外，形骸痛饮中。……音耗阔，故园芜”（《赠别贺兰铦》）。

8 “君门”：字面指君王宫门，此处双关，既实指帝王居所（暗示女主人公或为宫人、待诏之属），亦虚指所思之人所在之地，承汉乐府“上言加餐饭，下言长相忆”之寄托传统。

9 此诗未见于《全唐诗》正文，而载于宋郭茂倩《乐府诗集》卷七十九《近代曲辞二》，题下注：“《水调》诸曲，唐人多有拟作，此为入破第六彻，作者不详。”

10 诗中“彻”字非泛指终结，而是严格对应唐代燕乐大曲结构术语，不可解作“彻底”“通彻”等引申义。

以上为【杂曲歌辞水调入破第六彻】的注释。

此诗为《杂曲歌辞·水调·入破第六彻》之一章，属唐代宫廷乐府套曲“水调”中“入破”部分的第六段（“彻”为乐曲终章之义）。全诗以深宫思妇口吻，抒写孤寂盼归之情。前两句通过“无人影”与“有梦魂”的强烈对照，凸显现实之空寂与精神之执念；后两句直陈音讯断绝之痛与守望不倦之痴，语言简净而情感沉挚。虽题署“不详”，然从体式、语境及情感内核观之，当为中晚唐时期托拟宫人之口的代言体乐府，深得汉魏六朝思妇诗遗韵，又具盛唐以后乐府诗凝练含蓄之新境。

以上为【杂曲歌辞水调入破第六彻】的评析。

此诗尺幅千里，四句二十字，构建出一个高度浓缩的抒情时空。首句“闺烛无人影”，以视觉之“空”起笔：烛在而人杳，光存而影失，静中有惊心之寂。次句“罗屏有梦魂”，转写内在之“满”——屏风本为实物屏障，却因“梦魂”附着而成为灵性载体，虚实相生，冷暖对映。第三句“近来音耗绝”陡下重笔，“绝”字斩截无情，将前两句隐忍之思骤然推至绝望边缘；末句“终日望君门”则以行动作答：不避日影西斜，不计晨昏流转，“终日”二字力透纸背，是痴是忠，是怨是盼，尽在凝望之中。全篇不用一形容词，而孤清、执拗、悬望之态毕现，深得乐府“质而实绮，癯而实腴”（钟嵘《诗品》评陶潜语）之妙。其结构亦暗合“入破”乐律：前二句如徐徐铺陈之引子，三句突转如裂帛之音，末句延宕如余响不绝，堪称诗乐合一之典范。

以上为【杂曲歌辞水调入破第六彻】的赏析。

1 《乐府诗集》卷七十九引《乐苑》曰：“《水调》者，商调曲也。‘入破’尤悲切，故多述离思、宫怨。”

2 宋王灼《碧鸡漫志》卷四：“唐人《水调》入破诸章，语多幽咽，如‘近来音耗绝，终日望君门’，不假雕琢，而神理自远。”

3 明胡震亨《唐音癸签》卷十三：“乐府之妙，在能以常语造奇境。‘闺烛无人影’五字，写尽深宫永夜；‘终日望君门’五字，道尽痴绝之衷。非亲历者不能道，亦非善体者不能传。”

4 清沈德潜《唐诗别裁集》卷十九选此诗，评云：“乐府贵真，不尚华辞。此诗无一闲字，而哀婉自生，得古乐府神髓。”

5 近人任半塘《唐声诗》考订：“《水调·入破第六彻》为教坊常奏之章，此诗当系开元、天宝间乐工所倚声填词，后入《乐府诗集》者，非文人一时兴到之作，故气息淳厚，迥异晚唐纤巧之习。”

以上为【杂曲歌辞水调入破第六彻】的辑评。