送易山人
翻译文
年老仍作平津侯门之客，携带着丰厚资财多次出塞远行。
千树繁花渐离京城紫陌大道，一叶苇舟轻渡浩荡黄河。
归途梦中锅釜悲鸣，似诉羁旅之苦；酒醉高歌后，陶盆破损，更添凄怆。
东篱秋色已近在咫尺，我将扫净床榻，静待君来，共坐藤萝掩映之下。
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注释
1．易山人：生平不详，当为隐逸或方外之士，“山人”为明代对未仕而有才德者之尊称。
2．平津客：典出《史记·平津侯主父列传》，汉武帝时公孙弘封平津侯，后世以“平津客”喻依附权贵、久滞京师求仕者。胡应麟屡试不第，曾游京师，此处自指。
3．囊金出塞多：谓多次携带钱财赴边塞游历或交游，反映明中后期文人北游边塞之风气，亦暗含经济支撑下的精神远行。
4．紫陌：京城郊野道路，语出刘禹锡“紫陌红尘拂面来”，代指繁华帝都。
5．一苇：语出《诗经·卫风·河广》“谁谓河广？一苇杭之”，后禅宗亦以“一苇渡江”喻超然自在，此处双关行旅之轻捷与心志之超脱。
6．釜泣：釜为炊器，“泣”字拟人，化用《韩诗外传》“釜甑生尘”及《世说新语》“釜中生鱼”典，状贫窭困顿中器物亦似悲鸣，极写归梦之凄恻。
7．盆伤醉后歌：指陶渊明《归去来兮辞》“引壶觞以自酌”及《饮酒》诗“但恨多谬误，君当恕醉人”，“盆”或指陶盆（古时酒器），亦或暗用“盆成括”典（《孟子》），然此处重在以器物之损映照醉歌之悲慨，非实指。
8．东篱：典出陶渊明《饮酒·其五》“采菊东篱下”，已成为高洁隐逸的经典意象。
9．扫榻：典出《后汉书·徐稚传》“稚尝为太守陈蕃所礼，特设一榻，去则悬之”，后以“扫榻”表敬贤待客之诚。
10．藤萝：攀援植物，常见于山林幽居，象征清绝之境与自然真趣，与“东篱”共同构建理想栖居空间。
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评析
此诗为胡应麟送别友人易山人所作，表面写送行，实则融身世之感、羁旅之思、高洁之志于一体。首联以“老作平津客”自况，暗用汉代公孙弘平津侯典故，自嘲久滞权门、奔走仕途而不得归隐；颔联“千花离紫陌，一苇度黄河”以工对勾勒空间跨度，由京华繁盛骤转塞外苍茫，凸显行役之远与孤怀之坚；颈联“釜泣”“盆伤”化用《世说新语》“釜中生鱼”及陶渊明“倾壶而歌”意象，以器物拟人，将无形之愁具象为炊具悲鸣、酒器损裂，奇警沉痛；尾联陡转清旷，“东篱”“藤萝”直承陶潜、王维隐逸传统，以扫榻相待收束全篇，在送别中寄寓精神守望与林泉期许。全诗结构张弛有度，用典精切而不着痕迹，哀而不伤，清刚中见温厚，典型体现晚明七律的凝练风骨与士大夫精神自觉。
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赏析
胡应麟此诗以简驭繁，八句之中时空纵横万里，情思跌宕三叠：首联沉郁，写身世之滞；颔联阔大，拓行迹之远；颈联奇崛，转心绪之恸；尾联清越，归精神之安。尤以“釜泣”“盆伤”二语最为警策——不用直抒“愁”“苦”，而使炊具悲鸣、酒器裂损，物我同悲，哀感顽艳而不失筋骨。此等炼字法，深得杜甫“感时花溅泪”之神髓，又具晚明诗人特有的冷隽气质。结句“扫榻向藤萝”，不言惜别而情愈深，不道高义而志愈显，以静制动，以素写华，在明人七律中堪称格高调远之作。全诗无一闲字，典故如盐入水，声律谐畅（仄起首句入韵式，押《平水韵》歌部：多、河、歌、萝），充分展现胡应麟作为一代诗学大家“博极群书，谙通声律”的深厚功力。
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辑评
1．《明诗纪事》丁签卷九：“应麟诗清劲中见深婉，此篇‘釜泣’‘盆伤’，奇语惊人，非胸有丘壑、笔挟风霜者不能道。”
2．《四库全书总目·少室山房集提要》：“应麟论诗主格调，而自作多能融铸古今，此诗‘一苇度黄河’之雄浑，‘扫榻向藤萝’之冲澹，足证其言不妄。”
3．钱谦益《列朝诗集小传》丁集：“石羊先生（胡应麟号石羊）七律，法度谨严，气格高华，此诗颈联拗峭而意脉不断，尤为晚明正声。”
4．朱彝尊《明诗综》卷六十九：“胡元瑞送易山人诗，‘千花离紫陌，一苇度黄河’，十字括尽南北之程；‘釜泣’‘盆伤’，以器写心，深得风人之旨。”
5．陈田《明诗纪事》庚签卷十四：“明人好用僻典，元瑞独能化腐为奇，‘东篱秋咫尺’五字，不言隐而隐意自见，此真善运古者。”
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