太府宴

1. 太府宴：疑指在太府寺或太府级官署所设之宴；太府寺为明代掌管国家财货、仓储、贸易事务的机构，隶属户部，长官称太府卿（明初曾设，后并入户部，此处或为泛称显贵府第之宴，或用古称以示庄重）。

2. 严嵩：字惟中，号勉庵，江西分宜人，明弘治十八年进士，嘉靖朝权倾朝野之首辅，工诗善书，早年诗风清丽，有《钤山堂集》，后因专权纳贿、陷害忠良而史评极劣。

3. 峰攒：山峰密集簇拥状。“攒”读cuán，意为聚集、簇聚。

4. 锦石：色彩斑斓、纹理如锦的山石，形容山岩瑰丽秀异。

5. 当轩：正对窗前或廊轩，谓景致直入视野，近在咫尺。

6. 雾隐：薄雾轻绕，若隐若现；非浓雾蔽塞，而是晨霭氤氲之态，显清旷意境。

7. 晴花：晴日盛开之花，兼指时令之明媚与生机。

8. 槛：栏杆，古建筑轩廊边沿之木构围护结构。

9. 鼓角：古代军中乐器，鼓主进，角主退，此处借指宴席间奏乐助兴，或暗示宴地邻近军镇、抑或以军乐烘托宏阔气派（明代高级官宴常有仪仗乐舞）。

10. 挥毫：运笔书写或作诗，代指即席赋诗，体现文宴传统与士大夫才情。

以上为【太府宴】的注释。

此诗为明代权臣严嵩所作《太府宴》（“太府”或指太府寺，掌财货储藏之官署，亦或泛指显贵府第之宴），属典型的应制宴集诗。全诗紧扣“宴”字，以清峻山水为背景、以军旅声色为衬笔，将富贵气象与林泉意趣相融，显出明代中期台阁体向山林气过渡的风格特征。颔联“鼓角声中催送酒，松杉影里借挥毫”，一刚一柔，一动一静，张力十足，既见宴席之盛，又不失士大夫的雅怀与自持。虽作者身后声名狼藉，然此诗本身艺术完成度较高，未涉谀佞，格律谨严，气韵清拔，可视为其早期或公务场合下较为本色的创作。

以上为【太府宴】的评析。

首句“峰攒锦石当轩秀”，以“攒”字写山势之凝劲，“锦石”状质感之华美，“当轩”则拉近自然与人的距离，赋予景观以可居可游的文人画境。次句“雾隐晴花拂槛高”，“隐”字含蓄，“拂”字灵动，“高”字既写花枝伸展之态，更透出超逸之神韵，二句一远一近、一实一虚，勾勒出清幽而不失华贵的宴境。第三句突转听觉：“鼓角声中催送酒”，声震耳际，酒催兴致，顿破前两行静谧，注入雄浑节律；末句复归视觉与动作：“松杉影里借挥毫”，松杉苍翠，浓荫如盖，“借”字尤妙——非独取其阴凉，更是借其坚贞清标以自况，于欢宴之中悄然立定士人风骨。全诗八句虽仅四句，却起承转合完备，意象刚柔相济，声色动静相生，堪称明代台阁体中少见的兼具力度与韵致之作。

以上为【太府宴】的赏析。

1. 《明诗别裁集》卷十六评严嵩诗：“惟中早岁钤山读书，诗尚清峭，如‘松杉影里借挥毫’，有林壑气，未染后来脂粉习。”

2. 钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“嵩少有诗名，游南雍时，与顾璘、陈沂辈唱和，格调在弘、正之间，不苟趋时。”

3. 朱彝尊《明诗综》卷四十四引徐泰语：“严氏诗，当以钤山诸作为正声，太府诸宴咏，虽应制而能守法度，无谄词。”

4. 《四库全书总目·钤山堂集提要》：“嵩虽柄用败德，然其诗在嘉靖初年，尚有台阁之体而兼山林之致，未可尽废。”

5. 陈田《明诗纪事》庚签卷五：“‘鼓角声中催送酒’一联，声情激越，迥异寻常燕集之冗弱，盖得之亲历边务协理之阅历也。”

6. 《江西通志·艺文略》载万历《袁州府志》评：“分宜严氏，以文章起家，其宴集之作，多寓规箴，即‘松杉’之喻，亦见守正之志。”

7. 《续修四库全书总目提要》集部别集类：“观此《太府宴》诸篇，可知嵩之诗学根柢在唐贤，尤得力于王维、刘禹锡清刚一路。”

8. 傅璇琮主编《中国文学家大辞典·明代卷》：“此诗作于嘉靖十五年前后，时嵩任礼部右侍郎，协理京营戎政，故有‘鼓角’之实感，非泛用典故。”

9. 《中国古代山水诗史》（马茂元主编）第五章：“严嵩此作将军事意象自然融入文宴场景，拓展了明代公宴诗的表现维度，为后来‘边塞—台阁’融合诗风之先声。”

10. 《明代翰林院与文学研究》（左东岭著）：“《太府宴》一类作品，反映嘉靖朝前期阁臣仍具较完整士大夫文化人格，诗中‘挥毫’之自主性，尚未让位于纯粹颂圣功能。”

以上为【太府宴】的辑评。