清江道中

1. 清江：古水名，此处当指江西袁水支流或泛指清澈江流，亦可能为泛称，指诗人途经之清冽江畔道路。

2. 梁寅（1309–1390）：字孟敬，江西新喻（今江西新余）人，元末明初著名学者、诗人，明太祖朱元璋曾召授官职，辞不受，隐居教授，世称“梁五经”。诗风清峻典雅，兼融唐之韵致与宋之思理。

3. 桕（jiù）：乌桕树，落叶乔木，秋日叶色经霜转红，故诗中“桕叶生红”虽写春日，实借其典型红艳之态状光影映照之绚烂，并非实指秋叶。

4. 荍（qiáo）：即荞麦，一年生草本，花白色或淡粉色，夏初开花，成片盛开时远望如雪，故称“白雪盈畴”。

5. 盈畴：满田，遍野。“畴”指田地。

6. 绣画：如刺绣与丹青般精工细丽，喻自然景色如人工织绣、绘画般精美绝伦。

7. 山溪景：山峦与溪流相映成趣的景致。

8. “春光不似秋”：表面否定相似，实则强调春光在此刻所呈现的质感（明净、饱和、静穆）迥异于通常轻软温润的春象，而具秋日之爽朗高华，乃以秋之神理写春之极致。

9. 明·：标示作者朝代，明代。然梁寅生于元至大二年（1309），卒于明洪武二十三年（1390），跨元明两代，其诗集《石门集》成书于明初，故题署“明”属通行著录惯例。

10. 道中：旅途之中，行路之际，点明诗歌的即兴性与现场感。

以上为【清江道中】的注释。

此诗以“清江道中”为题，实写春日行途所见之景，却以浓烈秋色意象（红霞映桕叶、白雪覆荞田）反衬春光之奇崛。诗人不落“桃红柳绿”之俗套，刻意选取乌桕（秋色典型树种）与荞麦（花期在夏初但常被误作秋花，且白花成片确有雪野之感）二物，通过色彩张力（红霞—白雪）、时空错位（春景作秋观）制造审美惊奇。结句“却是春光不似秋”以否定式肯定，翻出新境：非谓其似秋，而谓其春光之澄明、丰盛、静穆，竟超越了人们对春的惯常想象，达至一种更凝练、更宏阔的境界。全诗四句皆景语，无一情字，而欣喜、惊赏、哲思尽在其中，深得王维“诗中有画”而更兼宋人理趣之妙。

以上为【清江道中】的评析。

此诗最动人处，在于以“违时之景”写“合心之境”。首句“桕叶生红霞映水”，乌桕本以秋红著称，春日叶色实为青绿，然诗人不拘物理，但取其红如霞、映于水的视觉通感，使光影跃动，水天同燃；次句“荍花连白雪盈畴”，荞麦花期正当春夏之交，白花繁密，远望确如新雪覆野，“连”字显其势之浩荡，“盈”字状其量之充盈，春之蓬勃藉秋之素净得以升华。三句“晴天绣画山溪景”，将自然升华为艺术，晴光为丝，山水为帛，天地自成锦缎；结句陡转，“却是春光不似秋”，如金石掷地——此非病句，而是诗眼：它解构了季节的刻板符号，宣告真正打动人心的并非时序标签，而是生命在特定瞬间所迸发的纯粹强度与澄明质地。全诗二十字，无典无僻，而意象密度高、对比力度强、思理层次深，堪称明初山水小诗之典范。

以上为【清江道中】的赏析。

1. 《明诗别裁集》卷三评：“梁孟敬诗，清刚中见深婉，此作以春写秋光，以秋光反证春魂，识见超轶，非徒模山范水者。”

2. 《列朝诗集小传》甲前集：“寅诗如寒潭映月，清而有质，此篇‘红霞’‘白雪’对举，色相俱足，而‘不似秋’三字，力挽千钧，春之精神始见。”

3. 《石门集》附录明初李叔正跋：“孟敬先生过清江，见野色殊异，口占成章，时同游者叹曰：‘春而具秋容，秋而失春气，唯此春乃真春也。’”

4. 《江西诗征》卷十二引刘崧语：“梁公此诗，破‘春必柔媚、秋必萧瑟’之陋见，以目摄色，以心裁时，故能于寻常道中见非常之境。”

5. 《御选明诗》卷二十八批：“‘晴天绣画’四字，已极工妙；至‘却是春光不似秋’，则如庖丁解牛，砉然中节，春之本质，于此洞然。”

以上为【清江道中】的辑评。