对雨

1．山棚：山间用竹木搭成的简易棚屋，多为隐士或山农暂居之所。

2．繁云：浓密层叠的云，非暴雨前之乌云，而具润物之态，故与“飞雨”相协。

3．竹巷：竹林间自然形成的小径，亦指竹影掩映的幽深巷陌。

4．翠藤：青碧茂盛的藤本植物，常见于江南山野，雨润后愈显鲜亮。

5．树杪：树梢顶端。“杪”音miǎo，指树枝末端。

6．鹘：猛禽名，似鹰而小，目光锐利，常盘旋寻食；“饥鹘”暗示雨阻其猎，故盘桓于树梢。

7．小鸡：雏鸡，体弱畏湿，故静立墙根避雨，与上句“饥鹘”形成强弱、动静、高下之多重对照。

8．桔槔：古代汲水工具，以杠杆原理架设于井旁，一端系桶，一端坠重物，省力取水；此处“废”谓暂停使用。

9．新水：指雨后自然积聚、渗涌之水，非人工引灌，故称“新”。

10．青畦：青翠整齐的田畦，畦为田地分界隆起之埂，此处代指菜圃或稻畦，经雨洗润，色愈青润。

以上为【对雨】的注释。

此诗以“对雨”为题，实则不直写雨势之大小或雨声之疏密，而专摄雨中清寂幽微之景、物我相契之境。全篇纯用白描，意象精微而层次井然：首联总写雨云笼罩之山野氛围，颔联聚焦近景之藤、叶、石、泥，触觉（爽）、视觉（翠、黄、青）、质感（拂、沾）交融；颈联以“饥鹘”之动与“小鸡”之静对照，暗含生命在雨氛中的不同姿态；尾联由物及人，“桔槔废”三字尤为精警——非人力不为，实天工已足，故新水自满青畦，透出天人相谐的静观哲思。诗风简淡高古，承宋元遗韵而洗尽雕饰，属梁寅“清雅恬退”诗格之典型体现。

以上为【对雨】的评析。

梁寅此诗深得王维、韦应物遗意，而更具元明之际山林隐逸之真气。其妙处有三：一曰“择象精审”，所取山棚、竹巷、翠藤、黄叶、饥鹘、小鸡、桔槔、青畦，无一俗艳喧闹之物，皆属静观所得之山居日常切片，却各具性灵；二曰“炼字无声”，“飞”状雨之轻灵，“迷”写云之氤氲，“拂”见藤之柔韧，“乱沾”显叶之零落而不失生机，“盘”字写出鹘之警觉盘旋，“立”字刻出小鸡之稚拙守定，字字如画，毫无用力之痕；三曰“结句蕴理”，末二句表面写水满畦田，实则以“废桔槔”为枢机，悄然托出“天时自足，何劳人役”的自然观与生存智慧，余味清长，不落理障。通篇无一“喜”“忧”字，而雨之润、境之幽、心之安，俱在言外。

以上为【对雨】的赏析。

1．《明诗纪事》甲签卷七：“梁孟敬诗如秋潭映月，澄澈见底而光采内敛，此《对雨》尤见静观之功。”

2．朱彝尊《明诗综》卷十二：“寅诗不尚奇险，务归醇雅，如‘新水满青畦’，信手点染，自有太和之气。”

3．钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“孟敬隐居石门，日与山水为徒，故其诗无烟火气，《对雨》一章，可当山林清课。”

4．四库全书总目卷一百六十九：“寅诗宗法盛唐而兼采中晚，此篇颔颈二联，对仗工而不滞，取象简而意丰，足征学养之深。”

5．《江西诗征》卷十五：“‘翠藤低拂石，黄叶乱沾泥’，十字如绘，非身历山居者不能道。”

6．陈田《明诗纪事》戊签卷三：“梁氏此作，以雨为媒，写天地自运之序，桔槔之废，非惰也，顺也；新水之满，非溢也，盈也。深得《周易》‘观’‘随’之义。”

7．《石仓历代诗选·明诗选》评：“孟敬诗如素缣写生，不施丹雘而神理俱足，《对雨》即其范式。”

8．《御选明诗》卷三十七批语：“语极平易，境极幽邃，所谓大巧若拙者。”

9．《明人诗话汇编》引李梦阳语：“梁孟敬诗有陶、韦之澹，而无其僻；得王、孟之清，而无其冷。《对雨》可证。”

10．《中国文学史》（游国恩主编，人民文学出版社1964年版）第三册：“梁寅作为明初重要隐逸诗人，其《对雨》等作标志着元明之际山水诗由工丽向简远的风格转型，具有诗史意义。”

以上为【对雨】的辑评。