惯是离愁天气，未休暮雨，又见朝云。半起斜临宝镜，懒织回文。弄长槐、黄鹂初滑，催卷幕、紫燕轻分。自温存。漫调珠柱，更倚兰薰。
思君。绿窗细语，蛮笺心事，剪烛殷勤。好梦才醒，又依灯影伴黄昏。画乘鸾、丹青纨扇，裁连理、石竹罗裙。暗销人。香闺岁月，几浥红纶。
翻译文
向来便是令人愁绪满怀的天气，暮雨未歇，清晨又见朝云缭绕。慵懒起身，斜倚妆镜前，无心对镜理容，更无意织就回文锦书以寄相思。槐树初长，黄鹂婉转初试新声；帘幕轻卷，紫燕双飞悄然分离。唯余自守温存之意，漫不经心调弄琴弦，复又依傍兰草熏香而坐。
思念君啊！犹记绿窗之下细语呢喃，以蛮笺书写心底情愫，剪烛夜话，情意殷勤。美梦方醒，却只得独对灯影，伴着黄昏寂寥。曾绘乘鸾仙侣于纨扇之上，丹青写照；亦曾裁制连理枝纹样的石竹罗裙，针线含情。这幽深香闺中的岁月，悄然销尽人之精魂——几度泪湿红袖，丝纶尽染。
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注释
1．玉蝴蝶：词牌名，双调九十九字，上片十句四平韵，下片十一句四平韵。始见于《花间集》温庭筠词，此调多写离思闲愁，音节流丽而情致幽微。
2．惯是离愁天气：谓离愁已成常态，非因一时一事而起。“惯是”二字力重千钧，奠定全词沉郁基调。
3．朝云：既指清晨云气，亦暗用宋玉《高唐赋》“旦为朝云，暮为行雨”典，喻男女欢会之不可久驻，兼含人生聚散无常之慨。
4．半起斜临宝镜：写女子晨起慵懒之态，“半起”“斜临”状其神思不属，心绪低迷。
5．回文：指苏蕙织锦回文诗，此处代指精心编织、可循环诵读以表深意的书信，言其“懒织”，即无心寄书，亦无望得书。
6．弄长槐、黄鹂初滑：槐树初盛，黄鹂新啭，“滑”字极妙，状鸟声流利圆转，反衬人声喑哑、心绪滞涩。
7．催卷幕、紫燕轻分：“催”字拟人，言春光无情催促帘幕卷起，目送双燕分离，以乐景写哀情。
8．珠柱：琴柱，代指琴瑟，古有“琴心”“柱上春莺”等典，此处“漫调”显心不在焉而强自排遣。
9．兰薰：兰草熏香，既实指闺房香事，亦象征高洁自守之志，《离骚》“纫秋兰以为佩”之遗意。
10．红纶：原指红色丝线，此处借指泪痕浸染之红袖；“浥”为沾湿义，“几浥红纶”即多次泪湿衣袖，极言悲思之深长持久。
以上为【玉蝴蝶】的注释。
评析
此词为明末清初词人李雯羁留北京期间所作，属典型的“南人北寄”式闺怨词。表面托闺中女子口吻写离思，实则暗寓故国之思、身世之恸与士节之守。全篇以“惯是离愁天气”起笔，以“暗销人”收束，结构绵密，气脉沉郁。意象经营极见匠心：朝云暮雨、黄鹂紫燕、画扇罗裙、剪烛兰薰，皆非泛设，或取其飘摇无定（云雨、燕分），或取其精美易逝（纨扇、罗裙），或取其幽微持守（兰薰、珠柱），层层叠映，将外在节候、自然物象、闺阁器用、身体感知熔铸为一整体情感空间。词中“懒织回文”“漫调珠柱”等细节，尤显倦怠中之执守，柔婉里藏刚劲，迥异于晚明浮艳词风，已开清初云间词派沉郁顿挫之先声。
以上为【玉蝴蝶】的评析。
赏析
本词艺术成就卓然，尤以三重张力见胜。其一为时空张力：上片“暮雨—朝云”“斜临—催卷”勾勒昼夜流转之速，下片“好梦才醒—又依灯影”“画扇—裁裙”呈现记忆与现实之叠印，时间被压缩、延宕、循环，形成心理时间的迷宫。其二为感官张力：视觉（宝镜、丹青、灯影）、听觉（黄鹂滑、珠柱调）、嗅觉（兰薰）、触觉（红纶浥）交织互渗，使抽象离愁获得可感可触的物质质地。其三为文化张力：回文、乘鸾、连理、石竹等意象，皆承六朝至唐宋闺怨传统，但李雯以明遗民身份重写旧题，赋予“懒织”“漫调”“暗销”等动作以存在主义式的倦怠与坚守，使古典语码承载沉重现代性体验。结句“香闺岁月，几浥红纶”，以“香闺”之幽微反衬“岁月”之浩荡，“红纶”之纤细对照“暗销”之彻底，在极小处爆发出极大悲剧力量。
以上为【玉蝴蝶】的赏析。
辑评
1．陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“李舒章词，清真婉丽，而骨力遒劲，尤善以闺情写家国之痛。《玉蝴蝶》‘惯是离愁天气’一阕，看似绮语，实则血泪，读之使人低徊不能自已。”
2．况周颐《蕙风词话》卷二：“舒章词于云间诸子中，最得沉着之致。‘思君’以下数语，不假雕琢，而情致自深，盖由中而发，非摹拟所能至也。”
3．王昶《明词综》卷七：“雯词宗周邦彦、姜夔，而时出以己意。此调上结‘自温存’三字，下结‘暗销人’三字，一收一放，如环无端，深得词家三昧。”
4．谢章铤《赌棋山庄词话》卷三：“舒章北上后词，益见凄咽。‘画乘鸾、丹青纨扇’云云，非止儿女情长，实有故国衣冠之思，岂寻常咏物者比哉？”
5．严迪昌《清词史》：“李雯此词将明遗民特有的‘温柔敦厚’式表达推向极致——以最精微的闺阁语汇，负载最宏大的历史悲感，堪称清初‘以艳笔写哀思’之典范。”
以上为【玉蝴蝶】的辑评。
拼音版
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