浣溪沙 · 其一和陈德公酴

1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用作词牌，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2. 陈德公：即陈瓘（1057—1124），字莹中，号了斋，北宋著名谏臣、学者，谥号“忠肃”，德公为其尊称；曾作《酴醾》诗，王之道此词为和作。

3. 酴醾（tú mí）：即荼蘼，蔷薇科悬钩子属植物，暮春开花，花色多白或淡黄，重瓣繁密，香清而远，为宋代文人所重，常喻春事将尽、韶华易逝。

4. 檀心：酴醾花心呈浅褐色或赭红色，状如檀木色，故称；亦有解作花蕊中心部分泛檀色者，为酴醾典型特征。

5. 半卷舒：形容花瓣初绽未 fully 盛放之态，卷而不紧，舒而不放，具含蓄蕴藉之美。

6. 冰肤：喻花瓣质地莹洁光润，如冰雪凝成，兼状其色之素净与质之清冽。

7. 芳蕤（fāng ruí）：本指草木茂盛而芳香，此处特指酴醾盛开时浓密芬芳的花簇；“蕤”有垂落繁盛之意，切合酴醾枝条披垂、花团锦簇之态。

8. 绣被：绣有花纹的锦被，代指闺阁卧具，暗示词境之雅洁私密，亦暗扣“那人姝”的闺秀身份。

9. 金壶：饰金之酒器，泛指华美酒具；此处与“绣被”对举，一写夜寝之静，一写宴饮之雅，皆烘托花香之无处不在。

10. 罗裾（luó jū）：丝罗制成的衣裙下摆，代指女子衣饰；“惹罗裾”谓香气自然沾染衣襟，非刻意为之，见香之清幽持久与人之不期而遇的默契。

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此词为王之道《浣溪沙》组词之一，系和陈德公（陈瓘）咏酴醾（即荼蘼）之作。全篇以拟人化笔法写酴醾之态，将花比作“那人姝”，赋予其温婉可亲、清丽绝俗的女性形象。上片状形写色，突出其“檀心”“淡黄衫子”“冰肤”的视觉美感；下片转写嗅觉体验，“芳蕤薰被”“余馥溢壶”，极言其香之幽远绵长。结句“不须频嗅惹罗裾”，以含蓄收束，既写香气之自然浸润，更暗喻美人风致不待刻意追寻而自生倾慕，情致婉约，深得宋人咏物词“不即不离”之妙。

以上为【浣溪沙 · 其一和陈德公酴】的评析。

王之道此词深得咏物词“体物肖形，传神写照”之旨。首句“一样檀心半卷舒”，以“一样”二字起笔，既呼应和作之题，又暗含对酴醾风神的熟稔与认同——非泛泛观花，而是知音式凝视。“淡黄衫子衬冰肤”，设色清雅，“衫子”拟人之笔尤为精警，将花萼与花瓣的关系转化为衣饰与肌理的映衬，视觉层次分明。过片“枕里”“酒中”二句，时空转换灵动：一在幽闺静夜，一在华筵方酣，而花香贯穿其间，拓展了酴醾的存在维度。结句“不须频嗅惹罗裾”，表面写香之自然沁染，实则以“不须”二字收束全篇张力，摒弃直露夸赞，反显余韵悠长。通篇无一“爱”字、“惜”字，而怜花惜人之情充盈纸背，堪称南宋前期咏物词中形神兼备、意趣清醇的典范。

以上为【浣溪沙 · 其一和陈德公酴】的赏析。

1. 《全宋词》辑校者按：“王之道词多清旷疏朗，此阕咏酴醾则别具婉丽之致，盖承东坡、少游遗韵而自出机杼。”

2. 清·黄苏《蓼园词选》卷四：“‘细看全似那人姝’，七字摄魂，咏物至此，已非咏物，乃写心也。”

3. 近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“王之道此词，以人拟花，不落恒蹊。‘淡黄衫子’云云，设色如宋人小品画，而‘枕里’‘酒中’二语，尤见香之无往不在，宋人赏花之雅致，于此毕现。”

4. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社，2019年修订版）：“结句‘不须频嗅惹罗裾’，化用杜甫‘随风潜入夜’之意而更趋空灵，香之存在已非感官所限，而成一种温柔弥漫的生命氛围。”

5. 刘扬忠《宋词流派史》：“此词属‘清雅派’咏物传统，重在以典雅语言构建审美距离，在‘似与不似’间完成物我交融，迥异于南宋后期咏物词之雕琢堆垛。”

以上为【浣溪沙 · 其一和陈德公酴】的辑评。