江城子

江城子：词牌名。唐词单调，始见《花间集》韦庄词，单调三十五字，七句五平韵。或谓调因欧阳炯词中有「如（衬字）西子镜照江城」句而取名，其中江城指的是金陵，即今南京。宋人改为双调，七十字，上下片都是七句五平韵。

画楼：雕饰华丽的楼房。

银屏：镶银的屏风。

娉婷（pīng tíng）：姿态美好貌。这里借指美人。东坡词：「如有意，慕娉婷。」

酲（chéng）：醉酒。

1．江城子：词牌名，双调七十字，上下片各七句五平韵。

2．卢祖皋：字申之，又字次夔，号蒲江，永嘉（今浙江温州）人，南宋宁宗庆元五年（1199）进士，历官淮南西路安抚司干办公事、池州通判等，有《蒲江词稿》一卷传世。

3．画楼：雕饰华美的楼阁，多指闺阁或临水精舍，此处或指西湖畔旧游之所。

4．掩银屏：放下绘有银色纹饰的屏风，既写晨起动作，亦暗示隔绝外境、独处幽微的心境。

5．坠粉飘香：指春日落花纷飞、芬芳四溢之景，暗喻韶光易逝、美好难驻。

6．湖上路：特指杭州西湖周边道路，为南宋士人雅集、游冶、寄情之胜地，亦是词人早年生活重要空间。

7．娉婷：姿态美好貌，此处代指年轻貌美之女子，亦可泛指青春伴侣或往昔风流韵事。

8．春酲（chéng）：春日饮醉后的困倦状态，“酲”指酒醒后神志不清之态，此处强调醉非真醉，乃心绪郁结之假托。

9．箫声：典出《列仙传》萧史弄玉事，亦常借指高洁情致、知音之契或旧日清游雅集之声，此处“无处觅”言知音零落、风雅难继。

10．载酒买花：化用杜牧“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”及姜夔“念桥边红药，年年知为谁生”等意，特指少年时代不负春光、恣意风流的生活方式。

以上为【江城子】的注释。

此词为暮春时节伤春怀旧，自伤飘零之作。粗看颇似北宋晏同叔，秦少游婉约词作，但从“暗数十年湖上路”等凄黯之辞来看，即使缠绵、伤感如昔，却也不复有北宋前辈词人的自信、从容。上阕写画楼登望。下阕抚今追昔。全词写景寓情，将今昔身世、情恋、失侣综揉一体对人生离合悲欢做了真切的反思，深婉而自然。

本词为南宋词人卢祖皋晚年追忆往昔、感怀身世的典型抒情之作。上片以“画楼”“新晴”“银屏”“晓寒”等清丽意象开篇，看似明快，实则暗藏孤寂；“坠粉飘香”四字以乐景写哀，花事之盛反衬愁绪之深。“暗数十年湖上路”一句时空陡转，由眼前之景直贯半生行迹，沉痛而节制。“能几度，着娉婷”以问作结，将盛年欢愉、佳人相伴的不可复得，凝为一声低徊长叹。下片“年华空自感漂零”直抒胸臆，“拥春酲，对谁醒”化用杜甫“浊醪谁造汝，一醉散千忧”之意而更见孤绝；“天阔云闲”之旷远，愈显个体之渺小与失语；结句“载酒买花”与“旧心情”的对照，非仅今昔之别，更是生命热度消退、精神世界荒芜的深刻写照。全词语言清雅含蓄，结构疏密有致，情感层层递进，哀而不伤，怨而不怒，深得北宋晏欧遗韵，又具南宋士大夫特有的内敛沉思气质。

以上为【江城子】的评析。

晏小山在《临江仙》的开头写「梦後楼臺髙锁，酒醒帘幕低垂」，是以「帘幕低垂」的阴暗景色来衬托「去年春恨却来时」的阴暗心情的。卢蒲江这首《江城子》的开头写「画楼帘幕卷新晴」，则是以「新晴」的明朗景色来反衬他「日日唤愁生」的沉闷心绪。「新晴」中的「新」字，与雨过天青，空气清鲜，阳光洒照的光明景色突现出来了，气氛是开朗的。一个「卷」字，更富浪漫色彩，和王勃「珠帘暮卷西山雨」中的「卷」字用得一样灵活。「画楼帘幕」把「新晴」「卷」进来，室内就是一片明朗的气氛了。主人索性把白色如银的屛风也收起来，好让和煦到阳光照彻楼房。但这一来，晓来的寒意却又轻轻地袭来了。「掩银屛，晓寒轻」这一句记的是平常的行动与感觉，但暗含着个情感的过渡：「新晴」原有暖意，给人欢快之感，而这里却注入个「寒轻」。这还是室内的感觉。到下句写到室外了，是「坠粉飘香」，这对「新晴」好景来说，真是大煞风光。「夜来风雨声，花落知多少」，原来风雨过後，梨花落，杏花飞，花事阑珊，春色渐老。而对如此景况，多情的词人能不产生伤春迟暮之感？于是，「日日唤愁生」就很自然的了，这句明点出个「愁」字，由景入情。这种伤春迟暮的愁情，与「新晴」的气氛是不调协的，故说首句是以乐景反衬愁情；而与「寒轻」的气氛接近，故说「掩银屛，晓寒轻」是个过渡句。「愁」的内容是什么？下文就作了注脚。「暗数十年湖上路，能几度，著娉婷。」「暗数」，富含低徊自怜之情韵，「十年」表时间之长。多少年来在美丽如画的西湖路上，能有几次与心上人共度良辰呢！这里以问句出，表达了心口自问，缠绵，悱恻之意绪。整个上片，分三层写，主要是触景生情，伤春怨别。 过片开头「年华空自感飘零」一句，紧承上片的「愁」字来开拓更深的意境。一个「空」字，有虚度之意，似锦年华能几日？四处飘零，仕途艰险，情场多折，能不「愁」么？在这种愁思缠绵的熬煎下，如何打发时光？只好「日日花前常病酒」，「拥春醒」吧！希望醉中忘却烦恼，但总有酒醒的时候呀，又如何？「对谁醒」是「醒对谁」的倒装，洒醒过来对谁倾诉心曲呢？「人阔云闲，无处觅箫声」，这里化用杜牧「二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫」之诗意。「天阔云闲」，既写实，又写虚，既写莽莽穹苍，也写悠悠别绪。可谓情景交融，意境深远。这里设问设答，表达了深沉的别离与飘泊交织之苦。结尾道：「载酒买花年少事，浑不似，旧心情」，人老了，饱经沧桑，已无年少时那种寻欢作乐的闲情了！这结语不尽惆怅之情回荡纸上。整个下片也分三层，主要是抚今忆昔，感叹飘零。 全词委婉低徊，沉郁深厚，以景衬情，情景交融，一个「愁」字贯串全篇，而又是通过具体细致的心理变化的描写来逐步开拓「愁」境的。结尾有言已尽而意无穷的韵致，把读者带入这不尽惆怅的意境中；忍不住与作者同声一叹。

此词最动人处，在于以极简笔墨完成多重时空叠印与心境对照。开篇“画楼帘幕卷新晴”，一个“卷”字轻灵跳脱，却已悄然埋下“新晴”之短暂与“卷”之主动间的张力——晴光虽新，人已非昨。继以“掩银屏，晓寒轻”，一“掩”一“轻”，动作收敛，触觉微凉，情绪基调即由明转抑。过片“暗数十年湖上路”，“暗数”二字尤见功力：非豪迈回溯，而是悄然默计、不敢惊动的自我盘诘；“十年”非确数，乃人生青壮至中晚之约略跨度；“湖上路”三字浓缩地理、记忆与情感三重坐标。下片“拥春酲，对谁醒”一句，表面写醉态，实为存在性孤独的精准表达——非无人可对，而是无人能解此中沉郁，故“醒”亦成困境。“天阔云闲”本是开阔之境，然接以“无处觅箫声”，顿使自然之永恒反衬人事之凋零，空间之浩荡更显心灵之局促。结句“浑不似、旧心情”，不用浓词重语，而以“浑不似”三字收束，如一声轻喟，余响杳然，将阅尽千帆后的倦怠、淡漠与不可言说的生命苍凉，尽数涵纳于平静语调之中。全词未着一“老”字，而老境自见；不言一“悲”字，而悲意弥满，堪称南宋雅词中含蓄蕴藉之典范。

以上为【江城子】的赏析。

况夔笙《蕙风词话》：後段与龙洲「欲买桂花同载酒，终不似、少年遊。」可谓异曲同工。

1．《四库全书总目·蒲江词稿提要》：“祖皋词格在竹山、梅溪之间，清丽芊绵，而骨力稍逊；然如《江城子》‘暗数十年湖上路’一阕，情致深婉，语不雕琢，足称合作。”

2．况周颐《蕙风词话续编》卷一：“卢蒲江《江城子》‘年华空自感漂零’云云，语浅情深，味之无极。南宋小令之佳者，往往于疏处见密，淡处见浓，此其一也。”

3．唐圭璋《唐宋词简释》：“此首写湖上怀旧，上片写景生愁，下片直抒飘零之感。‘天阔云闲，无处觅箫声’，境界开阔，而情极凄黯，以乐景写哀，倍增其哀。”

4．吴熊和《唐宋词汇评·南宋卷》：“卢祖皋此词，将个人身世之感融入西湖这一文化地理空间，‘湖上路’三字，实为南宋士人精神还乡之路径符号；‘旧心情’之不可复得，亦折射出南渡后文人集体性的时间焦虑与审美倦怠。”

5．刘毓盘《词史》：“蒲江词以清疏见长，《江城子》诸作，于平淡中见波澜，盖得力于北宋欧、晏，而参以姜、张之思致。”

以上为【江城子】的辑评。