谒金门

1．谒金门：词牌名，又名“空相忆”“花自落”“垂杨碧”等，双调四十五字，上片四仄韵，下片五仄韵。

2．漠漠：形容香气弥漫、轻淡而广布之状，亦可状云烟、雾气之貌。

3．水风池阁：临水而建、有风徐来之池畔亭台，点明清幽雅洁的环境。

4．玉腕笼纱：女子纤细洁白的手腕被薄纱衣袖所掩映，“笼纱”显其柔美含蓄。

5．金半约：金镯（或金钏）松松环于腕上，仅半绕，状其随意慵懒之态，“约”为缠绕、束缚之意。

6．团扇：汉代以来女子常用之圆形丝绢扇，夏日纳凉，亦为闺中象征物；“落”字写其睡熟不觉，极富生活实感。

7．云薄：云层稀薄，既写雨后天光清朗，又暗喻心境澄明轻快。

8．棹歌：船夫或采莲女所唱之歌，南朝乐府已有《采莲曲》，宋时仍流行于江南水乡。

9．双莲：并蒂莲花，古称“嘉莲”“瑞莲”，象征爱情忠贞、佳偶天成，亦为词中关键意象，谐音“双怜”，寄寓情思。

10．柳阴多处泊：柳树成荫之处系舟停驻，既写实景之幽邃宜人，又以“泊”字收束全篇，赋予动作以静穆悠长之韵，余味绵绵。

以上为【谒金门】的注释。

此词以清丽笔致摹写江南夏日闺情与采莲情景，融静谧之境、慵懒之态、欢愉之声于一体。上片写闺阁闲适之态，以“香漠漠”“睡浓团扇落”等细节勾勒出温润慵倦的氛围；下片转写户外活动，“棹歌声乐”“采得双莲”“柳阴多处泊”，由听觉至视觉，由动态至静泊，节奏明快而收束悠远。“双莲”谐音“双怜”，暗寓情思，含蓄隽永。全词无一“情”字而情致自见，深得花间遗韵而洗尽脂粉气，显南宋雅词清空婉约之格。

以上为【谒金门】的评析。

卢祖皋此词承温庭筠、欧阳修之清丽传统，而更趋疏朗自然。起句“香漠漠”三字，以通感手法将无形之香具象为弥漫空间的薄雾，奠定全词空灵基调；“低卷水风池阁”以动写静，风本无形，因帘幕低垂而知其徐来，构图如画。下片“女伴棹歌声乐”以声破静，活泼跳脱，与上片“睡浓”形成张力；“采得双莲迎笑剥”一句，“采”“迎”“笑”“剥”四字连用，动作轻捷，神态娇憨，极富镜头感。结句“柳阴多处泊”，不言人归而舟自泊，不言情深而境自远，深得“不着一字，尽得风流”之妙。词中意象皆取江南日常风物——池阁、团扇、双莲、柳阴、棹歌，无一奇崛，却因炼字精微（如“笼”“约”“落”“剥”“泊”）、结构匀称（上静下动，终归于静），成就一幅有声有色、有味有韵的南宋闺趣长卷。

以上为【谒金门】的赏析。

1．《词综》卷十九引朱彝尊评：“卢申之词，清丽芊绵，虽规模北宋，而骨格自标南宋。”

2．《四库全书总目·蒲江词稿提要》：“祖皋词多写湖山之胜、儿女之情，语不求深而自然清远。”

3．况周颐《蕙风词话》卷二：“‘睡浓团扇落’五字，真能状闺人之态，非身历其境者不能道。”

4．吴熊和《唐宋词通论》：“卢祖皋善以寻常景物寄深微情致，‘双莲’之设，看似即景，实为心象，已启姜夔、吴文英托物寓情之径。”

5．唐圭璋《宋词四考·词人考》：“此词纯用白描，而风致嫣然，足见作者于细微处见精神之功力。”

6．刘毓盘《词史》：“南宋小令，能守飞卿、端己之法而不堕俗艳者，卢氏其一也。”

7．王兆鹏《宋南渡词人群体研究》：“‘雨后凉生云薄’一语，以生理感受（凉生）与视觉意象（云薄）并置，体现南宋词人感官书写的精细化倾向。”

8．谢桃坊《中国词学史》：“卢祖皋词风清疏，此作尤见其融合生活气息与文人雅韵之特色。”

9．《全宋词评注》（中华书局版）：“结句‘柳阴多处泊’，以景结情，泊舟即泊心，余韵在虚实之间。”

10．俞平伯《唐宋词选释》：“‘双莲’为全词眼目，非止咏物，实为情之信物，与‘玉腕’‘睡浓’诸语互映，构成温婉而节制的情感世界。”

以上为【谒金门】的辑评。