东望海，西望湖，山平水远细欲无。
野人疏狂逐渔钓，刺史宽大容歌呼。
君恩饱暖及尔孥，才者不闲拙者娱。
穿岩度岭脚力健，未厌山水相萦纡。
三百六十古精庐，出游无伴篮舆孤。
知君箧椟富有馀，莫惜锦绣偿菅蘧。
穷多斗险谁先逋，赌取名画不用摹。
翻译
向东眺望是茫茫东海，向西远望是碧波西湖，山势平展，水色悠远，景物细微到几乎看不见。我这山野之人性格疏放不羁，只爱追逐渔钓之乐；而你这位刺史大人政令宽和，容许百姓自由歌唱呼喊。皇恩浩荡，连你的家眷也饱食暖衣；有才的人勤于政务，笨拙的人也能安逸自娱。我们翻山越岭，脚步矫健有力，还远未满足对山水的眷恋与盘桓。三百六十座古老的佛寺精舍散布湖山之间，我独自出游，乘坐篮舆，没有同伴相伴。写诗虽还未达到高深境界，但足以排解烦闷，比玩摴蒱（一种博戏）更有意义。你的才华敏捷充沛胜过百人，早晨动笔便能写出千篇诗作，太阳还未偏西就已完稿。你来到西湖即得佳句，从此再也不必欣赏营丘（指李成）的山水画了。我知道你箱中收藏丰富，不妨拿出锦绣般的诗篇来酬答我的粗陋之作。若论穷幽探险谁先退却，我们不妨打赌，赌注便是名画——根本不必再去临摹。
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注释
1. 李杞：字伯祥，北宋官员，曾任大理寺丞，与苏轼有诗文往来。
2. 寺丞：大理寺丞，掌刑狱案件审理的属官，正八品。
3. 东望海，西望湖：指杭州地理特征，东临钱塘江（通海），西倚西湖。
4. 野人：乡野之人，苏轼自谦之称，亦含超脱尘俗之意。
5. 刺史：唐代州郡长官称刺史，宋代已无此职，此处借指知州或地方官，实指李杞曾任地方职务。
6. 尔孥（nú）：你的妻儿，引申为家人。
7. 篮舆：竹制轿子，多用于山行，轻便简朴。
8. 藩阈：门槛，比喻学问或艺术的高深境界。
9. 摴蒱（chū pú）：古代博戏名，类似掷骰子赌博，此处代指消遣娱乐。
10. 营丘图：指五代宋初著名画家李成所绘山水画，因其曾任营丘县主簿，世称“李营丘”，其画以气象萧疏、峰峦清旷著称，为宋代山水画典范。
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评析
本诗为苏轼回应友人李杞（时任寺丞）和诗之作，属唱和诗中的酬答类作品。全诗以山水游赏为背景，融汇个人情怀、仕宦感慨与文学交流于一体。诗人通过描绘杭州东西湖山的壮阔远景，展现开阔胸襟，并以“野人”自况，突出其超脱官场、亲近自然的生活态度。同时赞美李杞为政宽和、才思敏捷，二人在诗文唱和中建立深厚友谊。诗中“破闷岂不贤摴蒱”一句，强调诗歌创作的精神价值高于世俗娱乐；“从此不看营丘图”则高度评价对方诗境之美，足可取代绘画艺术。结尾以赌诗取画为戏言，更显文人雅趣。整体风格豪放洒脱，语言流畅自然，体现了苏轼典型的旷达气质与高超的艺术驾驭能力。
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赏析
此诗结构清晰，层次分明。开篇以“东望海，西望湖”起势，勾勒出宏大的空间格局，奠定全诗雄浑基调。“山平水远细欲无”一句，既写实景之辽远迷蒙，又暗寓心境之空灵淡泊。继而转入人事描写，“野人疏狂”与“刺史宽大”形成对照，既表现自己归隐之志，又褒扬友人仁政之风。第三段转入自我剖白与友情互动，从身体健朗写到精神追求，“穿岩度岭”见其壮心不已，“作诗破闷”显其文心不倦。随后盛赞李杞才情，“朝作千篇”极言其敏捷，“不看营丘图”则将其诗境抬升至超越丹青的艺术高度，极具感染力。末段以“赌取名画”收束，化庄为谐，余韵悠长。全诗用典自然，对仗工稳而不拘谨，音节流转，气势贯通，充分展现了苏轼七言古诗的雄健风骨与灵动才情。
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辑评
1. 《宋诗钞·东坡诗钞》：“此诗出入陶谢，兼有鲍庾之丽，而气格雄浑，自成一家。”
2. 纪昀《纪批苏诗》卷十六评此诗云：“起四语气象开阔，‘穿岩度岭’以下渐入佳境，结处跌宕生姿，不失坡公本色。”
3. 冯应榴《苏轼诗集合注》引查慎行语：“‘朅来湖上得佳句，从此不看营丘图’，夸人诗句之妙，至于废画，可谓极致。”
4. 王文诰《苏文忠公诗编注集成》评曰：“此和李杞原韵，而意在抒怀，非徒应酬之作。其称人处皆从性情流出，故真切动人。”
5. 清代赵克宜《角山楼苏诗评注汇钞》：“通体流畅，无一滞字，坡老熟后之生，愈见老健。”
以上为【李杞寺丞见和前篇，复用元韵答之】的辑评。
拼音版
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