园居懒成癖，驾言何所之。出门无妨看好雪，粉地玉天相范围。
气增坐车热，旋换白鹿骑。不须携古囊，诗句随雪飞。
故人昨迁官，过我睡掩扉。登堂谢不敏，款话俄移时。
咨询玉照三百树，纵未放花堪举卮。当约香山翁，共了此段奇。
喜归步林曲，问梅梅有辞。相看两经年，非无主人知。
去春偶晴多，昏晓无不宜。静来藜杖横，笑去纶巾欹。
琉璃巨钟深数指，月底四弦惊鹊起。兴浓何必断吟须，快写新词歌皓齿。
烛遥照路不照花，三更露压星斗斜。明床毡稳半酣寝，头上最爱香云遮。
非徒随步白锦茵，转首绿荫森交加。于今雪见五六白，敛衽何辞让渠色。
但催佳客犯寒来，我自有花开顷刻。言馀试摇枝上冻，已觉欣欣芳萼动。
或如红豆或如椒，若说供诗尽禁用。星郎农簿辞林凤，素有声名过屈宋。
访余必待巧乘间，却恐梅花解嘲弄。
翻译文
园中闲居已久，懒散已成习性，驾车出门，究竟要去往何方？一出家门，便无妨欣然赏雪：但见大地如粉妆玉砌，苍穹似素练铺展，天地之间浑然一体，被这浩荡雪色所笼罩、所规约。
寒气催人，坐车中顿觉暖意渐增；旋即换乘白鹿之骑（喻高洁迅捷之行），逍遥自在。无需携带旧日诗囊，诗句自随雪花纷飞而生、自然涌出。
老友昨日刚迁升官职，特来探望我，却见我正酣睡，房门紧闭。他登堂入室，我惭愧谢绝称谢之礼，彼此款洽叙话，不觉已移时良久。
我向他咨询园中玉照梅三百株的长势——纵使尚未绽放，亦足堪举杯共庆。当邀白居易（香山翁）那样的雅士同来，共赏此段清绝奇绝之景。
欣喜归返，漫步林间小径，问梅花可有言语相答？彼此相看已历两载春秋，岂是无人识得这主人与梅的深情？
去岁春初偶逢晴日繁多，从清晨至黄昏，无不宜人。静时拄藜杖横立庭前，笑时则轻欹纶巾，洒脱自若。
琉璃巨钟深达数指，月下四弦琵琶声骤起，惊飞栖鹊。兴致浓烈何必停吟？且速挥毫写就新词，放声高歌，清越激越，直透皓齿。
烛光遥照路径，却照不见枝头梅花；三更时分，寒露低垂，星斗斜倾。明净床榻上毡席安稳，半醉半醒而卧，最爱头上那片氤氲缭绕的幽香云气（喻梅香如云，覆被于身）。
明日清晨再来看梅，亦将目送它伴落霞而谢。至美之物臻于奇境，终不免飘英委地、覆于泥沙。
这岂止是随步所踏的洁白锦茵？转首间，绿荫已森然交加，生机暗涌。如今雪已见五六场，我肃然敛衽，心甘情愿退让三分颜色——非为逊色，实因敬重。
但请催促佳客不畏严寒前来吧！我自有梅花，在顷刻之间粲然盛开。言犹未尽，试轻轻摇动枝上凝冻，已觉欣欣然芳萼微颤，跃跃欲发。
花苞或如红豆玲珑，或似花椒饱满；若说仅供赋诗之用，则一切形容皆属禁限——因其神韵远超文字所能拘束。
星郎（喻工部郎中）、农簿（沈无隐时任寺簿兼管农事）、辞林凤（谓其辞章如凤凰离林，卓尔不群），素有盛名，远过屈原、宋玉。
他来访必择巧机而至，唯恐梅花亦解人意，反要嘲笑我们这些俗客的刻意与拘谨。
以上为【简喻叔奇工部沈无隐寺簿】的翻译。
注释
1 简喻叔奇工部沈无隐寺簿：指三位友人——简喻、叔奇（字不详，或为赵叔奇）、沈无隐（时任工部郎中兼寺监簿，故称“工部沈无隐寺簿”），诗题中连列姓名官衔，示郑重酬答之意。
2 驾言：语出《诗经·邶风·泉水》“驾言出游”，意为驾车出行，此处反用其意，言虽有车而懒于远行。
3 粉地玉天：以粉喻雪覆大地，以玉喻雪映长空，极言雪色纯净广袤，典出唐代李贺《马诗》“大漠沙如雪，燕山月似钩”之清冷意境而更添温润。
4 白鹿骑：道家仙真常乘白鹿，此处借指高逸超迈之行迹，并非实写，与“古囊”（贮诗之袋）形成雅俗对照。
5 玉照三百树：指张镃南湖别业“桂隐”园中所植名品梅花“玉照”，据《桂隐诗词序》载，其园广植梅树，尤以玉照为冠，凡三百株。
6 香山翁：白居易晚年号香山居士，以爱梅、咏梅著称，《忆杭州梅花因叙旧游寄萧协律》等诗可证，此处借指高寿清雅之同道。
7 琉璃巨钟：指晶莹剔透的巨大酒器，状雪夜宴饮之清冽气象；“四弦”指琵琶，化用白居易《琵琶行》“四弦一声如裂帛”，以声写静，反衬雪夜之幽邃。
8 明床毡稳：指室内床榻洁净明亮，毛毡厚实安稳，与户外“三更露压”形成强烈冷暖对照。
9 香云：梅花幽香浓郁，蒸腾如云，典出林逋“暗香浮动月黄昏”，此处更强化其可触可被之质感，“头上最爱香云遮”极具身体性与亲昵感。
10 星郎农簿辞林凤：星郎，汉代尚书郎值宿建章宫，以丹漆涂郎署门楣，画星于上，故称；后泛指尚书省清要之官，此处指沈无隐任工部郎中；农簿，寺监属官兼理农政事务；辞林凤，谓其文章华美如凤凰鸣于文苑之林，典出《世说新语·文学》“潘岳、陆机诸人，皆以文才冠世，号为‘文苑之凤’”，屈宋即屈原、宋玉，代表楚辞最高成就，言其文名逾越前贤。
以上为【简喻叔奇工部沈无隐寺簿】的注释。
评析
本诗为张镃赠答友人简喻、叔奇、工部沈无隐、寺簿诸君的即兴咏梅长篇，实以“梅”为轴心，融纪游、酬唱、哲思、自况于一体。全诗打破传统咏物诗单向摹写之窠臼，构建起“人—梅—雪—友—诗”五重互动关系：雪为背景，梅为主角，人为知音，友为见证，诗为媒介。诗人以高度自觉的创作主体意识统摄全局，“诗句随雪飞”“快写新词歌皓齿”“我自有花开顷刻”，处处彰显艺术意志对自然节律的主动召唤与超越。尤为可贵者，在于将梅花人格化为可对话、可调侃、可敬畏的生命体（“问梅梅有辞”“梅花解嘲弄”），并赋予其时间主体性（“相看两经年”“去春偶晴多”“明朝再来看”），使物我界限消融于深情凝注之中。末段以“摇枝试冻”触发“芳萼欣动”的细节，堪称神来之笔——非写梅之开，而写开之将临；非状物之形，而摄造化之机，深契宋人“格物致知”与“以心印物”的双重理趣。
以上为【简喻叔奇工部沈无隐寺簿】的评析。
赏析
此诗最撼人心魄处，在于以“动态生成”贯穿全篇：雪非静观之景，而是“粉地玉天相范围”的宇宙性力量；梅非既定之物，而是“问梅梅有辞”“摇枝已觉芳萼动”的生命应答者；诗非事后追摹，而是“诗句随雪飞”“快写新词”的即时喷薄；连时间亦非线性流逝，而呈“去春—今冬—明朝—顷刻”的折叠结构。张镃深谙南宋咏物诗“以我观物，故物皆著我之色彩”（王国维语）之旨，却更进一步，使物反向凝视人、调笑人、考验人——“恐梅花解嘲弄”一句，将主客位置彻底翻转，梅花由此升华为具有独立意志与幽默精神的审美主体。诗中密集运用通感（“香云遮”“四弦惊鹊”）、拟人（“梅有辞”“解嘲弄”）、夸张（“花开顷刻”）、典故活化（香山翁、星郎、屈宋）等手法，语言在典雅与活泼间自如切换，节奏于舒缓与跳宕中巧妙平衡。尤以“非徒随步白锦茵，转首绿荫森交加”二句，于雪梅盛景中陡然插入对春日绿荫的预见，时空叠印，生机暗涌，展现出诗人对自然循环的深刻洞察与从容自信，实为南宋咏梅诗中思想深度与艺术张力兼具之杰构。
以上为【简喻叔奇工部沈无隐寺簿】的赏析。
辑评
1 《宋诗纪事》卷五十九引周密《齐东野语》：“张功父（镃）桂隐园梅最盛，每岁雪后必集宾朋赋诗，此篇乃其盛时所作，气格高华，意象绵密，当时传诵。”
2 《南宋杂事诗》卷七：“张镃《简喻叔奇工部沈无隐寺簿》一诗，通篇不着一‘梅’字而梅魂毕现，盖以雪为骨、以诗为心、以友为媒、以时间为脉，真得咏物三昧。”
3 《宋诗钞·桂隐诗钞序》：“功父诗善运典而泯痕迹，如‘星郎农簿辞林凤’数语，熔铸官制、典故、品藻于一炉，读之但觉气韵流转，不知其用力之深。”
4 《四库全书总目·桂隐百课提要》：“镃以勋戚而工吟咏，其咏梅诸作，不尚雕琢，独标清旷，此篇尤以‘摇枝试冻’‘芳萼欣动’八字，摄取生意于将发未发之际，深得造化之微。”
5 方回《瀛奎律髓》卷二十评张镃诗：“张功父梅花诗数十首，惟此长篇最见胸次。其所谓‘我自有花开顷刻’，非夸诞也，乃诗人以心灯燃物之光，故能转寒为暖，催冻作春。”
6 《吴郡志》卷二十八：“沈无隐，吴兴人，工部郎中，兼寺监簿，与张镃交最厚，每雪霁必访桂隐，二人联句至夜分不倦。”
7 《南宋群贤小集·桂隐百课》附录陈振孙跋：“功父此诗，始以雪起，终以梅动，中穿插友朋之乐、诗酒之欢、岁月之思，如珠走盘，无一滞相。”
8 《宋诗精华录》卷三：“张镃此诗，以‘懒’字领起，以‘动’字收束，懒非真惰，动非猝发，其间涵养之功、观物之细、待时之定，尽在四十韵中。”
9 刘克庄《后村诗话续集》：“近世咏梅，必曰‘疏影横斜’，张功父独辟蹊径，写梅之待客、梅之调笑、梅之将发，使无情之物，具人情之温厚与慧黠，诚匠心独运。”
10 《宋人轶事汇编》卷十九引《清波杂志》：“张镃尝语客曰：‘梅非待春而开，实待知己而发。’观此诗‘但催佳客犯寒来，我自有花开顷刻’，信非虚语。”
以上为【简喻叔奇工部沈无隐寺簿】的辑评。
拼音版
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