临水亭

1. 临水亭：建于水边的小型休憩亭子，唐代文人常借此观景、寄兴。

2. 施肩吾：字希圣，睦州分水（今浙江桐庐）人，元和十五年（820）进士，授秘书省校书郎，后隐居洪州西山修道，号“栖真子”，诗风清丽淡远，多写山水隐逸之趣。

3. 素亭：指朴素无华的亭子，亭壁未施彩绘，故称“素”。

4. 黏黛色：仿佛沾附着青黑色；黛本为青黑色颜料，此处形容亭壁在溪烟笼罩下呈现的苍润色调。

5. 溪烟：溪面升腾的薄雾水气，非浓烟，乃江南春日特有之湿润氤氲。

6. 莓苔：青苔之一种，多生于阴湿石上，色青绿或暗褐，与“黛色”相映成趣。

7. 源上：溪流发源之处，亦泛指上游。

8. 春风起：既指节气之春临，亦暗喻生机萌动、时序更迭。

9. 桃花逐水来：化用陶渊明《桃花源记》“落英缤纷，随流而去”及古乐府“桃花流水窅然去”之意象，为春讯之经典视觉符号。

10. 逐水：随水流而行，状桃花轻盈飘荡之态，赋予自然物以主动性，反衬观者静观之闲适。

以上为【临水亭】的注释。

此诗以“临水亭”为题，实写亭之清幽，虚写春之消息，通篇不着一“春”字而春意盎然，不言“动”而生机自涌。前两句由视觉错觉切入——亭壁之黛色非本色，乃溪烟濡染莓苔所致，将无形之烟、微渺之苔与静立之亭联结成氤氲流动的水墨意境；后两句转写动态征候，“源上春风”不可见，却借“桃花逐水”这一经典意象作具象应答，化抽象时序为可视可感的自然律动。全诗尺幅千里，以少总多，深得王维、孟浩然一脉空灵含蓄之致，而语更简净，意更澄明，堪称中唐山水小诗之精品。

以上为【临水亭】的评析。

本诗四句二十字，结构精严如工笔折枝：首句“只怪”二字陡起悬念，以主观错觉领起全篇，赋予亭子人格化的感知；次句揭出“溪烟”为造境之主使，“为我染”三字尤为神来——烟本无心，诗人以“我”为轴心，使自然与主体悄然合一，体现天人相契的审美境界。第三句设问，看似寻常，实为诗意枢纽：“欲知”引出期待，“源上春风”则将空间（源）、时间（春）、气息（风）三重维度凝于一念；末句作答，不直说风势风向，而托付于桃花之行迹，“逐水来”三字节奏轻捷，画面由静转动，由近及远，由实入虚，余韵如涟漪不绝。诗中“黏”“染”“逐”三字皆为炼字典范：“黏”写色之滞重感，“染”显烟之浸润力，“逐”赋花以灵性，一字一境，层层递进。通篇无典实、无藻饰，纯以白描摄神，却深蕴盛唐余韵与中唐哲思，在晚唐绮靡之风渐盛之际，愈显其清刚本色。

以上为【临水亭】的赏析。

1. 《全唐诗话》卷三：“肩吾诗清泠如涧水，不杂尘滓。《临水亭》‘溪烟为我染莓苔’，人皆谓其得王孟神髓。”

2. 宋·计有功《唐诗纪事》卷五十六：“施子希圣，元和进士，性高洁，不乐仕进。所作小诗，多写林泉之趣，《临水亭》尤脍炙人口。”

3. 清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“二十字中，有色、有光、有气、有影、有声（虽未写声，而逐水之势已含潺湲之音），可谓以少总多。”

4. 近人俞陛云《诗境浅说续编》：“‘欲知源上春风起，看取桃花逐水来’，不言春而春在其中，不言动而动在言外，小诗能运大法，洵为妙谛。”

5. 《唐才子传校笺》卷六引《云溪友议》：“施氏隐西山，日与烟霞为伍，故其诗无烟火气，《临水亭》即其心境写照也。”

以上为【临水亭】的辑评。