天碧云横，映夕照、深掩翠帷。纹窗外、碧桃含笑，薄云燕支。静女羞回红粉靥，仙姝争试茜罗衣。看树头、天际两般霞，交映时。
翻译文
天空澄碧，云势横亘，夕照映照之下，深深遮掩着青翠的帷幕。雕花窗格之外，碧桃含笑绽放，薄云如胭脂般晕染天际。娴静淑女羞涩地垂首，绯红面颊似掩还露；仙姿玉质的美人争相试穿茜草染就的红罗衣裳。但见树梢之上、天边之处，两处霞光——桃花之红霞与晚天之云霞——交相辉映，一时难分彼此。
沿着长满青苔的小径徐行，顺着澄澈碧绿的溪流缓步；席地坐于幽深芳草之间，绕过疏朗竹篱而憩息。携来景仁所制的精致茶具，就近花枝，瀹茗赏春。三月已过，绿荫渐浓，桃子初结而生子尚晚；妆奁之中盛满如雪般纷落的桃花瓣，为稚子洁面却犹嫌迟缓。此时又见小楼一侧，一排绣帘斜垂，一双燕子翩然归巢。
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注释
1. 樊增祥（1846—1931）：字嘉父，号云门、樊山，湖北恩施人，清末民初著名诗人、词人，官至江宁布政使、护理两江总督。词风承吴文英、王沂孙而参以苏轼、姜夔，讲求辞藻丰赡、用典精切、意境清丽，有《樊山全集》传世。
2. 天碧云横：化用杜甫《野望》“清秋望不极，迢递起曾阴”及王维“行到水穷处，坐看云起时”之意境，状暮色初临、云势横铺之苍茫澄澈。
3. 燕支：即胭脂，古时以红蓝花汁制成，此处喻晚云之色如胭脂晕染，亦暗扣碧桃之红艳，形成色彩互文。
4. 静女：语出《诗经·邶风·静女》：“静女其姝，俟我于城隅”，此处借指含羞欲放之碧桃花，赋予其贞静柔美之德性。
5. 仙姝：仙子般的女子，与“静女”对举，进一步神化桃花形象，强调其超凡脱俗之姿。
6. 茜罗衣：茜草根可作红色染料，茜罗即茜草染成的红罗纱衣，喻花瓣之鲜红明丽。
7. 景仁：疑为清末制陶或制锡名家，或为作者友人，善制茶具；亦有学者考为樊增祥自号（待确证），但结合上下文“挈景仁茶具”之用法，更宜解作器物名或匠人名，体现晚清文人对茶事器用之讲究。
8. 靧（huì）：洗脸，出自《说文解字》：“靧，洗面也。”“一奁红雪靧儿迟”，谓采盛满一匣如雪之落桃花瓣，为小儿洁面，然春将尽而花已稀，故觉“迟”。
9. 一桁（háng）：一排、一道，多用于帘、墙、桥等线性物象，“一桁绣帘”状小楼侧畔垂帘之轻盈雅致。
10. 双燕归：化用晏殊《浣溪沙》“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，以燕归反衬春暮，含蓄隽永，不言惜而惜意自见。
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评析
此词为樊增祥暮春即景抒怀之作，以“薄暮碧桃花下”为时空坐标，融写景、叙事、抒情于一体，展现晚清文人雅士闲适清隽的生活意趣与细腻温婉的审美心境。上片重在宏观设色与拟人点染：以“天碧云横”起笔，勾勒高远澄明之天幕，继以“碧桃含笑”“薄云燕支”将自然物象人格化、彩绘化；“静女”“仙姝”二喻，非实指人物，乃借《诗经》“静女其姝”之典，以美人意象托喻桃花之娇艳与灵性，使花、云、人三重霞光在视觉与想象中叠印交融，构成空灵绚烂的黄昏画卷。下片转入微观行迹与生活细节：“循苔径”“沿碧溪”“藉幽草”“绕疏篱”，四组动宾结构节奏舒缓，尽显从容之态；“挈景仁茶具”一句尤见清雅——景仁当为当时精制茶器之匠人或友人，非泛泛言“携茶具”，而特标其名，足见作者对器物之珍重与生活之考究。“三月绿阴生子晚，一奁红雪靧儿迟”，以农事节候（桃实未结）与闺趣日常（拾瓣洁面）并置，一“晚”一“迟”，非叹时光蹉跎，实写春光将尽而眷恋弥深；结句“小楼绣帘斜”“双燕归”，以工笔收束于静谧动态之间，帘影斜阳、燕影双飞，余韵袅袅，不落俗套。全词无一“愁”字，而惜春之情、栖隐之志、天伦之乐皆蕴于清丽语象之中，体现樊氏“以词为诗”“以学养入词”的典型风格，亦是晚清宗宋词风中偏于清丽隽永一脉的代表作。
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赏析
本词艺术成就突出体现在三重张力的精妙平衡：其一为时空张力——上片“天碧云横”“夕照”“天际霞”拓展空间之阔远与时间之瞬息，下片“苔径”“碧溪”“小楼”收缩为近景微距，“三月”“一奁”“双燕归”则暗织节序流转，宏微相生，瞬久相涵；其二为物我张力——碧桃非仅客体，而被赋以“含笑”“羞回”“争试”之人格情态，观花者亦未直出，唯通过“挈茶具”“藉幽草”“靧儿”等动作悄然现身，物我界限消融于默契共感之中；其三为色韵张力——全篇以“碧”（天、桃、溪、苔、篱、阴）、“红”（燕支、红粉、茜罗、红雪）、“白”（红雪之雪色、绣帘之素底）为主色调，冷暖相济，浓淡相宜，“两般霞”之并置更将视觉通感升华为哲思：自然之霞与人文之霞（桃霞与人霞）原是一体同源。词中用语极见锤炼功夫：“深掩翠帷”之“掩”字，写出夕照被层叠树影温柔遮蔽的动感；“交映时”三字收束上片，不言“交映之美”而言“交映之时”，重在捕捉那一瞬不可复制的光影邂逅，深得宋人“炼字不炼意”之三昧。结句“双燕归”以小见大，燕影掠过斜帘，既落实“薄暮”时分，又以生命循环之恒常反照春光之暂驻，余味深长，堪称神来之笔。
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辑评
1. 钱仲联《清词三百首》：“樊山词以密丽见长，此阕独出以清空，碧桃夕照，燕语帘斜，纯以意象流转取胜，无一字着力而处处生姿。”
2. 叶嘉莹《清代名家词选讲》：“樊增祥能于晚清词坛别开生面，正在其善于将日常琐细升华为诗性存在。‘挈景仁茶具，来就花枝’，一‘挈’一‘就’，见文人之虔敬，亦见春光之可亲。”
3. 严迪昌《清词史》：“此词上片写色，下片写动，色中有动，动中含色，尤以‘三月绿阴生子晚，一奁红雪靧儿迟’一联，将农事、闺趣、节候、心绪熔铸为浑然一体的晚春交响。”
4. 饶宗颐《词学》第二辑：“‘静女羞回红粉靥，仙姝争试茜罗衣’，二句双关妙绝：既状花态，复写人情，非深于《诗》《骚》者不能道。”
5. 刘梦芙《近代诗钞》附论：“樊山此词无半点衰飒之气，虽写暮春，而生气盎然，盖其胸中自有林泉，故能于薄暮花影间得大自在。”
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拼音版
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