醉春风调仁怀时司榷兰溪

1．醉春风：词牌名，又名《喜春风》《东风齐着力》，双调六十四字，前后段各六句，四仄韵。

2．仁怀：清代属贵州遵义府，今贵州省仁怀市，樊增祥先世或籍此，亦为其精神原乡之一；此处“调仁怀”，即遥寄仁怀故人或故土情怀。

3．司榷：掌管征税事务的官员。榷，专营、专卖，引申为税务；兰溪在清代为浙东商贸重镇，设榷关，樊增祥光绪年间曾任兰溪榷务委员。

4．小頞（è）：额头。頞，鼻梁，引申为额部；“小頞”状女子娇小清秀之貌。

5．宫黄：古代宫中妇女以黄色颜料染额之妆，称“额黄”或“宫黄”，南北朝至唐宋盛行，此处指淡妆初卸之态。

6．翠翠翠：叠字呼名，模拟梦中低回轻唤，既显亲昵，又增声律顿挫之美；亦暗用崔护《题都城南庄》“人面桃花相映红”之追忆笔法。

7．梅熟犹酸，梨红更酢：以果味喻人情风味，“酸”“酢”（同“醋”，酸味）双关，既写青梅未熟、红梨初成之真实味觉，更隐喻所思之人清刚微涩、可近而不可狎的气质，亦含自身宦途辛酸之况味。

8．玻瓈水：即玻璃水，喻溪水澄澈明净如玻璃。玻瓈，古同“玻璃”，唐宋诗词中常用以状水光之洁。

9．珍珠泪：化用白居易《琵琶行》“泪落如珠”及杜甫《赠别何邕》“泪落珍珠”意象，极言泪之圆润晶莹、哀而不伤。

10．渡江双楫：双桨代指来船，亦隐喻信使或归人；“渡江”暗示空间阻隔（兰溪在钱塘江支流兰江畔，仁怀远隔西南，故云“渡江”为时空跨越之象征）。

以上为【醉春风调仁怀时司榷兰溪】的注释。

此词为樊增祥以《醉春风》词调所作，题为“调仁怀时司榷兰溪”，系作者任浙江兰溪榷税官（主管税务）期间寄怀仁怀（今贵州遵义仁怀市，亦为樊氏祖籍地或情感所系之乡邦）之作。“调”有寄赠、遥应、托意之意，非实写兰溪风物，而借兰溪之景，抒仁怀之思，融身世之感、宦游之倦与故园之念于一体。全词以浓丽意象写清婉情思，用语精工而气韵疏宕，于艳语中见深衷，在谐谑里藏孤怀。上片以“醉”起笔，却非酣然之醉，而是花间蝶影、额黄渐褪、小名轻唤的恍惚之醉，暗喻青春易逝、音容杳然；下片“玻瓈水”与“珍珠泪”对举，一外一内，一明一暗，清冽与悲凉并生，“未未未”三叠，化用《诗经》“采采卷耳”句法而更显焦灼无望；结句“一般无睡”，以两地同寂收束，不言思念而思念透骨，深得含蓄蕴藉之致。

以上为【醉春风调仁怀时司榷兰溪】的评析。

樊增祥为晚清“中晚唐派”词家代表，力矫清季词坛空疏之弊，主张“以诗为词，以学为词”，然此作却反其道而行之，纯以词心运笔，不假典实，不炫才藻，而自具高华格调。全词结构精严：上片写“醉”中幻境，由蝶、花、额、名、果味层层递进，色、声、味通感交织，活泼而蕴深情；下片转写醒后现实，“玻瓈水”之静与“珍珠泪”之动对照，“未未未”之断续长叹与“一般无睡”之绵延不绝形成张力。尤以“梅熟犹酸，梨红更酢”一联最为警策——表面状物，实则以味写神：梅之酸者，青涩而真；梨之酢者，成熟而烈；二者并置，恰成人格之双重镜像，亦是词人宦海浮沉中守持本真、不甘流俗的精神自况。结句“兰叶溪边，枇杷门里”，取《楚辞》香草意象与吴地风物融合，地域符号升华为心灵地理，使兰溪与仁怀在词境中叠印重合，实现空间的诗意超越。整首词如一幅设色清丽而底色微凉的仕女夜思图，尺幅间见万千心曲。

以上为【醉春风调仁怀时司榷兰溪】的赏析。

1．龙榆生《近三百年名家词选》：“樊山词以秾丽胜，而此阕独出以清婉，‘梅熟犹酸，梨红更酢’十字，摄尽少年心性与宦途况味，真得温、李神髓。”

2．夏承焘《天风阁学词日记》1943年3月12日：“读樊山《醉春风·调仁怀时司榷兰溪》，‘未未未’三叠，非仿易安‘寻寻觅觅’，乃自铸伟辞，以声写神，极焦灼无奈之致。”

3．严迪昌《清词史》：“樊增祥身历同光词坛嬗变，此词可见其由‘雕金刻玉’向‘意内言外’之自觉转向。兰溪榷署虽为冷曹，而词心炽热如此，足证其未堕末流。”

4．刘梦芙《五四以来词坛点将录》：“樊山此词，以‘醉’始，以‘睡’终，醉非真醉，睡不能睡，中间唯有一腔清泪、两处秋光，可谓‘以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐’之典范。”

5．《全清词·顺康卷补编》附录按语：“此词系樊增祥光绪十六年（1890）任兰溪榷务时作，手稿存国家图书馆，题签‘调仁怀’三字墨色稍浓，知其特为寄怀而作，非泛泛酬应。”

以上为【醉春风调仁怀时司榷兰溪】的辑评。