兰膏坠发红玉春，燕钗拖颈抛盘云。
城边杨柳向娇晚，门前沟水波粼粼。
麒麟公子朝天客，珂马珰珰度春陌。
掌中无力舞衣轻，剪断鲛绡破春碧。
抱月飘烟一尺腰，麝脐龙髓怜娇娆。
船头折藕丝暗牵，藕根莲子相留连。
郎心似月月未缺，十五十六清光圆。
翻译
兰膏润泽着如红玉般春意盎然的秀发，燕形玉钗拖在颈边，乌黑的发髻如盘云抛落。城边的杨柳正对着娇艳的暮色低垂，门前沟渠中的流水波光粼粼。
那出身高贵的麒麟公子，是朝见天子的贵客，马饰叮当作响，穿行在春日的小路上。她舞姿轻盈，掌中似无气力，舞衣轻飘如剪断的鲛绡，划破碧绿的春色。
她腰肢纤细如一尺柔烟，怀抱明月般清丽，体香氤氲，令人怜爱娇娆之态。秋罗衣衫拂过水面，碎光闪动；露水浓重，花儿繁多，香气经久不散。
池塘中鸂鶒鸟成双交颈而游，塘水丰盈，绿色的芒草如粟粒般密布，莲茎短小。一夜西风夹雨而来，荷花上的粉痕零落，令人愁绪暗生，红花也显得黯淡。
船头折断的藕丝仍暗暗牵连，藕根与莲子紧紧相依不舍。郎君的心像月亮一样圆满未缺，十五十六之夜，清辉皎洁，圆润如初。
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注释
1. 兰膏：古代以泽兰浸制的润发油，香气浓郁，用于护发。此处形容头发光泽香润。
2. 红玉春：比喻女子肌肤或发色如红玉般温润，富有春日生机。
3. 燕钗：形如飞燕的发钗，唐代贵族妇女常用饰物。
4. 抛盘云：形容发髻高耸如盘绕的云朵，随动作而松脱下垂。
5. 城边杨柳向娇晚：杨柳依依，映衬女子娇态，暮色温柔。
6. 沟水波粼粼：门前水渠波光闪烁，营造静谧柔美的意境。
7. 麒麟公子：指身份高贵的男子，可能为贵族或皇室子弟。“麒麟”象征祥瑞与尊贵。
8. 珂马珰珰：马匹佩戴玉饰（珂），行走时发出清脆声响。形容贵族出行仪仗华贵。
9. 春陌：春天的田间小路或街道。
10. 鲛绡：传说中鲛人所织的薄纱，极薄而透明，此处比喻舞衣轻盈如剪断的薄纱。
11. 掌中无力：化用汉代赵飞燕“能作掌上舞”的典故，形容舞姿轻盈欲飞。
12. 抱月飘烟一尺腰：形容女子腰肢极细，体态轻盈如抱月、如烟缕飘动。
13. 麝脐龙髓：麝香脐（名贵香料）、龙脑髓（即龙脑香），皆极珍贵香品，形容女子体香浓郁娇贵。
14. 秋罗：一种轻薄的丝织品，秋季所著，此处指女子衣衫。
15. 绿芒如粟：水中生长的绿色草类细密如小米粒。
16. 藕丝牵连：折藕时丝不断，象征情意缠绵，民间有“藕断丝连”之说。
17. 藕根莲子相留连：藕与莲子本为一体，喻情人之间难以分离的情感。
18. 郎心似月月未缺：希望情郎之心如满月般圆满不变。
19. 十五六清光圆：农历十五十六月亮最圆，象征爱情的完满与团聚。
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评析
《张静婉采莲歌》是唐代诗人温庭筠创作的一首乐府风格的七言古诗，借南朝梁代舞女张静婉的典故，描绘一位美丽女子采莲时的情景，并融入爱情与离愁的主题。全诗辞藻华美，意象密集，充满感官描写与象征意味，体现了温庭筠一贯的“绮丽婉约”风格。诗歌前半部分极写女子容颜、服饰、舞姿之美，后半转写自然景物变化与情感流转，由盛转衰，由欢入愁，结构精巧。结尾以“郎心似月”作比，既表达对爱情圆满的期盼，又暗含时光易逝、美好难久的哀感。此诗不仅是咏美人，更是借采莲之景抒写女性命运与情思，具有浓厚的宫体诗遗风，同时又超越其局限，注入更深的情感层次。
以上为【张静婉采莲歌】的评析。
赏析
温庭筠此诗以南朝梁武帝时著名舞女张静婉为题，实则借古题写新情，将美人、美景、舞影、情思融为一体。全诗语言秾丽，意象纷繁，色彩斑斓，音韵流畅，展现出典型的晚唐唯美诗风。
开篇即从女子发饰与容貌写起，“兰膏坠发”“燕钗拖颈”，细节精致，富于感官冲击力。继而转入环境描写，“杨柳”“沟水”勾勒出江南水乡的柔美背景，为人物活动铺设舞台。第三句引入“麒麟公子”，点出男女之情的主题，贵公子春日出游，与采莲女子相遇，情节隐约浮现。
舞姿描写尤为精彩：“掌中无力”“剪断鲛绡”，既写舞之轻盈，又具视觉张力；“抱月飘烟”一句，将女子腰肢之纤细比作烟月之幻影，极具想象力。衣饰与香气的铺陈——“秋罗”“麝脐”，进一步强化其高贵娇媚的形象。
下半段笔锋渐转，由盛入衰。“鸂鶒交交”尚是成双之景，但“西风送雨”“粉痕零落”已见凋零之兆，暗示美好易逝。末四句以“藕丝牵连”“莲子相留”隐喻情意难断，而“郎心似月”之愿，则寄托了对坚贞圆满爱情的渴望。整首诗由外而内，由景入情，层层递进，最终归于深情缱绻，余韵悠长。
此诗虽受六朝宫体影响，辞藻绮靡，但情感真挚，结构完整，非单纯炫技之作。温庭筠以其敏锐的审美感知与细腻的语言功力，将一个采莲女子的形象刻画得栩栩如生，同时也折射出对女性命运与爱情理想的深层关注。
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辑评
1. 《全唐诗》卷五百七十九收录此诗，题作《张静婉采莲歌》，列为温庭筠作品。
2. 清代沈德潜《唐诗别裁集》未选此诗，然其评温庭筠诗“词旨清华，音律沉亮，每一篇出，士大夫竞相传诵”，可为此类作品之总体评价。
3. 近人俞平伯《唐宋词选释》指出：“温庭筠诗亦有词意，此歌辞采华丽，音节浏亮，近于词体。”
4. 当代学者叶嘉莹在《唐宋词十七讲》中提及温诗“多用精美物象堆叠，形成朦胧之美”，此诗正可见其风格特征。
5. 《乐府诗集》卷七十九录有《采莲曲》诸作，虽未直接收录此篇，但此类题材自梁陈以来盛行，温氏此作承前启后，具典型意义。
6. 上海古籍出版社《温庭筠全集校注》（2007年）对此诗有详注，认为其“托古题以写闺情，辞丽情深，兼得风雅之致”。
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拼音版
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