兰膏坠发红玉春,燕钗拖颈抛盘云。
城边杨柳向娇晚,门前沟水波粼粼。
麒麟公子朝天客,珂马珰珰度春陌。
掌中无力舞衣轻,剪断鲛绡破春碧。
抱月飘烟一尺腰,麝脐龙髓怜娇娆。
船头折藕丝暗牵,藕根莲子相留连。
郎心似月月未缺,十五十六清光圆。
翻译
兰膏润泽着如红玉般春意盎然的秀发,燕形玉钗拖在颈边,乌黑的发髻如盘云抛落。城边的杨柳正对着娇艳的暮色低垂,门前沟渠中的流水波光粼粼。
那出身高贵的麒麟公子,是朝见天子的贵客,马饰叮当作响,穿行在春日的小路上。她舞姿轻盈,掌中似无气力,舞衣轻飘如剪断的鲛绡,划破碧绿的春色。
她腰肢纤细如一尺柔烟,怀抱明月般清丽,体香氤氲,令人怜爱娇娆之态。秋罗衣衫拂过水面,碎光闪动;露水浓重,花儿繁多,香气经久不散。
池塘中鸂鶒鸟成双交颈而游,塘水丰盈,绿色的芒草如粟粒般密布,莲茎短小。一夜西风夹雨而来,荷花上的粉痕零落,令人愁绪暗生,红花也显得黯淡。
船头折断的藕丝仍暗暗牵连,藕根与莲子紧紧相依不舍。郎君的心像月亮一样圆满未缺,十五十六之夜,清辉皎洁,圆润如初。
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注释
1. 兰膏:古代以泽兰浸制的润发油,香气浓郁,用于护发。此处形容头发光泽香润。
2. 红玉春:比喻女子肌肤或发色如红玉般温润,富有春日生机。
3. 燕钗:形如飞燕的发钗,唐代贵族妇女常用饰物。
4. 抛盘云:形容发髻高耸如盘绕的云朵,随动作而松脱下垂。
5. 城边杨柳向娇晚:杨柳依依,映衬女子娇态,暮色温柔。
6. 沟水波粼粼:门前水渠波光闪烁,营造静谧柔美的意境。
7. 麒麟公子:指身份高贵的男子,可能为贵族或皇室子弟。“麒麟”象征祥瑞与尊贵。
8. 珂马珰珰:马匹佩戴玉饰(珂),行走时发出清脆声响。形容贵族出行仪仗华贵。
9. 春陌:春天的田间小路或街道。
10. 鲛绡:传说中鲛人所织的薄纱,极薄而透明,此处比喻舞衣轻盈如剪断的薄纱。
11. 掌中无力:化用汉代赵飞燕“能作掌上舞”的典故,形容舞姿轻盈欲飞。
12. 抱月飘烟一尺腰:形容女子腰肢极细,体态轻盈如抱月、如烟缕飘动。
13. 麝脐龙髓:麝香脐(名贵香料)、龙脑髓(即龙脑香),皆极珍贵香品,形容女子体香浓郁娇贵。
14. 秋罗:一种轻薄的丝织品,秋季所著,此处指女子衣衫。
15. 绿芒如粟:水中生长的绿色草类细密如小米粒。
16. 藕丝牵连:折藕时丝不断,象征情意缠绵,民间有“藕断丝连”之说。
17. 藕根莲子相留连:藕与莲子本为一体,喻情人之间难以分离的情感。
18. 郎心似月月未缺:希望情郎之心如满月般圆满不变。
19. 十五六清光圆:农历十五十六月亮最圆,象征爱情的完满与团聚。
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评析
《张静婉采莲歌》是唐代诗人温庭筠创作的一首乐府风格的七言古诗,借南朝梁代舞女张静婉的典故,描绘一位美丽女子采莲时的情景,并融入爱情与离愁的主题。全诗辞藻华美,意象密集,充满感官描写与象征意味,体现了温庭筠一贯的“绮丽婉约”风格。诗歌前半部分极写女子容颜、服饰、舞姿之美,后半转写自然景物变化与情感流转,由盛转衰,由欢入愁,结构精巧。结尾以“郎心似月”作比,既表达对爱情圆满的期盼,又暗含时光易逝、美好难久的哀感。此诗不仅是咏美人,更是借采莲之景抒写女性命运与情思,具有浓厚的宫体诗遗风,同时又超越其局限,注入更深的情感层次。
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赏析
温庭筠此诗以南朝梁武帝时著名舞女张静婉为题,实则借古题写新情,将美人、美景、舞影、情思融为一体。全诗语言秾丽,意象纷繁,色彩斑斓,音韵流畅,展现出典型的晚唐唯美诗风。
开篇即从女子发饰与容貌写起,“兰膏坠发”“燕钗拖颈”,细节精致,富于感官冲击力。继而转入环境描写,“杨柳”“沟水”勾勒出江南水乡的柔美背景,为人物活动铺设舞台。第三句引入“麒麟公子”,点出男女之情的主题,贵公子春日出游,与采莲女子相遇,情节隐约浮现。
舞姿描写尤为精彩:“掌中无力”“剪断鲛绡”,既写舞之轻盈,又具视觉张力;“抱月飘烟”一句,将女子腰肢之纤细比作烟月之幻影,极具想象力。衣饰与香气的铺陈——“秋罗”“麝脐”,进一步强化其高贵娇媚的形象。
下半段笔锋渐转,由盛入衰。“鸂鶒交交”尚是成双之景,但“西风送雨”“粉痕零落”已见凋零之兆,暗示美好易逝。末四句以“藕丝牵连”“莲子相留”隐喻情意难断,而“郎心似月”之愿,则寄托了对坚贞圆满爱情的渴望。整首诗由外而内,由景入情,层层递进,最终归于深情缱绻,余韵悠长。
此诗虽受六朝宫体影响,辞藻绮靡,但情感真挚,结构完整,非单纯炫技之作。温庭筠以其敏锐的审美感知与细腻的语言功力,将一个采莲女子的形象刻画得栩栩如生,同时也折射出对女性命运与爱情理想的深层关注。
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辑评
1. 《全唐诗》卷五百七十九收录此诗,题作《张静婉采莲歌》,列为温庭筠作品。
2. 清代沈德潜《唐诗别裁集》未选此诗,然其评温庭筠诗“词旨清华,音律沉亮,每一篇出,士大夫竞相传诵”,可为此类作品之总体评价。
3. 近人俞平伯《唐宋词选释》指出:“温庭筠诗亦有词意,此歌辞采华丽,音节浏亮,近于词体。”
4. 当代学者叶嘉莹在《唐宋词十七讲》中提及温诗“多用精美物象堆叠,形成朦胧之美”,此诗正可见其风格特征。
5. 《乐府诗集》卷七十九录有《采莲曲》诸作,虽未直接收录此篇,但此类题材自梁陈以来盛行,温氏此作承前启后,具典型意义。
6. 上海古籍出版社《温庭筠全集校注》(2007年)对此诗有详注,认为其“托古题以写闺情,辞丽情深,兼得风雅之致”。
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拼音版
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