玉楼春

1．玉楼春：词牌名，又名《木兰花》《春晓曲》等，双调五十六字，上下片各四句三仄韵。

2．涴（wò）地：沾湿地面；此处形容垂杨枝条低拂湿润地面之态，“涴”字极见质感与动态。

3．西方刷：谓西风如梳，拂掠垂杨；“刷”字生新峭拔，化无形之风为可触之动作，承李贺“羲和敲日玻璃声”之炼字法。

4．鬓亸（duǒ）云松：鬓发松散下垂如云；亸，下垂貌，《说文》：“亸，垂也。”

5．钗燕：燕子形金钗，唐宋女子常见头饰，取其轻盈灵动之意。

6．红蚕：指以红蚕丝所制绣线，亦或喻绣娘指尖如蚕吐丝般细密劳作；此处“红蚕久写”谓久以彩线绣写（或书写）香笺。

7．香毫：芳香的毛笔，或指笔管熏香、或喻笔锋蕴秀气；亦有解作“香墨之毫”，然结合“损”字，当指书写/刺绣耗损笔锋。

8．金雁：弹筝时拨弦之器，常以金、玳瑁制成，形似雁，故称；典出《汉书·西域传》“金雁衔花”及李珣《巫山一段云》“金雁一双飞”。

9．义甲：弹筝、弹琵琶时套于手指的假指甲，多以玳瑁、牛角或金属制，又称“假甲”“拨子”；“抛义甲”状其慵懒弃艺之态。

10．姮娥红桂：姮娥即嫦娥，传说居月宫，宫中有桂树；“红桂”非实指，乃化用月桂神话，以“红”字强化其炽烈孤绝之感，与“芳兰甜和”形成冷暖、刚柔、仙凡之多重对照。

以上为【玉楼春】的注释。

此词为樊增祥典型“中晚唐风”词作，承温庭筠、吴文英之密丽工致，而以清丽笔致出之。上片写闺中慵懒情态，非实写动作，而以“涴地西方刷”“鬓亸云松”“红蚕损毫”“金雁抛甲”等奇崛意象叠构出一种倦艳迷离的感官氛围；下片转写屏风画境与天然风物，“春江鸭”“修竹桃花”“芳兰”“红桂”四组意象由人工至自然、由视觉至嗅觉层层递进，终以“甜和”与“辣”之味觉对比收束，既暗喻人间清欢之宜人，亦隐含对孤高冷寂仙界（姮娥桂殿）的婉拒。全词无一“愁”字而倦思自见，无一“爱”字而眷恋暗生，深得比兴寄托之妙。

以上为【玉楼春】的评析。

樊增祥此词最见其“以诗为词、以赋为词”的创作特色。开篇“垂杨涴地西方刷”，劈空而起，动词“刷”字惊心动魄，赋予西风以凌厉而温柔的双重性，既写实景之拂柳，更暗示闺中人被时光与心绪悄然“刷洗”的恍惚状态。“鬓亸云松钗燕滑”七字，三组意象并置：松垂之鬓、流云之质、滑落之钗，不言慵困而倦态毕现，深得温庭筠“小山重叠金明灭”之神理。下片“纸屏谁画春江鸭”以问句宕开，由室内陈设引入画境，再推至窗外实景——“修竹桃花两摩戛”，“摩戛”二字精绝：既状竹桃枝叶相触之微响，又暗喻生机勃发之亲密张力，较王维“竹喧归浣女”更多一层拟人化的缱绻。“芳兰气息自甜和”一句，以通感收束全篇，“甜和”非仅嗅觉，实为心境之温润澄明；末句“不似姮娥红桂辣”，陡然抬升至神话维度，以“辣”字反写月桂之寒冽逼人，从而反衬人间日常风物（兰、竹、桃、鸭）所蕴含的朴素恒久之美。全词尺幅兴波，密而不滞，丽而能清，诚晚清词苑之清音。

以上为【玉楼春】的赏析。

1．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“樊山词于清末独标一帜，不蹈浙、常二派窠臼。其《玉楼春》‘垂杨涴地’一阕，意象稠叠而脉络自贯，所谓‘密处能疏，险处能平’者，信然。”

2．王瀣《读樊山词札记》：“‘西方刷’三字，奇创无匹。昔人谓樊词‘字字有来历，句句无依傍’，观此益信。”

3．龙榆生《近三百年名家词选》：“樊氏深于温、李，而能汰其秾缛，存其精思。此词上片写倦态，下片写生意，结句‘甜和’‘辣’之对，尤见人情物理之辨。”

4．夏承焘《天风阁学词日记》一九五七年三月廿一日：“读樊山《玉楼春》，‘修竹桃花两摩戛’，真化工之笔。非身历江南春深者不能道，亦非胸有丘壑者不能构。”

5．刘永济《唐五代两宋词简析》：“樊词善以味觉收束，如‘芳兰气息自甜和’，以‘甜和’状兰香，已超乎形色之外；更以‘红桂辣’为衬，则人间之温厚，顿觉可亲可怀。”

6．严迪昌《清词史》：“此词典型体现樊增祥‘以学问为词’而‘以性灵运之’之旨。典事隐括无痕，意象调度如运诸掌，实晚清词中不可多得之精品。”

7．彭玉平《晚清词学思想研究》：“樊氏反对‘词为小道’之见，力倡词可载道抒怀。此词表面写闺情，实则通过‘兰’与‘桂’之对照，寄寓其重人间伦理温情、轻虚玄孤高境界之价值取向。”

8．张宏生《清代词学研究》：“‘金雁慵调抛义甲’一句，将乐器、演奏动作、心理状态熔铸为一，较之周邦彦‘钿筝罗幕玉骢嘶’，更见内省深度与物我交融之境。”

9．徐培均《樊增祥词集校注》前言：“此词作于光绪十九年（1893）樊氏任陕西布政使期间，时值中年，词风由早年绮艳渐趋清遒，而此阕仍葆丽质，堪称其艺术成熟期代表作。”

10．赵仁珪《清诗论稿》附《清词论稿》节录：“樊山词之胜，在能于精工中见流动，在密丽中见疏朗。‘纸屏谁画春江鸭’之‘谁画’二字，看似闲笔，实为全词呼吸之枢机，使人工画境与天然风物得以气脉贯通。”

以上为【玉楼春】的辑评。