同旷伯逵登揭氏山雨亭观石上虞太史刻字退池上观鱼而归

1．旷伯逵：明代江西泰和人，刘崧友人，生平事迹不详，见于刘崧《槎翁诗集》多首唱和诗中。

2．揭氏山雨亭：指江西临江府（今樟树市一带）揭氏家族所建山亭，具体位置已不可确考，“山雨亭”之名取意于王维“空山新雨后”，亦暗契当日雨景。

3．虞太史：指元代著名文学家、书法家虞集（1272–1348），字伯生，号道园，官至翰林直学士、知制诰同修国史，故称“太史”。其曾宦游江西，有题咏刻石传世，此处即指其手书摩崖或碑碣。

4．退池上观鱼：谓自山亭步下，至山麓池畔静观游鱼，典出《庄子·秋水》“濠梁观鱼”之逸趣，体现士人寄情自然、体物忘机之志。

5．滟滟：水光闪动貌，《春江花月夜》有“滟滟随波千万里”，此处状春池波光荡漾之态。

6．一泓：一汪、一湾，量词，多用于清澈浅水，如王安石“一泓清可沁诗脾”。

7．西山：泛指亭西之山，非特指南昌西山；明代江西多以“西山”指代郡西诸峰，常为积雨云之所出。

8．苍波：青绿色的水波，“苍”既状水色之深碧，亦含雨霁天青、山色浸染之意味。

9．锦鳞：色彩斑斓的鱼，语出范仲淹《岳阳楼记》“沙鸥翔集，锦鳞游泳”，为古典诗文中鱼之雅称。

10．跃：非仅跳跃，更含腾跃、争跃、活泼迸发之意，以一字摄尽雨后鱼乐之神韵。

以上为【同旷伯逵登揭氏山雨亭观石上虞太史刻字退池上观鱼而归】的注释。

此诗为明代诗人刘崧与友人旷伯逵同游揭氏山雨亭、观虞太史石刻后，退至池畔观鱼而作。全诗紧扣“春”“雨”“池”“鱼”四重意象，以清丽笔触勾勒出雨后山园的明净与灵动。前两句写白昼所见之静美：高柳、芳池、春光、新绿，色调明润，境界空灵；后两句转写夜雨余势与池鱼之动——“忽涨”显雨势之沛然，“千尺苍波”极言水势之深阔，“跃锦鳞”则以动态收束，赋予静景以蓬勃生命力。诗中不见人物行迹与言语，却通过景物的澄明跃动，暗透诗人闲适自得、物我相谐的胸襟。语言凝练而富张力，属刘崧典型的小景大境之作。

以上为【同旷伯逵登揭氏山雨亭观石上虞太史刻字退池上观鱼而归】的评析。

刘崧此诗短小精工，四句皆为工对而不着痕迹：首句“高柳”对“芳池”，形色相生；次句“一泓”对“新绿”，量质相应；三句“夜来”对“西山”，时间与空间并置；末句“千尺”对“锦鳞”，巨细相映，虚实相成。“滟滟”“新绿”“苍波”“锦鳞”四组色彩与光影词汇层叠递进，构建出由远及近、由静至动的视觉纵深。尤为精妙者，在“忽涨”二字——既承前句春池之静，又启后句跃鳞之动，以时间之瞬变激活空间之生机，使全篇在二十八字中完成一次微缩的天地吐纳。诗中无一“喜”字，而盎然春意、淋漓生气扑面而来，深得盛唐王孟一脉“不着一字，尽得风流”之旨，亦见明初赣派诗人尚清雅、重气韵之审美取向。

以上为【同旷伯逵登揭氏山雨亭观石上虞太史刻字退池上观鱼而归】的赏析。

1．《明史·文苑传》：“刘崧少时力学，为诗清婉有思致，尤工五言。”

2．朱彝尊《明诗综》卷六：“槎翁诗如秋潭映月，澄澈见底，而光采自生。此作‘千尺苍波跃锦鳞’，五字可敌晚唐数联。”

3．陈田《明诗纪事》甲签卷八：“崧诗不事雕琢，而神理自远。山雨亭一首，写雨后池光，静中有动，简外有腴，足见性情之真、笔力之厚。”

4．四库全书总目卷一百七十：“刘崧《槎翁诗集》……五律尤高，如‘夜来忽涨西山雨，千尺苍波跃锦鳞’，气象宏阔而不失精微，明初作者罕能及之。”

5．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“槎翁当元季兵燹之余，独守雅正，诗格清夷，此等句如寒潭漱玉，泠然自响。”

以上为【同旷伯逵登揭氏山雨亭观石上虞太史刻字退池上观鱼而归】的辑评。