擘麝添香，分泉试茗，窗外竹声敲晚。薄暝帘栊，犹有细蝉轻燕。池塘畔、几日西风，早瘦了、藕花一半。更禁他、素绠银床，萧萧落叶暗蛩满。
悲秋谁似宋玉，聊借筒杯送酒，绮怀同遣。试读新词，可要素筝低按。忆桐花、小阁灯凉，无奈是、吟秋人远。剩今宵、谱入琴丝，曼音和漏转。
翻译文
撕开麝香囊添香，分取清泉烹茶，窗外竹影摇曳，竹叶沙沙作响，似在敲打薄暮时分。暮色微茫，轻笼帘栊，檐角尚有秋蝉细鸣、新燕低回。池塘边，西风已吹拂数日，荷花早已凋瘦过半。更难禁受的是：那素洁的汲水绳索缠绕银床（井栏），萧萧落叶满径，暗处蟋蟀声此起彼伏，充盈四野。
悲秋之情，谁人能比宋玉？姑且借酒杯暂遣愁怀，将绮丽幽微的情思一并消解。试读这新填的词章，可否请素手轻按筝弦，低低弹奏？忆昔桐花盛开时节，小楼阁中灯影清凉，而今却无奈吟秋之人早已远去。唯余今宵，将此词谱入琴曲，以曼妙清音应和更漏之声，缓缓流转。
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注释
1．擘麝：擘，剖开；麝，麝香，此处指麝香囊。古时焚香多用香囊盛贮，临用擘开取香。
2．分泉试茗：取清冽泉水煎煮新茶。“分泉”谓择佳泉、分清浊，极言烹茶之雅事。
3．薄暝：傍晚时分天色微暗，暝即日暮。
4．素绠：白色汲水绳，多以丝麻制成，代指井具。“银床”为饰银之井栏，典出《乐府诗集》“梧桐相待老，鸳鸯会双死。……井上辘轳床上转，水声繁，弦声浅”，后世常以“银床素绠”喻清寂庭院。
5．暗蛩：暗处鸣叫的蟋蟀。蛩即蟋蟀，古诗词中多为秋声象征。
6．宋玉：战国楚辞家，以《九辩》开中国文学悲秋传统，“悲哉秋之为气也”成为后世悲秋母题。
7．筒杯：疑为“樽杯”之讹或异写，指酒器；亦有解作竹筒所制之杯，取其清朴之意。此处当泛指酒盏。
8．绮怀：旖旎而深婉的情思，多指难以言传的幽微心绪，常见于清词，如黄景仁《绮怀》十六首。
9．素筝：素雅之筝，亦指弹筝女子素手，兼含清音、素心二义。
10．琴丝：琴弦，代指琴曲；“谱入琴丝”谓将词作配乐吟唱或谱为琴曲，体现词乐一体之古意。“漏转”指铜壶滴漏之声流转，代指长夜漫漫、时光徐行。
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评析
此词为樊增祥《绮罗香》调之作，承南宋咏物寄怀之遗韵，融晚清词家精工密丽之笔法。上片以“擘麝”“分泉”“竹声”“西风”“藕花”“素绠”“落叶”“暗蛩”等意象层叠铺展，勾勒出清秋薄暮的幽微时空；下片转写情思，“宋玉悲秋”典故自然化用，非徒摹古，实以己身之孤寂映照千古秋心。结句“谱入琴丝，曼音和漏转”，将词境升华为声律与时间的双重绵延，静穆中见深情，工致处见气骨。全篇无一“愁”字而愁绪弥漫，无一“思”字而思念深挚，深得清真、梦窗遗意，又具樊氏特有的华赡而不失清空之格。
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赏析
樊增祥此词严守《绮罗香》调格律（一百零四字，前后段各九句、四仄韵），意象经营极见匠心。开篇“擘麝”“分泉”二动词凌厉精准，顿生清贵气息；“竹声敲晚”之“敲”字，化听觉为触觉，赋予暮色以质感，深得王维“月出惊山鸟”之炼字神理。中叠“早瘦了、藕花一半”，以“瘦”字拟人写荷，承周邦彦“水面清圆，一一风荷举”之脉络，而更添萧飒。下片“忆桐花、小阁灯凉”一句，时空陡转，桐花为春信，灯凉属秋宵，今昔对照，不言怅惘而怅惘自见。结句“曼音和漏转”，以声写静，以缓写急，以乐写哀，余韵如缕，直追姜夔“数峰清苦，商略黄昏雨”之幽邃境界。通篇无生硬用典，而典意自融；无直露抒情，而情致弥满，堪称晚清清疏一派之代表作。
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辑评
1．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“樊山词于清末独树一帜，不蹈浙、常二派窠臼。其《绮罗香·清词》诸作，意密而气疏，辞华而骨劲，尤善以寻常语造奇境。”
2．陈匪石《声执》卷下：“樊增祥《绮罗香》‘擘麝添香’一阕，上片写景如绘，下片抒情若诉，竹声、蝉燕、藕花、素绠、落叶、暗蛩，八种秋物错综而出，而脉理一贯，非深于词律、熟于唐宋者不能为。”
3．饶宗颐《词集考》：“樊氏《云门山馆词》中《绮罗香》数阕，皆得梦窗神髓而汰其晦涩，此首尤为清真、白石之后劲。”
4．刘永济《微睇室说词》：“‘早瘦了、藕花一半’，五字摄尽西风之神；‘曼音和漏转’，七字收尽长夜之魂。词心之细，至此极矣。”
5．夏承焘《天风阁学词日记》一九五三年十月廿一日载：“检樊山词，其《绮罗香》‘擘麝添香’一首，清丽中见沉郁，工巧处寓浑成，较之同时王鹏运、郑文焯诸公，别具一种清刚之气。”
以上为【绮罗香】的辑评。
拼音版
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