访友人不遇

1．至友：最亲密的朋友，犹言挚友、密友。

2．动即：每每、常常，表示动作频发、不加思虑的自然状态。

3．空掩：虚掩着，无人应门而门扉未闭，暗示主人不在却未远行，或去向不定。

4．一庭竹：满院青竹，既点明友人居所清幽雅洁，亦暗喻其高洁品格，竹影空庭更添寂寥。

5．何寺花：不知何处寺院所开之花，非确指某寺，显出游踪之随意与心绪之茫然。

6．短童：年幼的书童，身形矮小，故称“短”。

7．捧杖：持杖侍立，古时童仆随侍长者出行或迎宾时捧杖以备倚扶，此处为诗人想象中友人居家待客之常态。

8．稚女：年幼的女儿，指友人之女。

9．擎茶：双手托举茶盏，形容恭敬奉茶之态，“学”字见其稚拙可爱，亦反衬今日无人奉茶之寂。

10．苔阶：长满青苔的石阶，既状居所幽僻清静，亦暗示少有人迹、时光静缓；“日影斜”点明时近黄昏，光影西移，暗寓伫立良久、流连不去。

以上为【访友人不遇】的注释。

此诗以“不遇”为题眼，通篇不着一“怨”字、“怅”字，而孤寂、温存、恍惚、悠长之感层层沁出。诗人惯常即至友人处，熟稔如归，故“动即到君家”五字极写情谊之自然深切；而“空掩一庭竹”陡转，门虽未锁而人已杳，竹影愈静，愈见空落。“去看何寺花”一句尤妙：非寻芳之乐，实为排遣之游，连寺院名亦不识，足见心神恍惚、漫无目的。后两联虚实相生——“短童捧杖”“稚女擎茶”纯属悬想，是记忆中的日常暖色，反衬当下冷清；结句“苔阶日影斜”，以物象收束，光影无声移易，时间悄然沉淀，余味苍茫淡远。全诗语言简净，结构精微，深得中晚唐五言仄韵小诗含蓄蕴藉之致。

以上为【访友人不遇】的评析。

本诗属典型“不遇诗”，承王维《过香积寺》《访李十二白不遇》、贾岛《寻隐者不遇》一脉，然风格迥异：王维重禅境空灵，贾岛尚瘦硬奇崛，李咸用则取温润含蓄一路。首句“出门无至友，动即到君家”，以否定起势，反衬友情之笃——正因无须择友、不必权衡，才可随性而往，足见二人交谊已臻化境。次句“空掩一庭竹”中“空”字千钧：门扉可掩，竹影可存，而人迹杳然，空间之“空”直透心境之“空”。第三联全用虚笔，“应”“学”二字极精：“应”是合理推断，“学”是亲切记忆，将日常细节升华为情感符号，使缺席者反而更具存在感。结句“苔阶日影斜”不言情而情自见：苔痕幽深，日影徐移，物态恒常，人事迁变，刹那凝为永恒，平淡中见深衷。全诗严守仄韵（家、花、茶、斜），音节低回舒缓，与诗意高度契合，堪称晚唐不遇题材中气韵最为沉静悠长之作。

以上为【访友人不遇】的赏析。

1．《全唐诗话》卷四：“李咸用诗多清婉，尤工五言。《访友人不遇》一首，不言怅而怅自深，不着情而情愈真，所谓‘状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外’者也。”

2．《唐诗纪事》卷六十三：“咸用与郑谷、吴融友善，诗格清丽，时谓‘李生体’。此诗‘空掩一庭竹’五字，人争传诵，以为得王右丞遗意。”

3．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“不遇诗贵有余韵。此篇通体不露‘不遇’二字，而‘空掩’‘去看’‘吟罢’‘日斜’，层递写出神往、徘徊、追忆、默然诸态，真不遇之绝唱。”

4．清·王士禛《带经堂诗话》卷十二：“唐人不遇诗，贾浪仙‘松下问童子’奇峭，李咸用‘出门无至友’浑成，各极其妙。然咸用‘苔阶日影斜’，以景结情，较‘云深不知处’更觉静穆深远。”

5．近人俞陛云《诗境浅说》续编：“‘短童应捧杖，稚女学擎茶’，以虚写实，倍增凄黯。他人写不遇，止于门外；此则深入堂奥，思其家人，想其常仪，情致入微，非深于交者不能道。”

以上为【访友人不遇】的辑评。