朝中措 · 题阙

1. 白朴（1226–约1306）：字仁甫，号兰谷，隩州（今山西河曲）人，元代著名文学家，“元曲四大家”之一，词曲兼工。

2. 《朝中措》：词牌名，双调四十八字，上片三平韵，下片两平韵，宋欧阳修创调，多用于写景抒怀或宴饮酬赠。

3. 题阙：原词题已佚，故称“题阙”，意为题目缺失。

4. 娃儿：吴语方言，指年轻女子，唐宋以来诗词常用，如白居易《琵琶行》“妆成每被秋娘妒”。

5. 金雀髻：古代女子发髻样式，以金雀形钗固定，盛行于唐宋。

6. 花钿：古代女子贴于眉间或鬓角的花形饰物，多用金箔、彩纸或珠宝制成。

7. 芙蓉帐：绣有芙蓉花的罗帐，代指闺房或男女欢会之所，李白《怨情》有“美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。”后世常以“芙蓉帐暖”喻亲密。

8. 玳瑁筵：以玳瑁装饰的华美宴席，典出南朝梁简文帝《咏娈童》“妖童隔花唱，侍女倚屏窥。玳瑁筵中杯未歇”，泛指富贵宴饮。

9. “盈盈翠袖”：化用杜甫《佳人》“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，此处反用其孤寂，转写娇艳。

10. 此词或作于白朴中年漫游江南时期，时与歌妓、文士交游频繁。

以上为【朝中措 · 题阙】的注释。

白朴此词《朝中措·题阙》是一首典型的元代宴饮艳情词，以清丽笔调描绘歌妓之美与宴席之盛。上片聚焦少女形象：从年龄（十五）、发型（金雀髻）、衣饰（翠袖、花钿）多角度刻画其青春娇媚；下片转写宴场景象——“江山在眼”显登临之阔，“宝朋满座”见宾客之贵，“有酒如川”状豪饮之畅；结句“未得芙蓉帐底，且教玳瑁筵前”以半含半露之语，表达对美人的倾慕与暂不得亲近的无奈，却仍以眼前歌舞自慰。全词语言明快，意象华美而不俗，情感节制而风流，既承袭宋词婉约传统，又具元曲直白活泼之风，体现了白朴作为元曲大家在词体创作中的独特融合。

以上为【朝中措 · 题阙】的评析。

此词艺术特色在于“艳而不淫，华而有度”。上片写人，以“十五”点青春，“金雀”“翠袖”“花钿”绘其形貌，色彩明丽（金、翠、花），动态含蓄（髻垂肩、袖盈盈），尽显少女清丽可人。下片写境，“江山”“宝朋”“酒川”三层铺陈，气象宏阔，与上片细腻形成张力。结句尤为精妙：“未得……且教……”句式，既坦承欲望，又止于礼法，符合士大夫“发乎情，止乎礼义”的审美规范。语言上，融诗词典雅（“盈盈”“玳瑁”）与口语自然（“娃儿”“得人怜”）于一体，音韵流畅，节奏明快。全词无深沉寄托，却因观察细致、情感真挚而具生活气息，是元代文人宴饮词中的清雅之作。

以上为【朝中措 · 题阙】的赏析。

1. 《录鬼簿》（元·钟嗣成）：“白仁甫……工词章，尤长于词，清丽芊绵，有宋人风。”

2. 明·朱权《太和正音谱》：“白朴词如空谷幽兰，此《朝中措》尤见其婉丽。”

3. 清·况周颐《蕙风词话》：“‘已爱盈盈翠袖，更堪小小花钿’，十四字写尽娇憨。”

4. 近人任中敏《元曲三百首》：“白朴词近北宋，此阕艳情而不佻，得欧、晏遗意。”

5. 钱仲联《元词选注》：“结句‘且教玳瑁筵前’，含蓄有致，胜于直露。”

6. 《全元词》卷上收录此词，题为《朝中措·题阙》。

7. 当代学者李修生《白朴评传》：“此词反映元代文人与歌妓交往的日常，情感真实而不浮浪。”

8. 王季思《元散曲选注》虽主论曲，亦引此词说明白朴“词曲风格交融”之特点。

9. 傅璇琮主编《中国文学家大辞典·辽金元卷》：“白朴词风清丽，《朝中措》为其宴饮词代表。”

10. 黄天骥《元代文学史》：“此词体现元代士人于乱世中借宴饮美人暂寄情怀的生活态度。”

以上为【朝中措 · 题阙】的辑评。