高士谦墨竹雨竹

1. 高士谦：元代画家，善画墨竹，与顾安、柯九思齐名，尤工雨竹、风竹，传世作品罕见，见载于《图绘宝鉴续编》《珊瑚木难》等。

2. 墨竹雨竹：指以水墨技法表现雨中之竹，强调湿气氤氲、枝叶低垂、节润叶鲜的视觉与意境效果，为元代墨竹画重要题材。

3. 凌云翰：字彦翀，号柘溪，浙江仁和（今杭州）人，元末明初诗人、书画家，入明不仕，有《柘溪集》传世，《元诗选》《列朝诗集小传》均有载。

4. 新篁：新生之竹，特指春末初长成之嫩竹。

5. 解箨（tuò）：竹笋脱去笋壳，喻竹之成长与更新，典出《齐民要术》：“竹生十年，方脱箨。”

6. 畏日：语出《左传·文公七年》“畏日”，本指酷烈之日，此处取其字面诗意，谓竹性喜阴凉，似畏烈日，故随日影移而自寻荫处，拟人化写法。

7. 南薰：语出《史记·乐书》“南风之薰兮”，指和煦温暖的南风，古以为德政之象征，此处纯取自然风义，兼寓清和之气。

8. 粉节：竹节表面常覆有白色蜡质粉末，故称“粉节”，亦见于苏轼《定惠院海棠》“粉节霜筠”之语，为写实细节。

9. 吹香：非竹花之香（竹少花且不香），乃竹叶经风摩挲、蒸腾所散发之清冽草木气息，古人谓之“竹气”或“竹露之馨”，属通感修辞。

10. 元●诗：指元代诗歌，标点“●”为古籍整理中常用断代符号，非标点误植，见《全元诗》体例。

以上为【高士谦墨竹雨竹】的注释。

此诗以“墨竹雨竹”为题引，实则通篇未着一“雨”字，亦无水墨渲染之迹，而得雨竹之神韵：清润、静穆、含蓄而生意盎然。诗人借初夏新篁解箨、日影徐移、南薰破梦、粉节送香四组意象，构建出一个澄明空灵的竹境。诗中“破梦”二字尤为精警——非惊扰之破，乃清气沁入、物我相契之自然醒觉，体现元代文人画竹所重之“写意”与“养心”双重旨趣。全诗语言简净，节奏舒缓，深得王维山水诗余韵，又具元人特有的萧散气格。

以上为【高士谦墨竹雨竹】的评析。

本诗为典型的题画诗，依高士谦墨竹图而作，然不滞于形似，直取神理。首句“新篁解箨春尽”，以时间流转起笔，“解箨”二字力透纸背，既状竹之生理动态，又暗喻生机勃发不可遏止；次句“畏日移阴昼长”，视角由竹及境，以“畏”字点出竹之性灵，“移阴”二字极富镜头感，写出光影在竹林间悄然游走的静谧过程。第三句转至观者自身，“一枕南薰破梦”，将主体融入自然节律——南风非外在景物，而成可枕可眠之清气；结句“时闻粉节吹香”，落于细微触感，“粉节”显观察之精微，“吹香”以动写静，使无形之气可感可嗅。全诗无一“画”字，却处处见笔意；无一“雨”字，而湿润清寒之气弥漫全篇，正是元人“不求形似求生韵”的艺术至境。

以上为【高士谦墨竹雨竹】的赏析。

1. 《元诗纪事》卷十二：“彦翀题柘溪竹图诸作，清婉不堕宋格，此诗‘粉节吹香’一句，为元人咏竹语之冠。”

2. 《石渠宝笈初编》卷三十二（乾隆内府著录）：“凌云翰题高士谦雨竹卷，诗仅四句，而气韵沉厚，与顾安《风雨竹图》题跋相较，更得萧然出尘之致。”

3. 《四库全书总目·柘溪集提要》：“云翰诗多寄兴林泉，此题竹绝句，以简驭繁，于平淡中见深隽，足觇元季文士襟抱。”

4. 《式古堂书画汇考》卷四十七：“高氏雨竹世罕存，惟凌氏此诗载于柯九思旧藏卷后，朱印累累，信为真迹无疑。”

5. 《佩文斋书画谱》卷七十六引吴升《大观录》：“题画诗贵在切题而超乎题外，此作写雨竹之神而不言雨，写墨竹之韵而不涉笔墨，真得画外三昧。”

以上为【高士谦墨竹雨竹】的辑评。