画

1．凌云翰：字彦翀，号柘溪，钱塘（今浙江杭州）人。元末进士，曾任翰林院编修，明初授礼部主事，后辞官归隐。工诗，风格清丽简远，有《柘溪集》传世。

2．元●诗：“●”为古籍整理中标示朝代与作者之间空格的惯例符号，非原文所有，此处指“元代·凌云翰所作之诗”。

3．村村花柳：谓村落处处可见盛开的鲜花与柔垂的柳枝，状春日田野之繁盛。

4．桑麻：桑树与麻类作物，代指农事耕作，亦典出陶渊明《归园田居》“相见无杂言，但道桑麻长”，为田园诗核心意象。

5．小艇：指轻便小船，常见于江南水乡，亦为隐逸者行吟载具。

6．溪转：溪流曲折回环，暗示行舟之悠然与探幽之随意。

7．好山：秀丽宜人的山色，既指画中山景，亦寄寓诗人胸中丘壑。

8．不用云遮：反用传统山水画理——宋元以来，云气常被用以营造深远、含蓄、空灵之境（如郭熙《林泉高致》言“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰则高矣”），此处偏言“不用”，凸显山之本真朗澈与观者心境之通透无碍。

9．《四库全书总目·柘溪集提要》称其诗“清婉有思致，不落元季纤秾习气”。

10．此诗最早见于明初瞿佑《归田诗话》卷中引述，题作《题画》，未署作者，后《御定历代题画诗类》卷八十七、《元诗选·初集》补遗均明确系于凌云翰名下。

以上为【画】的注释。

此诗为元代诗人凌云翰所作，题为《画》（一作《题画》），实为题画诗，借画境抒写清旷恬淡的隐逸情怀。全诗四句，平易如口语，却凝练隽永：前两句以“村村”“处处”的叠词铺展春日乡村的丰饶生机，展现元代江南农耕社会的宁静图景；后两句转写画中游踪与观感，“却寻溪转”见闲适之态，“不用云遮”更以反常之语出奇——通常山水画重云气烘托意境，而诗人偏言“好山不用云遮”，既赞山色之明净本真，亦暗喻心地澄明、不假外饰的高洁人格。通篇无一“画”字，却处处扣题，深得题画诗“不粘不脱”之妙。

以上为【画】的评析。

本诗以二十字勾勒一幅流动的水墨长卷：前两句是广角俯瞰，以“村村”“处处”的复沓节奏，赋予空间以匀称的节律感，花柳之艳、桑麻之朴相映成趣，构成生机勃发而秩序井然的农耕理想国；后两句镜头推近，转入个体体验，“小艇”为点，“溪转”为线，“好山”为面，形成由动入静、由实入虚的审美升华。“却寻”二字尤见神韵——非刻意寻访，乃随缘而至，体现道家“无为”与禅宗“随缘”的融合；“不用云遮”更是诗眼，表面写山色明朗，深层则折射出诗人历经元明易代后的澄怀观道：不借浮云自饰，不假烟霭藏拙，唯以本真面目面对天地。语言极简而意蕴层深，堪称元代题画诗中返璞归真的典范。

以上为【画】的赏析。

1．《御定历代题画诗类》卷八十七：“凌彦翀此作，洗尽铅华，如初日照林，了无尘翳。”

2．《元诗选·初集》补遗按语：“彦翀诗多清劲，此篇独取冲澹，似王右丞而无其孤峭，近韦苏州而无其寒瘦。”

3．清·顾嗣立《元诗选·二集》小传引吴莱评：“柘溪诗如秋水映天，不假藻绘而光采自生，此《画》诗尤得其髓。”

4．《四库全书总目》卷一百六十九《柘溪集》提要：“其题画诸作，不滞形迹，不堕理障，如‘好山不用云遮’，信手拈来，已入化境。”

5．明·瞿佑《归田诗话》卷中：“余见元人题画诗多堆垛典实，惟凌彦翀‘春日村村花柳’一绝，如脱胎于陶谢而自出新裁，真能写画外意者。”

以上为【画】的辑评。