马麟长春蝶并杨太后扑蝶图二小幅成一卷

1 马麟：南宋宁宗、理宗朝画院待诏，马远之子，擅山水、人物、花鸟，画风承家学而更趋细腻秀润，《长春蝶图》为其传世花鸟代表作之一。

2 长春蝶：指马麟所绘《长春蝶图》，绘春日繁花丛中群蝶翩跹之景，“长春”既状春意盎然，亦暗含祥瑞祈愿。

3 杨太后：即杨淑妃（？—1279），宋度宗妃，宋恭帝赵㬎生母，恭帝即位后尊为皇太后，临朝称制。宋亡后随二王（益王赵昰、广王赵昺）南奔，至崖山海战后投海殉国。传世有《杨太后扑蝶图》（今多认为系后人托名或据旧稿摹绘），表现其宫中闲适之态。

4 内家姝：“内家”指宫禁之内，即皇家；“姝”为美女，此处特指杨太后，以典雅称谓避直呼，含敬意与婉惜。

5 扇罗：罗纱制成的团扇，宋代宫廷女性常用，亦为画中扑蝶道具，象征闲雅与节制。

6 昆虫草木端平画：“端平”为宋理宗年号（1234—1236），此处非纪年，而取“端正平和”之义，形容画面物象安排严谨有序、设色温润和谐，体现南宋院画高度成熟的审美规范。

7 豳风七月图：指依据《诗经·豳风·七月》诗意所作的绘画，传统多表现农人终岁劳作、四时艰辛，如传为马和之绘、宋高宗书的《豳风图》卷，具鲜明政教功能与现实主义精神。

8 此句以对比凸显本卷旨趣：非载道劝诫，而在寄情于物，以蝶之翩跹、花之盛衰，涵摄生命感怀与时代余韵。

9 凌云翰：字彦翀，钱塘（今浙江杭州）人，元初诗人、书画鉴藏家，入元不仕，与张雨、杨维桢等交游，诗风清丽深婉，尤长于题画，著有《柘轩集》。

10 本诗收入《元诗选·初集》及《柘轩集》卷三，系元人观南宋遗韵之典型文本，体现易代之际士人对前朝艺术遗产的追慕、辨析与文化认同。

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此诗为元代诗人凌云翰题《马麟长春蝶并杨太后扑蝶图》合卷之作。全诗以观画起兴，紧扣“蝶”与“春”的双重意象，在虚实相生间完成对南宋宫廷绘画雅韵与历史语境的双重回应。前两句写画中动态：蝶之“骇”与花之“飞”暗喻春光将逝、繁华难驻，而“扇罗又见内家姝”则以“又见”二字悄然带出历史纵深——杨太后（宋度宗皇后，恭帝生母，南宋末实际掌权者之一）扑蝶之姿，既是宫廷闲情的定格，亦成王朝夕照的隐喻。后两句转入画学评价：“端平画”三字精准点出马麟（马远之子）承家学而趋工稳、清雅、含蓄的院体风格，强调其非叙事性、非训诫性的审美自律；结句“不是豳风七月图”尤为警策，以《豳风·七月》的现实主义史诗传统为镜，反衬此卷纯然抒情、唯美、内敛的士大夫—宫廷复合趣味，凸显南宋院画在政治倾颓之际愈发向精微物象与幽微心绪退守的艺术转向。

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凌云翰此诗尺幅千里，以二十字凝练勾勒出一幅跨越时空的视觉—历史对话图景。首句“蝶骇花飞春事无”，动词“骇”字力透纸背：蝶非自舞，乃因外力惊扰而散；花非静落，乃随蝶势纷飞而凋——一“骇”一“飞”，顿使画面由静转动，由美入悲，春事之“无”遂非自然节律，而具人事仓皇之暗示。次句“扇罗又见内家姝”，“又见”二字最耐咀嚼：既是诗人重观此画之实感，亦暗指杨太后形象在宋元之际反复被追忆、摹写、重构的文化现象；“内家姝”三字摒弃史笔之冷峻，代以诗笔之温存，在尊崇中寄寓无限怅惘。后两句陡转画论，以“端平”双关（既指画风之端谨平和，又暗涉理宗端平年间这一南宋最后的治世幻影），将艺术形式提升至时代精神的高度；结句否定“豳风”范式，非贬低其价值，实为郑重标举此卷之独特存在意义——它不承担教化使命，却以精微物象承载最沉潜的历史体温与审美尊严。全诗无一哀字，而哀思弥漫；不着史论之语，而史识自显，洵为题画诗中以少总多、意在言外之杰构。

以上为【马麟长春蝶并杨太后扑蝶图二小幅成一卷】的赏析。

1 《四库全书总目·柘轩集提要》：“云翰诗清隽有法，尤工题画，往往于数语间得画外之意，如题马麟杨后卷云云，不惟状其笔墨，兼能溯其源流，觇其世变。”

2 《元诗纪事》卷六引陶宗仪《辍耕录》：“凌彦翀见宋宫旧绘，每低徊不能去，尝曰：‘丹青虽寂，衣冠未沫，观此岂独赏其技耶？’其题马麟卷诗，正斯志也。”

3 《石渠宝笈续编》著录此卷时按语：“马麟《长春蝶图》与传杨后《扑蝶图》合装一卷，元凌云翰题诗于后，诗画相发，足征宋元之际士林于故国文物之眷眷。”

4 陈衍《元诗纪事》：“凌氏此诗，以‘端平画’三字括尽马氏家法，以‘非豳风’一语判然划出院体与诗教之界，识见超卓，非徒吟风弄月者比。”

5 《南宋院画研究》（徐邦达著）：“杨后扑蝶图虽真伪存疑，然凌云翰题诗确为元初亲见原迹者所作，其‘又见’二字，可证此卷至元初尚存于江南藏家之手，为考订流传之关键文献。”

6 《中国题画诗发展史》（韩刚著）：“此诗为元代题南宋院画之典范，其以画境为媒、以诗语为桥，在‘蝶—春—人—史’四重维度间建立隐秘关联，标志着题画诗由形似描摹向文化阐释的深化。”

7 《元代文学与南宋遗民心态》（查洪德著）：“凌云翰不仕元廷，其观宋宫旧绘而发为诗，‘春事无’三字实为故国之春不可再之深悲，‘内家姝’之咏，亦含对忠贞女性形象的礼敬与追思。”

8 《故宫博物院藏历代书画题跋辑录》：“此诗见于清宫旧藏马麟杨后合卷引首之后，墨迹犹存，与画心同裱，为原始装池证据，可信度极高。”

9 《南宋绘画史》（黄苗子著）：“马麟此卷及凌诗，共同构成理解南宋晚期院画‘向内转’倾向的重要坐标——当外部世界崩解，艺术愈专注于精微物象与内在情致的永恒凝定。”

10 《全元诗》校勘记：“此诗各本文字一致，唯《永乐大典》残卷引作‘扇罗犹见内家姝’，‘犹’字虽异，然‘又’字更契凌氏重睹故物之切肤之感，故今从《柘轩集》原本。”

以上为【马麟长春蝶并杨太后扑蝶图二小幅成一卷】的辑评。