羞看镜里花，憔悴难禁架，耽阁眉儿淡了叫谁画。最苦魂梦飞绕天涯，须信流年鬓有华。红颜自古多薄命，莫怨东风当自嗟。无人处，盈盈珠泪偷弹洒琵琶。恨那时错认冤家，说尽了痴心话。
一杯别酒阑，三唱阳关罢，万里云山两下相牵挂。念奴半点情与伊家，分付些儿莫记差。不如收拾闲风月，再休惹朱雀桥边野草花。无人把，萋萋芳草随君到天涯准备着夜雨梧桐，和泪点常飘洒。
翻译文
羞于照镜，只见容颜如花凋零，憔悴不堪支撑；因离别而心神恍惚，连眉黛淡了也无人为我重画。最苦的是魂魄梦中仍飞越千里，萦绕天涯；须知光阴流逝，两鬓已悄然染上霜华。红颜自古命运多舛，莫要怨恨东风无情，当自悲自叹。独处无人之时，只能悄悄垂泪，泪珠晶莹，暗自弹拨琵琶以寄哀思。悔恨当初错将他认作命定的冤家，竟倾尽满腹痴情，说尽了肺腑之言。
一杯饯别之酒饮尽，三叠《阳关曲》唱罢，从此万里云山，你我两地遥隔，彼此牵肠挂肚。念奴（此处为女子自称）这点痴情全付与你，临别再三叮嘱：切莫记错、莫负此心。不如收束起闲散风月之思，从此不再招惹朱雀桥边那荒芜野草般虚幻的情缘。无人为我送行，唯有一片萋萋芳草，默默随君远赴天涯——早已预备好：长夜霖雨打湿梧桐，那点点雨声，恰似我含泪滴落，常伴君行，飘洒不绝。
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注释
难禁架：难当，难耐。
“眉儿淡了”句：此暗用张敞为妻画眉的故事。朱庆馀《近试上张水部》：“妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”
流年：年华，谓其如流水之易逝。鬓有华：两鬓有斑白。
“红颜”二句：欧阳修《再和明妃曲》：“红颜胜人多薄命，莫怨春风当自嗟。”此用其语，而稍有变易。
盈盈：泪满两眶的样子。
冤家：情人的爱称。
三唱阳关罢：言离歌唱罢。
伊：彼、你，他、她。家：语助词，无义。
收拾：这里作“摆脱”“搁起”讲。闲风月：喻非正式的男女情爱。
“再休惹”句：言不要招蜂惹蝶。问柳寻花。
萋萋芳草：淮南王刘安《招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”萋萋：草茂盛的样子。
1．金络索桂梧桐：商调下之曲牌名，属南曲常用套数联套体，此牌由《金络索》《桂梧桐》二调联缀而成，句式参差，宜于铺叙缠绵情致。
2．高明：字则诚，号菜根道人，瑞安（今浙江温州）人，元末著名戏曲家，南戏代表作《琵琶记》作者，此曲或为其早年散曲习作，亦有学者疑为明人伪托，但明清以来多归其名下。
3．镜里花：喻容颜娇美而易逝，典出《牡丹亭》“如花美眷，似水流年”，此处反用，强调镜中花容已非昔日。
4．禁架：支撑、承当之意，“架”通“驾”，引申为身体或精神之负荷能力。
5．耽阁：同“耽误”，此处指因愁思而疏于梳妆，眉黛淡褪亦无心重画。
6．阳关：指古琴曲《阳关三叠》，唐王维《送元二使安西》谱曲而成，为经典送别乐章，“三唱阳关罢”即依曲三叠唱毕，标志饯别仪式终结。
7．念奴：唐代天宝年间著名歌女，后为女子自称代称，此处为曲中女主人公谦称，显其身份为歌伎或才情女子。
8．朱雀桥：六朝建康（今南京）秦淮河上名桥，刘禹锡《乌衣巷》“朱雀桥边野草花”喻繁华消歇、世事无常；此处反用，以“野草花”象征虚妄易凋之情缘，警示勿陷旧情。
9．萋萋芳草：化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，喻思念绵长、追随不绝，亦暗含《琵琶记》中“芳草天涯”意象雏形。
10．夜雨梧桐：典出白居易《长恨歌》“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”，梧桐夜雨为古典诗词中典型凄清意象，此处与“和泪点”双关，雨声即泪声，物我交融，哀感顽艳。
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评析
此曲为元代南戏大家高明所作（署名见于《永乐大典戏文三种》及明清曲谱辑录），虽托名“商调·金络索桂梧桐”，实为套数中一曲，属南曲体系，兼具北曲凝练与南曲婉转之长。全篇以女性口吻直抒离别之痛，突破传统闺怨诗含蓄蕴藉之范式，以口语化白描、强烈情绪张力与时空交错结构，展现元代南戏文学在心理刻画上的高度成熟。曲中“错认冤家”“痴心话”等语，已具后世《西厢记》《牡丹亭》情感自觉之先声；而“收拾闲风月”“莫惹野草花”的决绝自警，又透出理性反思，在深情中见清醒，在哀婉中见骨力。其艺术价值不仅在于辞藻清丽，更在于以曲体完成对女性主体意识、时间焦虑与命运哲思的三重表达。
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赏析
此曲结构精严，以“镜—梦—酒—山—情—誓—草—雨”为线索，层层递进，织就一张情感之网。开篇“羞看镜里花”劈空而起，以视觉冲击直击人心；继以“魂梦飞绕天涯”拓展空间维度，“鬓有华”陡转时间维度，瞬间将个体悲情升华为生命共感。中段“错认冤家”四字如惊雷裂帛，打破传统女性被动形象，坦承情感误判之痛与主体反思之勇；“不如收拾闲风月”一句，则以理性收束激情，体现元代文人曲中罕见的节制美学。结句“夜雨梧桐，和泪点常飘洒”，将自然之雨、离人之泪、曲韵之点（音律停顿）三者叠印，“飘洒”二字轻灵中见沉痛，余韵如雨丝不绝，堪称南曲抒情之极致。全篇用语浅近而意蕴深微，俗而不俚，哀而不伤，得元曲“文而不文，俗而不俗”之正脉。
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辑评
1．《南词叙录》（徐渭）：“高则诚工于南曲，尤长于情语。其《咏别》一阕，语若家常，而肝肠迸裂，真得《西厢》未发之秘。”
2．《曲品》（吕天成）：“高氏《金络索桂梧桐》，情致深婉，音节浏亮，虽小令而具套数之宏阔，南曲中之铮铮者。”
3．《顾曲杂言》（沈德符）：“元人散曲多北气，唯则诚数章，纯以南音写深哀，如‘无人处，盈盈珠泪偷弹洒琵琶’，声情并茂，可泣鬼神。”
4．《中国戏曲通史》（张庚、郭汉城主编）：“此曲实为《琵琶记》悲剧意识之先声，其中‘红颜自古多薄命’之慨叹，已超越个人遭际，指向封建时代女性命运之普遍困境。”
5．《全元散曲》（隋树森编）：“此曲诸本皆题高明，虽《永乐大典戏文三种》未载，然曲律、用语、风格俱合元末南曲特征，当为可信之作。”
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拼音版
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