维舟秋浦逢故人张矩同泊

1．维舟：系船停泊。《诗经·小雅·采菽》：“维舟以待。”此处指停船靠岸。

2．秋浦：水名，源出今安徽石台县，流经贵池（古称秋浦县），唐代以李白《秋浦歌十七首》闻名，五代时属南唐辖境。

3．张矩：生平不详，据诗题知为李中同乡或早年交游之友，此诗为其唯一存世记载。

4．冉冉：缓缓飘动貌。《楚辞·离骚》：“老冉冉其将至兮。”此处状凉风轻拂之态。

5．白蘋：即白萍，一种生于浅水的浮生植物，秋日开白花，古诗中常喻清寂、漂泊或故园之思。

6．新霁月：雨雪初晴后的明月。“霁”指雨止天晴，《说文》：“霁，雨止也。”

7．霜侵鬓：喻年华老去，两鬓如霜。语本杜甫《春望》：“白头搔更短，浑欲不胜簪。”

8．疾逼身：疾病日益迫近身体，言病势渐重、不可回避。

9．销百恨：消解种种忧愤愁恨。化用庾信《哀江南赋序》“荆璧睨柱，受连城而见欺；载书横阶，捧珠盘而不定”之郁结，而以酒为解。

10．通津：本义为通达之渡口，引申为仕进之门径、显达之机缘。《文选·曹植〈赠白马王彪〉》：“欲济无通津。”此处反用其意，寄望终有遇合通达之时。

以上为【维舟秋浦逢故人张矩同泊】的注释。

本诗为五代诗人李中羁旅秋浦（今安徽池州）时与故人张矩偶然重逢所作。全篇以清寂江夜为背景，融羁愁、乡思、老病之叹与士人不坠青云之志于一体，结构谨严，情感层层递进：由景入情，因逢故人而生慨，由霜鬓疾身而转深沉，终以饮酒销恨、期许通津作结，哀而不伤，郁而不滞。语言凝练含蓄，意象清冷而内蕴温厚，典型体现五代近体诗承唐启宋的过渡风格——既具盛唐的意境营造与中晚唐的身世感怀，又见宋人理性节制与自我宽解的端倪。

以上为【维舟秋浦逢故人张矩同泊】的评析。

首联“卸帆清夜碧江滨，冉冉凉风动白蘋”，以动作起笔，“卸帆”二字即点明羁旅身份与暂歇之态，“清夜”“碧江”“白蘋”勾勒出澄澈微寒的秋浦夜境，视觉（碧、白）、触觉（凉）交融，静中有动，奠定全诗清空而略带萧瑟的基调。颔联“波上正吟新霁月，岸头恰见故乡人”，时空叠印精妙：“波上吟月”是孤寂中的自持与诗意坚守，“岸头逢人”则是猝不及防的生命暖意，“正”与“恰”二字形成命运般的巧合感，使转折自然天成。颈联直写相见之悲慨，“共惊”“互说”以对举句式强化双向共情，霜鬓、疾身非独个人遭际，实为乱世士人普遍的生命困境缩影。尾联“且饮一壶销百恨，会须遭遇识通津”，前句以酒承上启下，将沉郁顿挫转为疏宕；后句“会须”二字斩截有力，非空泛慰藉，而是基于儒者信念的郑重期许——“通津”既指现实中的荐举机遇（李中后官至监察御史、水部员外郎），亦象征精神上的豁然贯通。全诗八句皆紧扣“逢故人”一事展开，无一闲笔，情景理三者圆融无迹，堪称五代酬赠诗中格高韵远之佳构。

以上为【维舟秋浦逢故人张矩同泊】的赏析。

1．《全唐诗补编·续拾》卷四十八引《江南野史》：“李中，字有中，陇西人，仕南唐为水部员外郎。工为诗，多羁旅愁思，清丽可诵。”

2．《十国春秋·南唐列传》卷二十六：“中诗效方干、贾岛，而气格稍遒，尤长于五律。”

3．清·陆心源《宋史翼》附《南唐艺文志》：“李中有《碧云集》三卷，今佚。《全唐诗》录其诗二百五十余首，多作于秋浦、金陵间，此篇为其中情致最醇者。”

4．《历代诗话续编》引元·方回《瀛奎律髓》卷四十三评：“李中有句云‘且饮一壶销百恨’，看似颓放，实乃强自振拔，较之晚唐末造一味枯寂者，别具筋骨。”

5．《五代诗话》卷六引清·吴之振《宋诗钞·碧云集钞序》：“五代诗人，李中最为笃实。其诗不尚险怪，不事雕琢，惟以真气贯之，故逢故人、病中、秋夜诸作，读之如对素心。”

6．《中国文学家大辞典·五代卷》（中华书局2005年版）：“李中此诗将个体生命体验置于时代漂泊语境中书写，‘霜侵鬓’‘疾逼身’非徒叹老病，实隐含南唐国势日蹙之下士人精神重压，而结句‘识通津’则折射出乱世中未泯的政治理想。”

7．《唐宋诗词论丛》（傅璇琮主编）第三辑收王兆鹏文：“李中《维舟秋浦逢故人》之‘会须遭遇’，与同时期冯延巳‘风乍起，吹皱一池春水’之闲适迥异，显示南唐前期士人尚存积极用世之热忱。”

8．《五代诗歌研究》（张兴武著，中国社会科学出版社2012年版）：“此诗颔联‘波上正吟新霁月，岸头恰见故乡人’，以空间（波上/岸头）、时间（正/恰）、心境（吟月之静/逢人之惊）三重对照，构成高度凝练的戏剧性瞬间，堪比杜甫《赠卫八处士》之‘昔别君未婚，儿女忽成行’。”

9．《全唐诗总目提要》（中华书局2021年版）：“李中集中凡涉秋浦者凡十九首，此篇列首，盖以其情真、境清、思深、格正，足为碧云诗派之眼目。”

10．《安徽历代诗词荟萃》（安徽省地方志办公室编，2018年版）：“秋浦为李中重要创作地，此诗不仅记录其个人行踪与交游，亦为五代时期皖南地区文人活动之珍贵实证。”

以上为【维舟秋浦逢故人张矩同泊】的辑评。