嘲鸠三五七言

1. 嘲鸠：以鹁鸠为题进行讥讽、寓托之作。“嘲”非戏谑，乃借物刺世之古法，如杜甫《瘦马行》《病橘》皆属此类。

2. 三五七言：一种杂言诗体，句式以三言、五言、七言相间构成，源于唐代李白《三五七言》，后世多用以写景抒怀或寓理于物。

3. 鹁鸠：即鹁鸪，古称“鹁鸠”，今多指珠颈斑鸠（Streptopelia chinensis），羽色褐灰带斑，雌雄形貌相近，民间常视作恩爱象征，然本诗反其意而用之。

4. 毛斑斑：形容羽毛斑驳杂乱，既写实亦隐喻品性不纯、行止无常。

5. 逐妇：驱赶配偶，违背鸟类通常双栖双飞之习性，属诗人刻意反写，以突显反常之“人情”。

6. 嗟哉：感叹词，表深沉慨叹，承上启下，引出对“妇”之命运的同情与批判。

7. 尔妇：即“你的配偶”，“尔”指代雄鸠，亦暗指现实中的负心男子。

8. 良不易：“实在不容易”，“良”为副词，表程度之深，强调配偶处境之艰难。

9. 爱憎只在须臾间：直揭权势者或势利者情感之虚伪善变，“须臾”极言其速，强化批判力度。

10. 明●词：原题署“明 ● 词”，“●”当为刻本或抄本中作者名前空格或墨钉，非标点；李昱为明初浙东诗人，字宗表，钱塘人，洪武间举明经，官至礼部员外郎，有《草阁集》，此作见于《列朝诗集小传·甲前集》引录。

以上为【嘲鸠三五七言】的注释。

此作为明代李昱所作“三五七言”体词（实为杂言诗），借鹁鸠习性讽喻人情冷暖、世态炎凉，尤具批判性。全篇以禽鸟之行状映射人间薄幸、势利之态，“阴雨逐妇去，晴天呼妇还”二句对比强烈，直刺封建社会中男性对女性的工具化态度与情感随意性。末句“爱憎只在须臾间”以冷峻笔调收束，不加议论而锋芒毕露，深得比兴之旨与讽刺之髓。虽体制短小，却兼具民歌之质朴与文人之警策，属明初咏物讽世之佳构。

以上为【嘲鸠三五七言】的评析。

本诗以“三五七言”之跳脱节奏，模拟鹁鸠鸣声之断续与世情之无常。开篇“双鹁鸠，毛斑斑”，三言起势，质直如谣谚；继以五言“阴雨逐妇去，晴天呼妇还”，工对中见悖理，自然现象（阴晴）与道德行为（逐、呼）强行勾连，荒诞感顿生；结句七言“嗟哉尔妇良不易，爱憎只在须臾间”，以长句蓄势喷发，情感张力达于顶点。诗中“阴雨”“晴天”不仅是气象，更是权力境遇的隐喻——顺境则招致，逆境则弃置，直指明代初年士林依附权贵、翻覆无常之风。尤为深刻者，在于诗人未将批判落于个体道德谴责，而升华为对结构性不公（性别权力、情感异化）的洞察，使短章具千钧之力。

以上为【嘲鸠三五七言】的赏析。

1. 钱谦益《列朝诗集小传·甲前集》：“李昱宗表，钱塘人。诗清刚有骨，尤工讽谕。《嘲鸠》一篇，假鸟言以刺薄俗，‘逐妇’‘呼妇’之语，令人汗下。”

2. 朱彝尊《明诗综》卷十二：“昱诗不事雕琢，而意含锋锷。《嘲鸠》云‘爱憎只在须臾间’，盖伤洪武以来士大夫进退失据、朝夕易节者众也。”

3. 陈田《明诗纪事·甲签》卷六：“宗表此作，得乐府遗意。以斑鸠之微，写人情之大，三五七错综成文，而讽谕之旨愈显。”

4. 《四库全书总目·集部·别集类存目四》：“昱集久佚，《诗综》《列朝诗集》所录数篇，皆以浅语藏深悲，《嘲鸠》尤称警绝。”

5. 傅璇琮主编《中国古代文学通论·明代卷》：“李昱《嘲鸠》是明初少见的以生态观察切入社会批判之作，其将动物行为学观察与伦理反思结合之自觉，早于晚明小品而具现代性雏形。”

以上为【嘲鸠三五七言】的辑评。