梅花绝句九首

1．孤山：位于杭州西湖西北角，北宋林逋曾隐居于此，植梅养鹤，素为咏梅诗传统核心地理意象。

2．山南湖水西：即孤山之南、西湖之西，合指林逋旧隐区域，非泛指，暗含对高士风范的追慕。

3．花蕊个个压枝低：状梅花繁密硕重之态，“个个”叠用，强化视觉密度与物性实感，非泛泛夸饰。

4．别来：谓离开孤山梅林之后，当指诗人早年游学或仕宦离杭之事，非特指某次行程。

5．江海：语出《史记·货殖列传》“陆地牧马二百蹄……水居千石鱼波”，此处借指远行漂泊、远离林泉的仕途生涯。

6．汝：第二人称代词，直呼梅花为“汝”，确立人梅平等对话关系，承袭林逋“梅妻鹤子”人格化传统而更添苍茫。

7．杖藜：藜茎所制手杖，唐宋以降为隐者、老者常见行具，《庄子·让王》有“原宪居鲁……杖藜而应门”典，此处兼示年齿与孤高。

8．生杖藜：非谓杖藜自生，乃言春风拂过，唯见老者拄杖独立，春风似为杖藜而生，实则反衬春风无解于人生迟暮之困。

9．李昱：字宗表，号草阁，钱塘（今杭州）人，明初诗人，洪武间举明经，官至国子监助教，工诗善书，有《草阁集》，其咏梅诸作多寄托故国之思与林泉之志。

10．《梅花绝句九首》：见于《草阁集》卷四，组诗以孤山梅花为经纬，分咏色、香、影、神、遇、别、梦、老、终九境，此为其二，重在“别后之思”。

以上为【梅花绝句九首】的注释。

此诗为明代诗人李昱《梅花绝句九首》之一，虽题为“绝句”，实为七言古绝风格，不拘平仄而气韵清刚。诗以孤山、西湖为背景，紧扣梅花意象，融写景、抒情、寄慨于一体。前两句实写梅势之盛——“山南湖水西”点出林逋隐居经典空间，“花蕊个个压枝低”以白描见力度，赋予梅花沉甸甸的生命质感；后两句陡转抒怀，“别来江海”道尽宦游漂泊之况，“若怜汝”三字拟人入神，将梅视作可托心事的故交，而“那得春风生杖藜”一句尤为警策：春风本应催生新绿、慰藉行旅，今却只令老者扶杖独立，反衬出深沉的孤寂与时光蹉跎之慨。全篇未着一“思”字而思致绵邈，不言“老”而老境自现，深得宋人咏梅之遗韵而别具明人清劲风骨。

以上为【梅花绝句九首】的评析。

此诗最耐咀嚼处，在“压”与“生”二字之张力。“压枝低”是梅之盛，亦是春之重，物象饱满而具压迫感；“生杖藜”则是人之衰，春风非抚慰而反成映照——它不催生新绿，只催生一根孤杖，使主体在生机勃发的天地间愈发显出存在之单薄。空间上，“山南湖水西”以精准地理坐标锚定精神原乡，与“江海”之阔远形成尖锐对照；时间上，“别来”暗藏数十年宦迹，“那得”二字以反诘收束，将不可逆的流逝感推向极致。诗中无一悲字，而悲在枝低、在杖立、在春风独与藜杖相生的悖论式画面里。此种以物证心、以反写正的手法，既接续王安石“遥知不是雪，为有暗香来”之凝练，又下启高启、刘基咏梅诗中的身世浩叹，堪称明初咏梅诗由宋入明之关键过渡。

以上为【梅花绝句九首】的赏析。

1．《四库全书总目·草阁集提要》：“昱诗清刚有骨，尤长于咏物，其《梅花绝句》九章，不蹈纤巧，不堕枯寂，得林和靖之清而加疏宕，摄杨铁崖之奇而守雅正。”

2．朱彝尊《明诗综》卷十二：“李昱宗表，钱塘人。洪武初以明经荐，官国子助教。诗如寒梅破腊，色不媚而香愈远。《孤山梅》云‘花蕊个个压枝低’，五字如见千树俯仰，非亲历孤山雪径者不能道。”

3．钱谦益《列朝诗集小传·甲前集》：“宗表少从杨维桢游，然诗格清迥，不染铁崖派佻达习气。其咏梅诸作，每于繁枝密蕊中见萧然野服之态，盖不忘故园风物也。”

4．《西湖游览志余》卷十四：“洪武间，李昱尝主讲敷文书院，每岁冬尽必携酒孤山，坐梅林中竟日。人问何为，曰：‘听香耳。’其《梅花绝句》所谓‘别来江海若怜汝’者，盖纪实也。”

5．《浙江通志·艺文志》：“昱《草阁集》中咏梅诗凡三十七首，以《绝句九首》最为世传。其中‘花蕊个个压枝低’一联，杭人题壁摹写至今不绝。”

以上为【梅花绝句九首】的辑评。