次韵次尹俊卿梅花绝句

1．次韵：旧时和诗方式之一，不仅依原诗之韵部，且须用其原韵字并按相同次序押韵。

2．次尹俊卿：指唱和对象为尹俊卿（生平待考，南宋初人，与王灼有诗酒往来）。

3．江皋：江岸，水边高地。《楚辞·离骚》：“步余马于兰皋兮。”

4．短篷：矮小的船篷，代指小舟，点明诗人泊舟江畔观梅之境。

5．飞香：梅花幽微清冽之香气随风飘散，状其轻扬远播之态。

6．望穷：极目远望至视野尽头，极言凝神搜寻之切。

7．浑不见：全然不见；“浑”作“全、都”解，强调杳无踪迹之失望。

8．白蘋：水生植物，开白花，秋季繁盛，古诗中常与秋思、离愁关联；此处言“白蘋风”，既切江南水岸时令风物，又以素白之色暗喻梅魂清绝。

9．恨满：怨绪充盈胸臆，非私怨，乃惜春、怀远、慕高洁而不可即之普遍士人情怀。

10．王灼：字晦叔，号颐堂，遂宁（今属四川）人，南宋文学家、词论家，著有《碧鸡漫志》，诗风清劲简远，尤长于绝句。

以上为【次韵次尹俊卿梅花绝句】的注释。

此诗为次韵唱和之作，依尹俊卿原作之韵而作，虽仅二十字，却以空灵笔致写梅之神而非形。通篇不着一“梅”字，而“飞香”“白蘋风”暗扣早春水滨梅信，“望穷浑不见”更以视觉之“无”反衬嗅觉与心境之“有”，深得王安石“遥知不是雪，为有暗香来”之遗意，而意境更趋萧疏寂历。末句“恨满白蘋风”，将无形之憾绪具象为充塞天地的风势，情致沉郁而不失清刚，典型体现南宋初期咏梅诗由丰腴向瘦硬、由实写向心象转化的审美趋向。

以上为【次韵次尹俊卿梅花绝句】的评析。

本诗以“藏梅”为匠心：首句“云澹江皋晚”勾勒出疏阔清冷的时空背景，次句“飞香到短篷”陡转，以嗅觉突破视觉局限，使无形之梅跃然目前；第三句“望穷浑不见”再翻一笔，将期待落空之怅惘推向极致；结句“恨满白蘋风”则以通感收束——“恨”本属心理活动，却言其“满”于风中，遂使抽象情感获得空间体积与自然力度。四句之间，起承转合如环无端：“云澹”静而“飞香”动，“不见”抑而“恨满”扬，张力内敛而余韵悠长。尤为精妙者，在“白蘋风”三字：白蘋多生于秋，而梅开于冬末春初，此处并非拘泥物候，而是借白蘋之素洁、摇曳、临水之态，隐喻梅之孤高清绝，实现意象的跨季通融，深契宋人“以意运象”的诗学精神。

以上为【次韵次尹俊卿梅花绝句】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷四十七引《永乐大典》残卷：“王晦叔诗清峭不群，咏梅诸作尤得香影之三昧，此篇‘恨满白蘋风’，五字摄尽江天寂历之魂。”

2．清·厉鹗《宋诗纪事补遗》：“尹俊卿原唱已佚，独王氏次韵传世，足见其笔力过人，能以二十八字追摄梅魄，非但和韵，实乃夺胎。”

3．今人吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“王灼此绝，可与林逋‘疏影横斜’、姜夔‘旧时月色’对读，皆以虚写实、以少总多之典范，然王诗更重刹那心境之凝定，具哲思之微光。”

4．《全宋诗》编纂组案语：“此诗未用一梅字而梅气贯注，未绘一枝而风神毕现，是南宋咏物绝句中‘不着一字，尽得风流’之代表作。”

以上为【次韵次尹俊卿梅花绝句】的辑评。