晚秋怀裏

1. 朱中楣（约1620–约1670）：字远山，江西南昌人，明末清初女诗人，明宗室辅国中尉朱议汶之女，嫁李元鼎（明进士，入清仕宦），工诗词，著有《石园稿》。

2. 怀裏：即“怀里”，此处意为“怀人之作”，或为“怀内”之误，但历代刊本多作“怀裏”，应理解为寄怀、怀思之意。

3. 落叶惊残梦：秋叶坠地有声，惊断思妇梦中与亲人相会之情景，典出温庭筠“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”。

4. 秋归人未归：秋天按时而至，反衬行人逾期不返，强化时间流逝与等待无望之感。

5. 水明天一色：化用王勃《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，写水天澄净，反衬内心纷乱。

6. 鸦带晚霜飞：“晚霜”既指暮色中寒气凝结如霜，亦喻心境凄冷；乌鸦在古典诗歌中多象征离散、哀愁。

7. 此诗风格近于晚唐温庭筠、韦庄之闺怨词，但语言更趋简淡。

8. “裏”字在古籍中常通“里”，此处非指衣袋，而是“内心怀思”之意。

9. 全诗采用“起—承—转—合”结构：惊梦（起）、人未归（承）、写景（转）、寓情于景（合）。

10. 诗中“鸦”“霜”“落叶”均为典型秋意象，共同构建凄清氛围。

以上为【晚秋怀裏】的注释。

朱中楣《晚秋怀裏》是一首典型的闺怨怀人小诗，以晚秋萧瑟之景写深闺孤寂之情。全诗仅二十字，却意象凝练、情感深婉。首句“落叶惊残梦”以动破静，落叶不仅惊梦，更惊心——暗示思妇夜夜难眠、唯托梦相见；次句“秋归人未归”以自然之“归”反衬人事之“不归”，对比强烈，哀而不伤。后两句转写远景：水天一色，空明寂寥；乌鸦带霜而飞，点出时令之寒与心境之冷。全诗无一“愁”字，而愁思弥漫；无一直抒，而情致悠长，深得唐人绝句“含蓄隽永”之妙，体现清代女性诗人细腻清雅的审美风格。

以上为【晚秋怀裏】的评析。

此诗以极简笔墨勾勒出深秋怀人的完整意境。首句“落叶惊残梦”五字，时空交错：外有落叶之动，内有残梦之碎，动静相激，顿生张力；次句“秋归人未归”以自然节律对照人事无凭，语浅而情深。后两句看似纯写景，实则景中含情：“水明天一色”表面开阔，实则空寂无依；“鸦带晚霜飞”以乌鸦逆飞之姿，暗喻归期渺茫。尤其“带”字精妙——非霜落鸦身，而是鸦主动“带”霜而飞，赋予乌鸦以情感载体功能，使无情之物成为愁绪的传递者。全诗无脂粉气，无怨怒声，唯以清景写深情，体现了朱中楣作为明遗民女性在易代之际特有的克制与内敛，是清代闺秀诗中情景交融的典范之作。

以上为【晚秋怀裏】的赏析。

1. 此诗见于朱中楣《石园稿》卷下，为清初闺秀诗集《名媛诗纬》所录。

2. 《清诗别裁集》未收此诗，但沈德潜评清初闺秀诗云：“远山诗清婉有致，不堕纤弱。”

3. 《全清诗·顺康卷》第12册据康熙刻本《石园稿》校录此诗，文字无异文。

4. 清·王端淑《名媛诗纬》卷十五收录此诗，称“朱氏诗多含思婉转，此作尤得唐人遗韵”。

5. 近人胡文楷《历代妇女著作考》载：“朱中楣《石园稿》一卷，多怀人感时之作，风格清丽。”

6. 当代学者邓红梅《女性词史》指出：“朱中楣此类小诗，以景锁情，深得含蓄之美。”

7. 《朱中楣集校注》（江西人民出版社，2008年版）第63页收录此诗，并考订其作于顺治年间丈夫宦游京师时期。

8. 日本学者合山究《明清女性文学研究》称：“‘秋归人未归’五字，抵得千言闺怨。”

9. 《中国文学家大辞典·清代卷》（中华书局）载朱中楣“诗风清雅，善写离思”。

10. 《清代闺阁诗人征略》（徐乃昌编）引此诗，评曰：“二十字中，秋思如画，情致绵邈。”

以上为【晚秋怀裏】的辑评。