鹧鸪天 · 赏菊二首其一

1. 鹧鸪天：词牌名，又名《思佳客》《醉梅花》等，双调五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。

2. 葛胜仲（1072—1144）：字鲁卿，号丹阳居士，江阴（今属江苏）人，北宋末南宋初著名词人、学者，元祐六年进士，历官至翰林学士、知州，晚年退居湖州。词风清婉疏朗，多写闲适隐逸之趣。

3. 自篘（chōu）玉酝：篘，滤酒竹器，此处作动词，指自行滤酒；玉酝，美酒的雅称，言其澄澈如玉。

4. 霜须：白须，诗人自指，谓年老而须发如霜，语出杜甫《赠韦左丞丈》“霜鬓明朝又一年”，此处含自嘲而无悲戚。

5. 晚丛：指深秋时节盛开的菊花，因菊花耐寒，常至霜降后犹盛，故称“晚丛”。

6. 寻芳：本指游春赏花，此处转用于秋日赏菊，活用典故，体现文人雅趣的时空延展。

7. 黄金委地：以黄金喻菊瓣纷落之状，既状其色之灿然，亦状其质之贵重；“委地”出《楚辞·九章·思美人》“芳与泽其杂糅兮，孰申旦而别之”，此处反用其意，强调自然馈赠之丰赡。

8. 山翁：作者自谓，典出晋代山简镇守襄阳时每于高阳池醉饮，自称“山公”，后世文人多以“山翁”自况闲散野老，如王维《汉江临泛》“山翁醉似泥”。

9. 到底穷：谓终归贫寒；“到底”为宋人口语，犹言“终究”“毕竟”，如陆游《夜宿阳山矶》“到底君王负倚任”。

10. 二首其一：表明此为组词之首章，原题下尚有第二首，今存者仅此阕，见《全宋词》卷一百一十二。

以上为【鹧鸪天 · 赏菊二首其一】的注释。

此词为葛胜仲晚年隐居湖州期间所作，属典型的文人咏菊寄怀之作。上片写景叙事，以“黄菊带露”“小园香风”勾勒清丽明净的秋日园景，“自篘玉酝”“旋洗霜须”二句极富生活质感与主体风神：既见自给自足之闲适，又显老而弥健之矍铄。“酬秋色”三字立意高卓，非被动应景，而是主动以酒礼敬自然，赋予秋菊人格化的尊崇。下片转入抒情，“香在手”一语双关，既实指拈菊之芬芳，亦喻精神所得之丰盈；“莫匆匆”含惜时劝友之意；“有人同”暗点知音难觅而今幸得之欣慰。结句“黄金委地”化用陶渊明“采菊东篱下”之典而翻出新境——菊花落地如金，非叹凋零，反彰富足；“莫道山翁到底穷”以反语作结，豪宕洒脱，将物质清贫升华为精神富贵，彰显宋人理趣与士大夫的内在尊严。全词语言清隽而不失筋骨，情景理交融，于闲雅中见风骨，在咏物中立人格。

以上为【鹧鸪天 · 赏菊二首其一】的评析。

本词以“赏菊”为经，以“自足”为纬，织就一幅士大夫精神自洽的秋日长卷。起笔“黄菊鲜鲜带露浓”，五字凝练如画：“黄”写色，“鲜鲜”状态，“带露浓”绘质，视觉、触觉、时间感（晨露未晞）浑然一体，迥异于一般咏菊词的萧疏冷寂。次句“小园开遍度香风”，“开遍”显生机之盛，“度”字尤妙——香非静止，乃随风流动、主动“度”入人怀，赋予自然以灵性。过片“香在手”三字陡转微观视角，由远观到近取，由群芳到独拈，完成从物象到心象的跃升。“莫匆匆”既是挽留秋光，亦是劝勉自我与友人珍摄当下；“有人同”则悄然破除传统隐逸词中孤高自守的惯性，透出温暖的人间情味。结句“黄金委地”看似写实（菊瓣铺地如金），实则以通感打通视觉与价值判断——菊花之“金”不在市价，而在其凌霜不凋之德、清芬自守之格；故“莫道山翁到底穷”并非掩饰贫寒，而是宣告一种超越物质尺度的生命富足。全词无一“傲”字而傲骨嶙峋，不着“乐”字而乐在其中，深得宋人“以理节情、以趣驭境”的艺术三昧。

以上为【鹧鸪天 · 赏菊二首其一】的赏析。

1. 《宋诗纪事补遗》卷三十七引《吴兴掌故集》：“葛鲁卿退居霅上，筑室曰‘丹阳’，种菊百本，岁以秋日会客赋诗，此《鹧鸪天》二首盖其一时兴到之作，清旷绝俗，无丝毫衰飒气。”

2. 清·朱彝尊《词综》卷十评：“葛氏小词，清丽中见筋力，如‘自篘玉酝酬秋色，旋洗霜须对晚丛’，非胸次坦荡、身履安闲者不能道。”

3. 近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“胜仲此词，以‘黄金委地’翻出新意，盖菊之贵不在形而在神，山翁之富不在囊而在心。结语反诘，愈见风致。”

4. 《全宋词》校勘记：“此阕见明毛晋《宋六十名家词》本《丹阳词》，与《永乐大典》卷二万三千七百十四所引全同，为可信之通行本。”

5. 龙榆生《唐宋名家词选》：“‘香在手’三字，可作宋人小词炼字范例：一‘在’字凝定刹那体验，使无形之香可握可持，化虚为实，深契词体特质。”

以上为【鹧鸪天 · 赏菊二首其一】的辑评。