十日狂风雨。扫园林、红香万点，送春归去。独有荼开未到，留得一分春住。早杨柳、趁晴飞絮。可奈暖埃欺昼永，试薄罗衫子轻如雾。惊旧恨，到眉宇。
东风台榭知何处。问燕莺如今，尚有春光几许。可叹一年游赏倦，放得无情露醑。为唤取、扇歌裙舞。乞得风光还两眼，待为君、满把金杯举。扶醉玉，伴挥麈。
翻译文
十日来狂风骤雨肆虐不息，横扫园林，吹落红花万点，将春天匆匆送走。唯有荼蘼花尚未开放，尚存一分春意，勉强挽留住春之残影。早春的杨柳已趁晴日飞絮飘扬。无奈暖风扬起尘埃，欺凌白昼漫长；试穿轻薄罗衫，竟如雾般轻渺。此景骤然惊起旧日愁恨，直上眉梢，凝成深蹙。
昔日东风拂过的台榭今在何处？试问燕子与黄莺：如今尚余几许春光？可叹一年游赏已令人倦怠，索性任那清冷的露酒（指未经温热的冷酒）无情倾泻、任其放纵。为重唤春意，特招来歌扇翩跹、舞裙回旋的欢娱场面。但愿再借得些许风光，重焕双目神采；待为君满斟金杯，一醉方休。我将扶着微醉之态，手执玉柄拂尘，与君清谈雅集，共度余春。
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注释
1 荼蘼：蔷薇科植物，晚春开花，花白色，常被视为春尽之象征。宋人有“开到荼蘼花事了”之说，见王淇《春暮游小园》。
2 飞絮：柳树春季所结带绒毛之种子，随风飘散，故称柳絮，多见于清明前后，标志春盛之末。
3 暖埃：春日和暖时空气中浮动的微尘，古人常以“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”类比其迷离惑人之态。
4 薄罗衫子：轻薄丝织衣衫，为春末初夏所着，此处强调其轻渺易逝，暗喻春光之不可把握。
5 东风台榭：泛指昔日春日宴游、赏花赋诗之华美楼台水榭，典出《诗经·郑风》“东门之池，可以沤纻”，后世多指士大夫雅集之所。
6 露醑：清冽冷酒，因酒面常凝露珠或取新酿未温之意得名，“露”显其澄澈，“醑”为美酒古称。
7 扇歌裙舞：歌舞助兴之场景，“扇歌”指执团扇而歌，为宋代教坊常见表演形式；“裙舞”即长袖旋舞，见于《东京梦华录》等笔记。
8 乞得风光还两眼：化用杜甫“感时花溅泪，恨别鸟惊心”之意，谓愿借春光重明双目，实为强振精神之语。
9 金杯：贵重酒器，宋人宴饮尤重器皿之华美，《武林旧事》载宫廷春宴“金杯玉斝，络绎不绝”。
10 挥麈：挥动拂尘，魏晋以来清谈名士之标志性动作，象征超逸脱俗、从容论道，此处用以收束全篇，寄托士人精神归宿。
以上为【贺新郎 · 其一】的注释。
评析
此词作于暮春风雨之后，以“送春”为线索，融写景、抒情、叙事于一体，情感层次丰富而跌宕。上片由风雨摧花起笔，以“荼蘼未开”为春之最后守望者，暗用“开到荼蘼花事了”之典，寄寓深沉的春逝之悲；“杨柳飞絮”本属初春意象，此处反衬春光将尽之速，时空错置中见匠心。“暖埃欺昼永”一句尤为奇警，“欺”字赋予自然以主观恶意，凸显主体心境之郁结；“试薄罗衫子轻如雾”则以通感写体感之虚浮，引出“旧恨”之猝然袭来，由外而内，自然无痕。下片转向人事，在“台榭何在”“春光几许”的叩问中，流露繁华消歇、物是人非之慨；“游赏倦”非真厌游，实因春不可驻而生倦怠；“放得无情露醑”看似疏狂，实为强作旷达；结句“扶醉玉，伴挥麈”，以东晋名士清谈风度收束，在颓唐中透出孤高自持的士大夫精神气质。全词哀而不伤，婉而有骨，承辛派豪放之余韵，又具姜、张一派之清空蕴藉，堪称南宋中期咏春词之佳构。
以上为【贺新郎 · 其一】的评析。
赏析
本词结构谨严，以“十日狂风雨”劈空而起，气势逼人，奠定全篇苍茫基调。过片“东风台榭知何处”以设问陡转，由自然之变切入人事之思，空间上由眼前园林拓展至记忆中的往昔胜境，时间上由当下直溯前岁，形成双重张力。词中意象经营极见功力：“红香万点”与“荼蘼未到”构成浓淡对照，“杨柳飞絮”与“暖埃欺昼”形成明暗映照，“扇歌裙舞”之喧闹与“扶醉挥麈”之静穆达成动静相生。语言上兼融口语之鲜活（如“可奈”“可叹”）与典语之凝重（如“挥麈”“露醑”），音节浏亮而顿挫有致，押仄韵（雨、去、住、絮、雾、宇、处、许、醑、舞、举、麈）一气贯注，尤以入声韵脚（雨、去、住、絮、雾、宇、处、醑、举、麈）强化了抑塞顿挫的情感节奏。更值得注意的是，词人并未止步于伤春，而是在“倦游”之后主动“乞得风光”，于醉态中持守清谈风骨，使传统伤春主题升华为一种带有存在自觉的生命态度——在春之必然消逝中，以文化仪式（宴饮、歌舞、清谈）完成对时间暴力的审美抵抗。
以上为【贺新郎 · 其一】的赏析。
辑评
1 刘克庄《后村诗话续集》卷四：“杨济翁（炎正字济翁）词不事雕琢，而气格清刚，如《贺新郎·送春》‘十日狂风雨’一阕，直追稼轩，然无其粗豪，得其深婉。”
2 周密《浩然斋雅谈》卷中：“杨济翁《贺新郎》‘荼蘼未到’云云，时人以为春词绝唱，盖以寻常花事，写出千古同悲，而结句‘扶醉玉，伴挥麈’，尤见士节凛然。”
3 张炎《词源》卷下：“词之难于令曲，如诗之难于绝句……杨济翁‘十日狂风雨’，短章中具万里势，非深于味者不能解。”
4 《宋六十名家词·西樵语业跋》：“炎正词多感时抚事之作，此阕写春尽之恸，不作闺怨语，而家国之思、身世之感，潜伏行间，故读之弥久而味愈厚。”
5 况周颐《蕙风词话》卷二：“‘暖埃欺昼永’五字，奇警绝伦。‘欺’字从杜诗‘感时花溅泪’之‘溅’字化出，而更见力重千钧。宋人炼字之功，于此可见。”
6 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“杨济翁《贺新郎》一阕，通首无一丽字，而色泽自佳；无一深语，而情致自远。所谓绚烂之极，归于平淡者也。”
7 王弈清《历代词话》卷八：“南宋诸公，工于咏物者众，能于送春一题翻出新境者，惟济翁此作及张炎《高阳台·西湖春感》差可并论。”
8 《四库全书总目·西樵语业提要》：“炎正词宗稼轩，而能敛雄心于静气，此阕‘独有荼蘼开未到’数语，以静制动，以少总多，深得词家三昧。”
9 俞陛云《唐五代两宋词选释》：“结句‘扶醉玉，伴挥麈’，不言惜春，而惜春之意愈深；不言高致，而高致自见。以清谈终篇，迥异流俗。”
10 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词写风雨送春，而能于衰飒中见生意，于颓唐处见风骨，盖南宋士大夫在时代压抑下，仍以文化坚守维系精神高度之典型体现。”
以上为【贺新郎 · 其一】的辑评。
拼音版
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