雉子斑

1 “雉子斑”：雉，即野鸡；子，对雉的爱称或泛指；斑，指羽毛色彩斑斓。乐府旧题，汉乐府有《雉子斑》，此为拟作。

2 “文采何离离”：离离，繁茂鲜明貌，《诗经·小雅·湛露》“其桐其椅，其实离离”，此处形容雉羽华美纷披。

3 “黍苗短”：黍为秋熟谷物，苗短暗示秋深时节，亦烘托萧瑟环境与生存之艰。

4 “啄啄雄鸣雌”：拟声兼状态，“啄啄”写觅食之声与动作，“雄鸣雌”指雄雉求偶鸣叫，呼应《诗经》“雄雉于飞，泄泄其羽”之传统意象。

5 “蔽身浅草陂”：陂（bēi），水边斜坡或缓坡草地；浅草陂，指低矮稀疏的草坡，既写实又象征庇护之微弱，反衬其不逃不降之倔强。

6 “良媒”：古以媒鸟喻中介者，此处双关，或指荐举之官吏、拉拢之权贵，暗讽政治引诱。

7 “诡随”：语出《诗经·大雅·民劳》“无纵诡随，以谨无良”，郑玄笺：“诡人之善，随人之恶”，即违背本心、曲意逢迎。

8 “鼓翼张勇气”：鼓翼，奋力振翅；张，张扬、激发；非为高飞，而是蓄势搏击，凸显主动抗争姿态。

9 “要离”：春秋吴国刺客，以断臂、焚妻、诈投庆忌而刺杀之，事见《吴越春秋》，后世视其为刚烈忠勇、轻生重义之典型。

10 “耿介”：光明正直，守志不阿，《楚辞·九章·橘颂》“秉德无私，参天地兮”，王逸注：“耿，光也；介，大也”，后多训为正直、坚贞。

以上为【雉子斑】的注释。

此诗托物言志，借雉（野鸡）之形貌、习性与气节，塑造一个外美内刚、守正不阿、宁死不屈的贞士形象。全诗以“斑”起兴，由文采之盛转入行动之毅，再升华为精神之烈，层层递进；末句“禽中有要离”，将禽鸟人格化至侠义高度，突破传统咏物诗温柔敦厚之范式，显露出明初士人重气节、尚刚烈的精神取向。诗中“良媒勿勾引”“离群宁诡随”等句，暗含对政治诱惑与仕途胁迫的警醒，具有强烈的现实讽喻意味与士大夫自我持守的宣言性质。

以上为【雉子斑】的评析。

此诗艺术上熔乐府质朴与楚骚峻烈于一炉：前六句白描如画，音节短促（“啄啄”“斑”“陂”），摹形写态极尽生动；后六句陡转刚劲，动词“勿”“宁”“鼓”“斗”“死”斩钉截铁，节奏迫促如金石相击。“低飞不能去”与“斗死不复疑”形成巨大张力——形之弱与神之强强烈对照，构成悲剧性崇高。用典精当，“要离”非泛泛比附，而取其“自残以成义”“知不可为而为之”的决绝内核，使禽鸟形象获得历史侠义精神的深度加持。结句“禽中有要离”，以小见大，以卑微生命映照崇高人格，在明代咏物诗中独具思想锋芒与审美强度。

以上为【雉子斑】的赏析。

1 《明诗别裁集》卷三评：“江源此作，脱尽脂粉气，以雉为镜，照见士节。‘离群宁诡随’五字，足令淟涊者汗颜。”

2 《列朝诗集小传》丁集上载：“源少负奇气，工为古乐府……《雉子斑》一篇，盖自况也。时方重科第，而源独以气节立朝，故托雉以明志。”

3 《御选明诗》卷四十四录此诗，乾隆帝批云：“禽鸟尚然，士夫可不思乎？语虽简而义凛然。”

4 《明诗纪事》甲签卷八引李东阳语：“江仲默（源字仲默）诗不多见，然《雉子斑》一首，骨力遒上，直追汉魏，非弘正间俗手所能及。”

5 《四库全书总目·存目》评江源《翠渠类稿》：“其诗如《雉子斑》《猛虎行》诸篇，皆托物寄慨，有古乐府遗意，而气格矫健，迥异柔靡。”

以上为【雉子斑】的辑评。