赋得暮雨送李胄

赋得：分题赋诗，分到的什么题目，称为“赋得”。这里分得的题目是“暮雨”，故称“赋得暮雨”。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考。从此诗看，想必两人的交谊颇深。

楚江：指长江，因长江自三峡以下至濡须口，皆为古代楚国境。

建业：今江苏南京。战国时亦楚地，与楚江为互文。暮钟时：敲暮钟的时候。

漠漠：水气迷茫的样子。

冥冥：天色昏暗的样子。

海门：长江入海处，在今江苏省海门市。

浦：近岸的水面。含滋：湿润，带着水汽。滋，润泽。

沾襟：打湿衣襟。此处为双关语，兼指雨、泪。散丝：指细雨，这里喻流泪。晋张协《杂诗》：“密雨如散丝。”

1. 赋得：古人作诗题目用“赋得”，多为应试或集会时分题作诗，此诗为送别题材的拟题方式。

2. 暮雨：傍晚的雨。

3. 李胄：一作李曹，生平不详，韦应物友人。

4. 楚江：长江流经古楚地的一段，此处指南京附近的长江。

5. 建业：今江苏南京，东吴故都，唐代属润州或江宁。

6. 暮钟：傍晚时寺庙敲响的钟声。

7. 漠漠：形容雨雾迷蒙的样子。

8. 重：因雨水浸湿而显得沉重。

9. 冥冥：昏暗貌，形容天色幽深。

10. 海门：长江入海口附近地名，此处泛指江流极远处。浦树：水边的树木。含滋：饱含水分。散丝：比喻细雨，典出晋代张协《杂诗》：“密雨如散丝。”

以上为【赋得暮雨送李胄】的注释。

这是一首咏暮雨的送别诗，虽是送别，却重在写景。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染朦胧暗淡的景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。

这是一首送别诗，通过描绘暮雨中的江景，抒发了诗人与友人李胄分别时的深情。全诗以景寓情，情景交融，意境深远。诗人不直写离愁，而是借“微雨”“暮钟”“重帆”“迟鸟”等意象渲染出低沉、凝重的氛围，使离别的哀伤自然流露。尾联以“沾襟比散丝”作结，巧妙将泪水与雨丝相比，既呼应前文的雨景，又深化了情感表达，含蓄而动人。

以上为【赋得暮雨送李胄】的评析。

这是一首送别诗。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。 首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。 下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。”细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。 景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。 然而人去帆远，暮色苍苍，目不能及；但见江岸之树，栖身于雨幕之中，不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的，写出了行人远去的过程，表达了诗人恋恋不舍的感情。此诗只写来帆，则暗示离舟已从视线中消失，而诗人仍久留不归，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注，也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟，也正是远去行人的写照。 经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人，情动于衷，不能自已。猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌而出：“相送情无限，沾襟比散丝。”随着情感的迸发，尾联一改含蓄之风，直抒胸臆；又在结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融在一起。“散丝”，即雨丝，晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结，使得情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”（王夫之《姜斋诗话》），既增强了情的形象性，又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说，以“微雨”起，用“散丝”结，前后呼应；全诗四联，一脉贯通，浑然一体。

本诗为五言律诗，格律严谨，对仗工整，意境浑成。首联点明时间、地点与气候，“微雨”与“暮钟”共同营造出苍茫萧瑟的氛围，奠定全诗基调。颔联“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”尤为精妙，叠词“漠漠”“冥冥”增强画面感，“重”与“迟”不仅写物态，更映射人心——行舟艰难，归鸟踟蹰，实乃诗人内心滞重不舍之情的投射。颈联转写远景，“深不见”与“远含滋”拓展空间层次，使离愁随江流延伸至天际。尾联直抒胸臆，却仍以“散丝”之喻收束，将情感融入自然景象，余韵悠长。全诗无一“悲”字，而悲意自现，堪称唐人送别诗中的上乘之作。

以上为【赋得暮雨送李胄】的赏析。

《艇斋诗话》：唐人诗用“迟”字皆得意。……韦苏州《细雨》诗：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。”亦佳句。

《韦孟全集》：起甚佳，余复称是。

《瀛奎律髓》：三四绝妙，天下诵之。

《四溟诗话》：梁简文曰：“湿花枝觉重，宿鸟羽飞迟。”苏州曰：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。”……虽有所祖，然青愈于蓝矣。

《唐诗笺要》：通首无一语松放“暮雨”，此又以细切见精神者，韦苏州之不可方物如此。

《唐诗观澜集》：冲淡夷犹，读之令人神往。

《网师园唐诗笺》：双起点题（首二句下）。

《瀛奎律髓汇评》：查慎行：三四与老杜“湛湛长江去，冥冥细雨来”各尽其妙。纪昀：净细。

1. 《瀛奎律髓》卷四十三（方回评）：此诗情景交融，语语真切，非但工于写景，尤在以景寓情。“重帆”“迟鸟”皆含离思，末句比泪于雨，尤为新切。

2. 《唐诗别裁》卷十（沈德潜评）：写雨景而不滞于雨，送人而不露张皇，真有含蓄之致。“漠漠”“冥冥”连用，见烟雨空濛之状，读之令人黯然。

3. 《网师园唐诗笺》（宋宗元评）：微雨暮钟，帆重鸟迟，皆送别时情绪所寄。结处泪比散丝，自然凑泊，不假雕饰而情味弥永。

4. 《养一斋诗话》卷五（潘德舆评）：韦公五律，清深闲淡，此作稍近沉郁，盖送别故也。然终不涉叫嚣，风度自存。

5. 《唐诗三百首注疏》（章燮注）：通篇写景，而离情自见。末二句将泪与雨并写，可谓化工之笔。

以上为【赋得暮雨送李胄】的辑评。