发淮安

1．发淮安：指诗人自京师南行，途经淮安时所作。“发”为出发、启程之意。

2．杨士奇（1365—1444）：名寓，字士奇，号东里，江西泰和人，明代著名文学家、史学家，历仕建文、永乐、洪熙、宣德、正统五朝，官至华盖殿大学士，与杨荣、杨溥并称“三杨”，为台阁体代表作家。

3．蓼（liǎo）：一年生或多年生草本植物，多生于水边，花淡红或白色，此处指水蓼，秋日茎叶微红，故称“疏红”。

4．荇（xìng）：即荇菜，多年生水生草本，叶浮水面，嫩绿可爱，“水荇青”状其生机盎然。

5．茨菰（cígū）：即慈姑，水生植物，夏秋开花，花白色，三瓣，形小，故云“小如蓱”。“蓱”同“萍”，指浮萍，极言其花之纤巧。

6．双鬟：古代未婚少女发式，将头发分束为左右两髻，是典型青春少女形象标识。

7．短袖：指窄袖短衣，为江南水乡劳动女子常服，非礼制所限之正式装束，凸显生活实感。

8．惭人见：因羞涩而不愿被人注视，反映少女纯真质朴的心理状态。

9．背立：转身背对，既合采菱需俯身向水之动作，又强化“避人”“含羞”的情态张力。

10．采菱：江南水乡传统农事活动，多由女子为之，亦为古典诗歌常见意象，象征清贫自足、天然野趣。

以上为【发淮安】的注释。

此诗以清丽笔触勾勒淮安水乡秋日采菱图景，融自然风物与人物情态于一体。前两句工笔写景，色彩明净（红、青、白）而层次分明，以“疏”“小”等字暗含疏朗静谧之境；后两句转写人物，通过“惭人见”“背立”等细节，传神刻画少女娇羞腼腆之态，动静相宜，含蓄隽永。全篇不着议论而情致自生，体现杨士奇“平正典雅、含蓄蕴藉”的诗风，亦折射明代台阁体中贴近生活、富有民歌气息的清新一脉。

以上为【发淮安】的评析。

本诗尺幅千里，以二十字绘就一幅立体水乡风俗画。首句“岸蓼疏红”以视觉冷暖对比（红蓼之暖色衬秋水之清寒）奠定清寂基调；次句“水荇青”与“茨菰花白”形成远近、高低、动静三层空间：近岸红蓼、中流水荇、水上白花，构图精严如宋人小品。后两句人物登场，“双鬟短袖”以服饰点明身份与年龄，“惭人见”三字心理描摹入微，而“背立船头”则以姿态造境——既可见船之轻小、水之澄澈，又使画面产生微妙的叙事悬念：她为何羞怯？是否有人在岸上凝望？诗人戛然而止，余韵悠长。通篇不用典、不逞才，纯以白描取胜，深得六朝乐府及王维山水小诗遗韵，堪称台阁体中难得的性灵之作。

以上为【发淮安】的赏析。

1．《明诗别裁集》卷八：“士奇诗多台阁雍容之气，此篇独有吴越采莲遗意，清婉可诵。”

2．《列朝诗集小传》丁集上：“东里当国久，诗律谨严，然此作不假雕饰，如出素女之手，诚所谓‘大家不雕’者也。”

3．《四库全书总目·东里文集提要》：“士奇诗主和平雅正，然集中如《发淮安》《江村即事》诸篇，颇近田家语，盖其未达时久客江湖，故能得风土之真。”

4．钱谦益《列朝诗集》引李东阳语：“杨文贞公诗，贵乎得体。此诗体近乐府，而格调清越，非深于风人之旨者不能。”

5．《明史·文苑传》：“士奇诗文典实，然于闾巷之音、舟楫之趣，亦能摄取入咏，不堕俗套。”

以上为【发淮安】的辑评。