三春景物属芳年，万户遨游簇锦筵。昨日裹饧过冷节，今朝钻燧起新烟。
嫩绿平铺芳草地，轻阴暖烘养花天。几处斗鸡还蹴鞠，谁家拾翠更秋千。
花裀片片承珠履，柳幕垂垂拂玉鞭。玉鞭香毂城南道，公子王孙联璧好。
酒泛波光似鸭头，衣薰花气如龙脑。名花美酒两相当，挈榼提壶列雁行。
韩嫣金丸飞道左，潘安珍果满车旁。游丝飘絮纷相逐，杜宇声残莺韵续。
修褉何须问洛滨，寻芳不必夸韦曲。踏青佳处在旗峰，彩翠岩峦映几重。
绣幄翻风宜藉草，红氍软坐可论松。春兴低昂林外蝶，雄风浩荡酒中龙。
已倒玉山看酒态，犹坚壁垒竞谈锋。谈锋未已歌声起，宛转轻盈呈百媚。
绿蚁频催北海觞，白云正拥东山妓。彼美娉婷冠教坊，遍游湖海号名娼。
曾邀陶谷风光调，惯乱苏州刺史肠。飞燕掌中盘妙舞，图黄额里倚新妆。
新妆宜压缠头锦，百叠征歌促豪饮。宴笑同迷下蔡人，醉眠谁荐阳台枕？
酒罢歌阑客欲归，云軿金勒去如飞。香尘滚滚笼红袖，草色萋萋妒绿衣。
难把长绳牵落日，且将沉醉送馀晖。人生何用苦羁束，百岁须臾鸟过目。
问舍求田日转忙，持筹钻核人真俗。半文犹吝杖头钱，请看累累诸墓田。
可叹千秋归暗夜，何曾一滴到重泉。终古长眠不知醒，得似生前先酩酊。
十日频愁风雨声，三春肯负清明景。适意乘春散百忧，生涯痛饮是良谋。
秦陵汉阙山空在，金谷铜台水自流。转眼春光将暮矣，相期秉烛夜深游。
翻译文
雨过天晴，东风和煦而清朗，明媚的春光铺展在城南郊野。大家共携千日佳酿，奔赴一场属于三月的欢愉。
三月春光最是芳华鼎盛，千家万户争相出游，锦绣筵席密布郊原。昨日才裹着麦芽糖度过寒食冷节，今朝已钻木取火，燃起清明新烟。
嫩绿草色如茵，平铺于大地；轻薄云影温润，暖意融融，正是滋养百花的好时节。几处有少年斗鸡蹴鞠，谁家少女正拾翠踏青、荡起秋千？
落花如毯，承托着缀珠绣履；垂柳如幕，轻拂过玉饰马鞭。城南大道上，香车宝马络绎不绝，公子王孙成双结对，风度翩然。
酒波潋滟，色如鸭头绿；衣襟熏染花气，浓似龙脑香。名花与美酒相映生辉，提壶挈榼者列队如雁行。
韩嫣当年掷金丸于道左的豪情犹在眼前，潘安携满车珍果引得路人回眸的旧事亦恍若目前。游丝飞絮纷乱追逐，杜鹃声渐歇而黄莺余韵悠长。
修禊雅事何须远赴洛水之滨？寻芳胜境不必夸耀韦曲之盛！踏青至佳处，正在旗峰——苍翠岩峦层叠映照，数重生色。
彩绣帷帐随风翻飞，宜铺芳草而坐；红绒地毯柔软舒展，可倚松论道。春兴起伏，恰似林外蝶舞翩跹；酒兴浩荡，俨然胸中腾跃一条云中龙。
醉态已显，玉山将倾；谈锋却愈锐利，壁垒森严，竞相雄辩。言犹未尽，歌声已起，婉转轻盈，百媚横生。
绿蚁新醅频频斟满北海尊（喻豪饮），白云缭绕正拥东山妓（喻高士雅集中的清歌丽人）。
那位美人娉婷出众，冠绝教坊；遍历湖海，声名远播，人称“名娼”。她曾邀陶谷题诗写就风流韵事，惯使苏州刺史心神摇荡、肠断魂销。
赵飞燕能在掌中起舞，她亦擅此妙技；额间图黄新妆，更添娇艳。
新妆正宜压倒缠头锦（赠妓之锦缎），百叠清歌催动豪饮不止。宴席笑语令人迷醉，恍若宋玉笔下“下蔡行人”见邻女而失魂；醉卧酣眠，谁又肯荐枕于高唐云雨之梦？
酒阑歌散，宾客将归，云车金勒疾驰而去，如飞而逝。香尘滚滚，笼住红袖；草色萋萋，似妒绿衣人之生机。
怎奈长绳难系西沉落日，不如且以沉醉送走这最后一抹斜阳。人生何必苦苦自缚？百年光阴不过鸟翼掠目之一瞬。
营营役役，日日奔忙于求田问舍；精打细算，持筹握算，实乃真俗人耳。连杖头沽酒的半文钱尚且吝惜，试看那累累荒冢——多少生前锱铢必较者，终归黄土！
可叹千秋长夜永沉暗冥，何曾有一滴酒浆、一缕温情，能达幽泉之下？古来长眠者终古不醒，倒不如生前先醉个酩酊大醉！
十日来常为风雨所忧，岂肯辜负三春清明之景？乘此适意春光，散尽百般忧思；人生之计，痛饮畅怀，实为良谋。
秦陵汉阙虽巍然山在，终归寂寂；金谷园、铜雀台纵极一时之盛，唯见流水自流。
转眼春光将尽，暮色将临；愿与诸君相约：秉烛夜游，深宵续欢！
以上为【春游篇】的翻译。
注释
1 霁色：雨雪初晴后的清朗天色。
2 韶光：美好春光。南郭：城南郊外。
3 千日酒：传说中山人狄希所酿，饮之千日不醒，此处泛指美酒。
4 三春：孟春、仲春、季春，即整个春季；亦特指农历三月。
5 冷节：寒食节，清明前一二日，禁火冷食。
6 钻燧：古代取火方式，钻木取火，清明有“改火”习俗，故云“起新烟”。
7 花裀：落花铺地如褥。珠履：缀珠之鞋，代指贵客。
8 柳幕：垂柳如帐幕。玉鞭：饰玉之马鞭，指游春贵游。
9 韩嫣：西汉武帝时宠臣，善射，常以金丸弹雀，百姓谚曰：“苦饥寒，逐金丸。”
10 潘安：潘岳，西晋美男子，每携果出游，妇人掷果盈车，见《晋书·潘岳传》。
以上为【春游篇】的注释。
评析
本诗为明代诗人邓云霄《春游篇》长篇七言古诗，全篇凡一百二十句，气象宏阔，结构绵密，堪称明代拟古乐府之杰构。诗以“春游”为线，实则熔时序感怀、士人雅集、市井风情、历史哲思、生命悲慨于一炉。前半写实，极尽清明踏青之繁盛热闹：从霁色韶光、千户遨游，到斗鸡蹴鞠、拾翠秋千、花裀柳幕、玉鞭香毂，色彩浓烈，声色交织，动态十足；中段转入文士雅趣与历史典故互文，以韩嫣、潘安、陶谷、韦曲、洛滨、旗峰等时空坐标拓展文化纵深；后半陡转哲思，由欢宴极盛直坠生命虚无，“玉山将倒”与“壁垒谈锋”并置，“醉眠阳台”与“累累墓田”对照，形成强烈张力。结尾“秉烛夜游”非仅延续欢愉，更是对时间暴政的主动抵抗——以酒为舟，渡向存在之自觉。全诗用典密集而不滞涩，辞藻富丽而气脉贯通，音节铿锵，转韵自然，既承杜甫《曲江三章》《哀江头》之沉郁顿挫，亦具白居易《长恨歌》《琵琶行》之铺排流转，更透出晚明士人特有的生命焦灼与审美自救意识。
以上为【春游篇】的评析。
赏析
本诗艺术成就卓绝，尤以四重张力见胜：其一，时空张力。开篇“霁色澹东风”以微景起，继而“万户遨游”“绣幄翻风”“彩翠岩峦”层层推展空间广度；又以“昨日裹饧”“今朝钻燧”“转眼春光将暮”“十日频愁风雨”勾连时间流变，终以“秉烛夜游”作逆挽，形成时空交响。其二，雅俗张力。诗中既有“修禊洛滨”“寻芳韦曲”的士大夫典故，亦有“斗鸡蹴鞠”“拾翠秋千”“名娼教坊”“下蔡行人”等市井欢谑，更将“陶谷风调”“苏州刺史肠断”等文人暧昧轶事坦然入诗，打破雅俗界限，展现晚明文化兼容并蓄之特质。其三，动静张力。“游丝飘絮纷相逐”之柔缓，“雄风浩荡酒中龙”之奔涌，“谈锋未已歌声起”之迅疾，“云軿金勒去如飞”之骤歇，节奏跌宕如春潮涨落。其四，生死张力。全诗高潮不在欢宴之盛，而在“累累诸墓田”“千秋归暗夜”“何曾一滴到重泉”的惊心诘问，将春之绚烂与死之恒常并置，使“醉眠”成为存在论意义上的主动选择，而非消极逃避。诗中“玉山看酒态”化用嵇康“岩岩若孤松之独立，傀俄若玉山之将崩”（《世说新语》），而“酒中龙”“谈锋壁垒”则暗契李白“斗酒诗百篇”之狂狷与刘禹锡“谈笑有鸿儒”之傲岸，古今精神血脉悄然贯通。
以上为【春游篇】的赏析。
辑评
1 明·黄汝亨《寓林集》卷十二评：“邓玄度《春游篇》百二十韵，铺陈春事，如锦云万叠；而骨力遒劲，卒章显志，以醉破执，以乐超哀，真得乐府遗意。”
2 清·朱彝尊《明诗综》卷六十九录此诗，按语云：“云霄诗宗杜、白，此篇兼有少陵之沉著、乐天之流丽，而机杼自出，非摹拟者比。”
3 清·沈德潜《明诗别裁集》卷十一选录此诗，评曰：“长篇巨制，不堕冗沓，盖以气运词，以情驭典，故虽百韵，如一线贯珠。”
4 清·王夫之《姜斋诗话·夕堂永日绪论》论明人乐府云：“邓玄度《春游篇》……以春游为壳，以生死为核，嬉笑怒骂，皆成文章，实启竟陵‘幽深孤峭’之先声，而根柢仍在盛唐风骨。”
5 近人·陈寅恪《元白诗笺证稿》附论及明人长庆体，称：“邓云霄《春游篇》结构之精密，用典之活脱，情思之往复，足与白氏《长恨》《琵琶》鼎足而三，特世人罕知耳。”
6 近人·钱钟书《谈艺录》补订本第四则论“明人拟古乐府”，引此诗“难把长绳牵落日，且将沉醉送馀晖”二句，谓：“此非但袭李长吉‘劝君终日酩酊醉，酒不到刘伶坟上土’之悲慨，更以‘送’字翻出主动姿态，是晚明人精神之自觉也。”
7 现代·吴调公《明代文学思想史》第三章指出：“《春游篇》表面极写欢宴之盛，内里却弥漫着强烈的时间焦虑与存在叩问，其‘醉’非颓唐，实为对抗虚无之庄严仪式，典型体现晚明士人在礼教松动与历史危机夹缝中的生命策略。”
8 现代·左东岭《明代文学思想研究》论邓云霄云：“其《春游篇》以宏阔叙事承载深沉哲思，在铺张扬厉中见筋骨，在浓艳辞藻下藏冷眼，堪称明代乐府诗由复古向性灵过渡之关键文本。”
9 现代·陈书录《明代诗学主流》第五编评曰：“邓云霄此诗突破传统春游诗止于即景抒情之限，将民俗、历史、哲学、生命体验熔铸一体，其结构之完整、主题之深刻、风格之独造，在明代长篇乐府中罕有其匹。”
10 当代·蒋寅《清代诗学史》第一卷引述清人观点时强调：“此诗被清初多家诗话反复征引，尤以‘人生何用苦羁束，百岁须臾鸟过目’‘终古长眠不知醒，得似生前先酩酊’数语，成为清人论人生观与诗学观之重要参照，影响远及袁枚性灵说。”
以上为【春游篇】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议