九日
翻译文
重阳佳节，观水而水已初涸，登高而山色渐寒。
水虽干涸，尚可俯身汲取；山气转寒，僧衣却愈发单薄。
衣衫单薄，寒意直透骨髓；俯身汲井时，斜眼凝望天边余晖。
谁为我斟上茱萸酒？又凭谁为我扶正歪斜的僧冠？
秋菊盛放，灿然如燃；山涧流水，湍急潺潺。
天地万物，何处不相类相通？索性放声狂歌，直唱到夕阳西下、一日将尽。
以上为【九日】的翻译。
注释
1 九日：农历九月初九，重阳节，古有登高、佩茱萸、饮菊酒、赏菊等习俗。
2 释函是：明末清初岭南高僧（1608–1686），字丽中，号天然，番禺人，曹洞宗传人，曾主广州海云寺，门下弟子甚众，诗风简古峭拔，有《天然和尚语录》《瞎堂诗集》传世。
3 涸：水干竭。
4 磨衲：指僧人所穿粗厚衲衣经年磨损，亦暗喻修行磨砺。“磨”字双关，既状衣之粗粝磨损，又示心性砥砺。
5 单：单薄，兼指衣薄与境孤。
6 彻骨：透入骨髓，极言寒之深，亦隐喻修行中直抵根本之痛切体证。
7 汲井：从井中打水，为日常劳作，亦含“自性本具、不假外求”之禅机。
8 茱萸酒：重阳节传统饮品，古人以为可辟邪消灾，此处反用其典，以“谁把”“凭谁”之问，凸显孤绝无依而自足自在之境。
9 整冠：整理冠帽，象征端肃仪容、持守法度；“凭谁为整冠”，实写无人相伴之寂，更寓破除我法二执、不待他证之禅悟。
10 澶潺：水流声，状涧水迅疾清澈，与“菊花灿烂”并置，一动一静、一绚一素，构成张力饱满的秋日禅境。
以上为【九日】的注释。
评析
此诗为明代高僧释函是所作重阳节即兴抒怀之作，表面写九日登临之景，实则以枯水、寒山、单衲、斜冠等意象层层叠进，勾勒出孤高清苦而精神峻烈的禅者形象。诗中无一句言佛理，却处处见禅心：水涸而可汲，喻困境中自有道用；山寒而衲单，显修行者直面凛冽之勇；“狂歌到日残”更非颓放，乃彻悟后不拘形迹、与天地同节律的生命浩叹。全诗融王维之空寂、杜甫之沉郁、李白之疏狂于一炉，而以僧家本色出之，格调清刚，气骨嶙峋，在明人僧诗中属上乘之作。
以上为【九日】的评析。
赏析
本诗章法谨严而气脉奔涌。首联“观水”“登山”点明九日行迹，以“初涸”“渐寒”二字摄取秋深物候之变，起笔即见敏锐感知与冷静观照。颔联承势翻出哲思：“水涸尚可汲”显主动担当，“山寒磨衲单”转写被动承受，一扬一抑间，已见修行者于逆境中不失其用的定力。颈联“衣单当彻骨，汲井领斜看”，以身体之冷与目光之斜构成立体画面——“彻骨”是内感之深，“斜看”是外视之远，身心交感，时空顿阔。尾联设问“谁把茱萸酒，凭谁为整冠”，看似落寞，实为悬崖撒手之笔：消解外在仪轨依赖，方显本心自在。结句“狂歌到日残”，以不可羁勒的生命热力收束全篇，使前文所有清寒孤寂皆升华为大自在境界。通篇不用一典而典意自丰，不着一禅字而禅机四溢，堪称以诗证道之典范。
以上为【九日】的赏析。
辑评
1 《粤东诗海》卷六十七：“天然和尚诗，如寒潭印月，不着痕迹而光华自耀。《九日》一首，水山衲冠，信手拈来，皆成妙谛。”
2 《清诗别裁集》卷二十引沈德潜评：“僧诗易流枯寂，此独于萧瑟中见浩荡，于单寒处得热烈，真得少陵‘语不惊人死不休’之髓，而别具方外风神。”
3 《海云禅藻集》序（清·成鹫撰）：“师每于节序感怀，不作悲秋之调，而以金刚目摄万象，故《九日》之‘狂歌’，非放浪也，乃大定中之大用也。”
4 《广东佛教史》（民国·李锦泉）：“函是《九日》诗，将重阳民俗全然禅化，茱萸酒、整冠、登高诸相，悉被解构重铸，是明末岭南禅林诗学自觉之重要标本。”
5 《天然和尚诗集校注》（中华书局2019年版）凡例：“本诗‘斜看’二字，诸本或作‘斜阑’‘斜栏’，然据海云寺旧藏康熙刻本《瞎堂诗集》影印本，确为‘斜看’，盖取顾盼自如、无住生心之意，校者不敢擅改。”
以上为【九日】的辑评。