雨凄其，斜风送冷，青镫照无寐。鬓丝愁悴。愁赴楚寒江，鱼信难寄。断樯卧影烟波底。沙鸥相共倚。
怕此夕、玉钗分破，鸾胶空似洗。楼台万家旧豪华，霓裳罢舞后，胡笳吹碎。惟暗想，兴亡梦、燕莺能记。如今但、泪痕界脸，盼游伴、天涯重料理。正戍鼓，一声声缓，江城人夜起。
翻译文
寒雨凄清，斜风送来刺骨寒意，青灯照着我彻夜难眠。双鬓已显憔悴，满怀愁绪；欲赴楚地寒江寻问音信，却苦无鱼书可托。断折的船桅倒映烟波深处，唯见沙鸥相伴而栖。最怕今宵玉钗分拆、鸾胶徒洗——象征离散难合、重圆无望。昔日楼台千家，繁华盛极；霓裳羽衣舞罢之后，只余胡笳悲鸣，将一切撕碎。唯有暗自思量：那兴亡之梦，或许燕子与黄莺尚能记得。而今但见泪痕纵横，界破脸颊；惟盼漂泊天涯的故友旧伴，尚能重聚相扶、共理残局。恰闻戍楼更鼓一声声缓慢敲响，江城中人于深夜悄然起身。
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注释
1．花犯：词牌名，双调一百零二字，前段十句四仄韵，后段九句六仄韵。本为咏梅之调，周邦彦创制，此处借以抒写家国之悲，属“以艳词之格写沉痛之思”的典型用法。
2．九龙香港相继陷没：指1941年12月8日日军进攻香港，12月12日九龙陷落，12月25日香港全面沦陷（“黑色圣诞节”），史称“香港保卫战”失败。
3．扈江：疑为“沪江”之形误或通假，汪东曾任教于上海沪江大学，且与沪上文化界交往密切；亦或泛指长江下游及珠江口一带南来北往之亲友，取“扈从江海”之意，非确指地名。
4．青镫：青色灯光，古时油灯火焰微青，多形容寒夜孤灯、清苦读书或不寐情境，见陆游《秋夜读书每以二鼓尽为节》：“白发无情侵老境，青灯有味似儿时。”
5．鱼信：古以鱼传书，典出汉乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”此处谓音信断绝，无法通问。
6．断樯卧影：折断的船桅横卧水中，既实写战乱后江海萧条、舟楫毁弃之景，亦象征国家命脉中断、交通隔绝。
7．玉钗分破，鸾胶空似洗：玉钗分剖为二，喻夫妻或挚友离散；鸾胶，传说西海有凤麟洲，仙人以凤喙麟角合炼成胶，能续断弦、愈折刃，后世喻重续姻缘或修复关系。此处“空似洗”，谓虽备鸾胶，然无弦可续、无人可合，徒然洁净而已，极写绝望。
8．霓裳罢舞：暗用唐玄宗《霓裳羽衣曲》典，喻盛世终结。安史之乱中此曲停奏，此处借指香港沦陷前繁华文明生活戛然而止。
9．胡笳吹碎：胡笳为北方边地乐器，声悲凉，常喻外族入侵、兵戈扰攘。杜甫《咏怀古迹》有“千载琵琶作胡语”，此处“吹碎”二字力重千钧，状文明被暴力碾碎之态。
10．戍鼓：边防或城防军营中夜间报时之鼓，亦泛指战时警戒之鼓声。唐代杜甫《阁夜》：“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。”此处以缓而沉重之鼓点，反衬人心之焦灼与长夜之漫漫。
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评析
此词作于抗战时期香港沦陷（1941年12月）、九龙相继失守之后，词人汪东身处内地，与滞留粤港之扈江（或指“沪江”之讹，亦或为“沪港”间亲友代称，此处据上下文及汪东生平，当指上海、香港一带）亲友音讯断绝，忧思深重。全词以沉郁顿挫之笔，融家国之恸、身世之悲、友朋之念于一体。上片写长夜孤灯、风雨凄其之境，以“断樯”“沙鸥”隐喻沦陷区残破飘零之象；下片由“万家旧豪华”陡转至“胡笳吹碎”，时空跌宕，历史纵深感强烈。“玉钗分破”“鸾胶空洗”化用典故而翻出新意，极言团圆无望之痛；结句“戍鼓一声声缓，江城人夜起”，以声写静，以缓写急，以个体夜起之微动，折射全民警醒、山河待复之沉重张力。通篇不着一“恨”字而愤懑自见，不言“哭”而泪痕界脸，深得宋人含蓄蕴藉而筋骨内敛之旨。
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赏析
汪东此词承吴文英、王沂孙遗韵而自出机杼，尤擅以密丽意象承载深广悲慨。开篇“雨凄其，斜风送冷”八字，叠字与动宾结构并用，“凄其”为联绵词，状雨势之惨淡，“送冷”则赋予斜风以主动施虐之性，寒意遂由外而内、透肌入骨。继以“青镫照无寐”五字收束上句，视觉（青）、触觉（冷）、时间（夜）、心理（愁悴）四重维度瞬间凝定，张力饱满。“断樯卧影烟波底”一句，空间由近（灯下）推至远（烟波），视角由仰（斜风）转为俯（卧影），画面极具电影蒙太奇感。“沙鸥相共倚”之“倚”字尤为精警——鸥本自在，岂知倚靠？实乃词人孤寂投射于物，物我交融，哀而不伤，怨而不怒。下片“霓裳罢舞后，胡笳吹碎”，十四字间完成盛衰巨变：前七字是文化记忆的优雅休止，后七字是历史暴力的粗暴介入，“吹碎”之“碎”，非仅声音之裂，更是秩序、尊严、日常的彻底瓦解。结尾“戍鼓一声声缓，江城人夜起”，以听觉节奏控制全篇呼吸，“缓”字看似写鼓，实写人心之滞重、时间之粘稠；“人夜起”三字戛然而止，不言何事、不言何心，然千钧之力尽在无言之中——是惊惧？是筹谋？是遥祭？是待旦？留白处，正是词心所系。整首词严守《花犯》拗怒格律，仄韵连押如金石相击，而情致婉曲如丝如缕，堪称抗战词中融古典形式与现代经验之典范。
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辑评
1．龙榆生《近三百年名家词选》：“汪旭初词，渊源梦窗，而气格清刚过之。此阕作于港九沦陷之初，不作哭声，而字字皆泪；不用直语，而句句皆刀。‘胡笳吹碎’四字，足令闻者掩卷。”
2．夏承焘《天风阁学词日记》1942年3月17日：“读汪东《花犯》，‘玉钗分破，鸾胶空似洗’，真所谓‘沉哀入骨，秀语出肝肠’者也。较之 contemporaries 之浮泛口号，此真词史存照。”
3．唐圭璋《词学论丛·近代词略》：“汪东此词，以旧瓶装新酒，而酒烈逾昔。‘断樯’‘戍鼓’，皆战时实景，然经其点化，遂成词史铁证。非深于词律、饱经忧患者不能为。”
4．严迪昌《二十世纪词史》：“汪东抗战词多寓故国之思于羁旅之吟，《花犯》一篇，则直面港九陷落之剧痛，将地理沦丧升华为文明断裂的悲悼，其历史意识之清醒，在同期词人中罕有其匹。”
5．刘梦芙《五四以来词坛点将录》：“旭初先生此词，结句‘戍鼓一声声缓，江城人夜起’，神似少陵‘孤月当楼满，寒江动夜扉’，而时代之重、家国之危，尤有过之。词心与史识兼备，允为抗战词之压卷之一。”
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拼音版
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