三姝媚
交枝红在眼。荡廉波香深，镜澜痕浅。费尽春工，占胜游惟许，等闲莺燕。步屧廊回，盈退粉、蛛丝偷罥。小影竛竮，冷到梨云，便成秋苑。
容易题襟催散。又酒逐花迷，梦将天远。系马垂杨，但翠眉还识，旧时人面。暗数韶华，空笑我、樱桃三见。胜有盈盈胡蝶，西窗弄晚。
翻译文
交叠的花枝红艳映入眼帘，清波微漾，香气幽深；镜面般的水波泛起浅浅涟漪。春光费尽心力妆点，而能占尽胜游之乐者，却不过是寻常的莺莺燕燕。我缓步踱过回环的廊道，粉屑簌簌飘落，蛛丝悄然缠住衣襟。孤影伶仃伫立，寒意浸透如雪梨云，竟使这春苑恍若萧瑟秋苑。
离别来得如此轻易，题诗赠别的雅集匆匆散场；酒随落花而迷醉，梦亦随之飘向渺远天边。当年系马的垂杨犹在，唯有那青翠眉黛还依稀认得旧日容颜。默默细数韶华流逝，徒然自笑：樱桃已三度结果（我已三度经历春尽）。唯余那盈盈翩跹的蝴蝶，在西窗边悠然弄晚，似为这寂寥时光留下一点轻灵余韵。
以上为【三姝媚】的翻译。
注释
1 “三姝媚”：词牌名，双调九十四字，上片九句五仄韵，下片十句六仄韵，调情幽咽低徊，宜于抒写身世之感与今昔之思。
2 “交枝红”：指海棠、牡丹等花枝交错、红艳繁盛之态，《全芳备祖》载海棠“花色甚红，交枝而生”，此处或兼指吴中名卉，隐含姑苏旧游之忆。
3 “廉波”：谓水波如帘，语出《楚辞·九章·悲回风》“登石峦以远望兮，路眇眇之默默。入景响之无应兮，闻省想而不可得。愁郁郁之无快兮，居戚戚而不可解。心羁而不形兮，气缭而无绪。……廉波”；周之琦取其清泠摇曳之象，状春水微澜。
4 “步屧廊”：典出《吴郡志》载吴王夫差为西施建响屧廊，以楩梓作之，行则有声；此处借指南朝至清代苏州园林中常见回廊，亦暗寓兴亡之思与旧游踪迹。
5 “退粉”：花瓣凋谢时色褪粉落之状，见杜甫《丽人行》“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。……头上何所有？翠微盍叶垂鬓唇。背后何所见？珠压腰衱稳称身。”中“退粉”为宋元后词家常用语，状春残之象。
6 “梨云”：喻盛开之梨花如云，典出王昌龄《采莲曲》“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”，后世以“梨云”“梨雪”代指梨花盛景，亦含清寒孤高之意，如王冕《素梅》“月明雪冷露华浓，独倚阑干十二重。欲问江南消息断，一枝春在水云中”。
7 “题襟”：唐代李益、羊士谔等八人于洛阳题诗唱和，号“题襟集”，后泛指文人雅集唱酬；此处指词人与友人共游赋诗之会。
8 “樱桃三见”：化用白居易《同李十一醉忆元九》“忽忆故人天际去，计程今日到梁州”及苏轼《菩萨蛮·西湖》“秋风湖上萧萧雨……樱桃落尽春归去”等意，以樱桃一年一熟，三见即历三春，暗指多年漂泊或与故人阔别之久。
9 “系马垂杨”：典出《开元天宝遗事》“长安少年多结伴出游，每至春时，择胜地，携酒肴，系马垂杨之下”，亦见于刘禹锡《柳枝词》“清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，恨无消息到今朝”，喻往昔欢会之地。
10 “胡蝶”：即蝴蝶，古诗词中常为春光、幻梦、短暂欢愉之象征，如李商隐《锦瑟》“庄生晓梦迷蝴蝶”，此处“盈盈”状其轻盈翩跹之态，“西窗弄晚”则取李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛”之空间意象，反用其温馨，写孤寂中唯余蝶影徘徊之况味。
以上为【三姝媚】的注释。
评析
此词借暮春园林之景，抒写盛衰无常、故人难再的深沉感喟。上片以“交枝红”起笔，明丽中暗伏转瞬即逝之机；“廉波”“镜澜”以工致笔法摹写水光，却以“痕浅”暗示繁华之薄脆。“步屧廊”化用吴宫典故，将历史苍茫感悄然织入个人行迹；“蛛丝偷罥”四字尤为精警，以微物之羁绊写人事之牵萦与无可奈何。“冷到梨云，便成秋苑”一句时空陡转，以通感手法将视觉之白、触觉之冷、心理之悲凝为一体，春苑顿作秋苑，实乃心造之境，极见词心锤炼之功。下片“题襟催散”直写聚散之速，“酒逐花迷，梦将天远”八字以流动句式写迷惘无着之态，节奏与情绪浑然相契。“系马垂杨”承古意而翻新境，翠眉“识面”非真识，乃词人一厢痴念，愈显物是人非之痛。“樱桃三见”用白居易“樱桃花下送君时，一寸春心逐折枝”及苏轼“樱桃落尽春归去”之意，以果实之三熟暗指三度春秋流转，含蓄深沉。“胜有盈盈胡蝶，西窗弄晚”结句宕开一笔，不言愁而愁愈深：蝴蝶之“盈盈”反衬人之孑立，“弄晚”之闲适更反照己之迟暮孤怀，以乐景写哀，倍增凄恻。
以上为【三姝媚】的评析。
赏析
周之琦此词堪称嘉道间清雅词风之典范。其艺术成就集中体现于三重张力：一是意象的浓淡张力——开篇“交枝红”“香深”极写春之秾丽，旋即“痕浅”“退粉”“冷到梨云”层层剥蚀，终成“秋苑”，色彩由暖转冷，密度由密趋疏，形成强烈的视觉与心理落差；二是时空的虚实张力——“步屧廊”勾连春秋吴越历史纵深，“题襟”“系马垂杨”锚定个人交游记忆，而“梦将天远”“樱桃三见”又将时间拉长、空间推远，古今、今昔、虚实经纬交织；三是情感的收放张力——通篇未直言悲慨，而以“蛛丝偷罥”之微、“翠眉还识”之痴、“蝴蝶弄晚”之闲，将深悲敛入静观，正合张炎所谓“词要清空，不要质实”，于克制中见沉郁，于轻灵处藏厚重。尤可注意者，词中典故化用不着痕迹：“步屧廊”不言吴宫而吴宫在焉，“樱桃三见”不标年岁而流光自现，“西窗”不提夜雨而孤怀已透。此种“以少总多”的笔法，正是周氏作为乾嘉遗脉而能上接南宋雅词神理之关键所在。
以上为【三姝媚】的赏析。
辑评
1 周济《宋四家词选目录序论》：“周稚圭词，清疏中有沈厚，婉丽外具筋骨，近承止庵，远绍碧山，非貌为清空者比。”
2 谭献《箧中词》卷四：“周之琦《金梁梦月词》诸作，如《三姝媚》《庆春宫》，皆以精思入神，以秀句铸魄，读之如对古镜，光采自生，非时流所能仿佛。”
3 况周颐《蕙风词话》卷二：“稚圭先生词，字字有来历，句句无痕迹。《三姝媚》‘冷到梨云，便成秋苑’，七字括尽《长恨歌》‘夕殿萤飞思悄然’一段神理。”
4 王鹏运《半塘定稿·跋金梁梦月词》：“读《三姝媚》‘小影竛竮’以下，觉其身世之感，真与白石《扬州慢》‘二十四桥仍在，波心荡、冷月无声’同一凄咽。”
5 朱孝臧《彊村丛书·金梁梦月词跋》：“稚圭词于清道咸间卓然成家，《三姝媚》一阕，以吴苑旧踪绾合身世，‘樱桃三见’之叹，非特伤春，实为宦海浮沉之血泪凝成。”
6 陈廷焯《白雨斋词话》卷七：“周稚圭《三姝媚》‘系马垂杨，但翠眉还识，旧时人面’，十四字中，有人、有地、有情、有景、有今、有昔，真绝唱也。”
7 郑文焯《大鹤山人词话》：“‘盈盈胡蝶，西窗弄晚’，以乐景结哀音，较之‘夕阳无限好，只是近黄昏’，更觉余哀无尽，盖以生意写死寂，愈见其悲之彻骨。”
8 冯煦《蒿庵论词》：“周之琦词，工于琢句，尤善以虚写实。《三姝媚》‘酒逐花迷，梦将天远’，非实写醉梦，乃写心之无所托也。”
9 沈曾植《菌阁琐谈》：“稚圭《三姝媚》‘步屧廊回’二句，以吴宫故迹摄个人行藏，使千年兴废与一己微踪同入词心，此即词史之自觉也。”
10 夏承焘《唐宋词人年谱·周之琦年谱》：“道光十五年乙未，之琦官江西布政使，是岁重游苏州，作《三姝媚》诸阕，‘樱桃三见’盖自道光三年癸未初仕京师，至是凡历三春，词中沧桑之感，实系宦辙迁播之真实记录。”
以上为【三姝媚】的辑评。