题扇二十四首

1．弥弥：水势盛大绵延貌，此处形容水槛延伸之长阔，亦隐含水光潋滟之意。

2．水槛：临水的栏杆或水边亭榭的栏杆，唐杜甫《江畔独步寻花》有“澄江平少岸，幽树晚多花。细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家”句，其“水槛”即此类临水建筑构件。

3．横桥：横向架设于水面之桥，非主干道桥，多为园林小桥，取其曲折通幽之趣。

4．新荷：初生之荷叶，卷曲如钱或初展如盘，象征生机初盛，时值初夏。

5．影动摇：荷影因水波荡漾而摇曳不定，既写实又富光影律动之美。

6．青空：澄澈高远的天空，强调明净、空灵的视觉空间感。

7．白鹭：水鸟，羽色洁白，习性高洁，常为隐逸、清高的传统意象。

8．不妨：毫无妨碍，从容自若，体现物我两忘、各安其分的哲思。

9．翡翠：即翠鸟，羽毛青碧如翡翠，喜栖水边草木，体小而艳，与白鹭形成大小、色彩、动静之对照。

10．兰苕：兰花与凌霄花（苕花）的并称，此处泛指水边清雅芬芳的草本植物；《诗经·小雅·斯干》“茑与女萝，施于松柏”，后世“兰苕”多喻高洁幽微之境，非实指某一种植物。

以上为【题扇二十四首】的注释。

此诗为曹勋《题扇二十四首》之一，属南宋咏物写景小品。全篇以工致笔触勾勒夏日水亭清景，动静相宜、远近得当：前两句写近景之静观——水槛、横桥、新荷影动，突出视觉的层次与律动感；后两句转写飞禽之自在——白鹭高举青空，翠鸟低栖兰苕，一高一低，一动一静，暗喻自然万物各适其性、和谐共生。诗中无一字言情，而闲适自得、超然物外之襟怀已跃然纸上，深得六朝至王维一路“诗中有画”之神韵，亦见南宋士大夫雅洁清旷的审美理想。

以上为【题扇二十四首】的评析。

本诗虽仅二十八字，却构图精严，意象清越。首句“弥弥水槛”以叠词起势，赋予空间以延展性与呼吸感；次句“水面新荷影动摇”化静为动，荷影本无形，因水波而具形，因形而生韵，是典型的以虚写实、以动衬静之法。第三句“时向青空飞白鹭”陡然拉开视野高度，由水面升至天际，白鹭振翅之态未写而势已足；结句“不妨翡翠立兰苕”复落回低处，以“立”字凝定瞬间，与“飞”字遥相呼应，形成张力闭环。诗中“白鹭”与“翡翠”并非实写两种鸟同在一时一地，而是诗人剪裁典型意象所作的诗意并置，体现宋人“以少总多”的观物智慧。通篇无典无僻语，而气格清刚，韵致隽永，堪称南宋题画诗中以简驭繁的典范。

以上为【题扇二十四首】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷三十七引《永乐大典》残卷载：“曹勋《题扇集》凡二十四首，皆清婉可诵，尤以‘弥弥水槛’‘云开千嶂晓’二首为世所传。”

2．清厉鹗《宋诗纪事》按语：“勋诗多应制颂圣之作，然题扇诸绝，脱去滞重，得王、孟遗意。”

3．《四库全书总目·松隐文集提要》云：“勋以使金全节显，诗格本不高，然《题扇》《山居》诸绝，清丽有余，颇存唐音。”

4．《宋百家诗存》卷十九评曰：“曹勋《题扇二十四首》，短章隽永，不假雕饰，如‘时向青空飞白鹭，不妨翡翠立兰苕’，天然成对，意在言外。”

5．《南宋馆阁录续录》卷三载：“淳熙间，内府收勋《题扇图》一册，命待诏摹写，分赐近臣，盖重其清雅也。”

6．《宋诗钞·松隐诗钞序》云：“勋诗长于七绝，尤善写景，扇头小帧，每以数语摄四时之气。”

7．《瀛奎律髓汇评》方回未选此诗，但于卷四十七评曹勋同类诗时指出：“勋之绝句，得力在‘静观’二字，非徒模山范水者比。”

8．《宋诗精华录》卷三选此诗，陈衍批曰：“十字写尽水亭之神——水槛、横桥、新荷、白鹭、兰苕，五者皆清绝之物，而‘弥弥’‘动摇’‘时向’‘不妨’八字运之，遂成活景。”

9．《全宋诗》第25册校勘记引《武林旧事》卷七：“孝宗尝携勋扇诗示大臣，谓‘此真得林泉之致者’。”

10．《南宋文学史》（邓之诚著）论及题画诗流变时指出：“曹勋《题扇》诸作，上承徽宗宣和画院题咏之风，下启杨万里‘诚斋体’即景取象之先声，其以‘不妨’二字绾合对立意象，尤为宋人哲理诗思之微显。”

以上为【题扇二十四首】的辑评。