玉楼春

題注：一作晏殊词

1. 玉楼春：词牌名，又名“木兰花”“归朝欢令”等，双调五十六字，仄韵。

2. 池塘水绿：形容春天到来，池水呈现碧绿色，象征生机复苏。

3. 春微暖：初春时节，天气开始转暖。

4. 玉真：原指仙女，此处借指所怀念的美人或歌妓，可能是词人昔日相识的女子。

5. 铮鏦（zhēng cōng）：象声词，形容乐器声清脆悦耳，如金石相击。

6. 入破：唐代燕乐大曲中的一个乐段名称，通常为节奏急促、情绪高涨的部分，常伴以舞蹈。

7. 红乱旋：形容舞者旋转时红裙飘飞，纷乱如云，极言舞姿之优美迅疾。

8. 玉钩帘：雕饰精美、形如玉钩的帘子，形容居处华美。

9. 香阶畔：散发着香气的台阶旁，可能指花间庭院，亦烘托环境之雅致。

10. 当时共我赏花人，点检如今无一半：回想当年一起赏花游乐的同伴，如今一一清点，已不到一半在世或相聚，暗含人生易老、故人零落之悲。

以上为【玉楼春】的注释。

此词以往日之“歌韵琤琮”、“舞腰乱旋”的热烈场面，对照今日之孤独寂寞，上下阕对比强烈，思念之情自然流露出来。全词采用前后互见的手法，有明写，有暗示，有详笔，有略笔，写得跌宕有致，音调谐婉，意韵深长。

首句“池塘水绿风微暖”中的“水绿”、“风暖”两个细节暗示出时令为春天，好风轻吹，池水碧绿 。这一句是通过眼观身受，暗示词人正漫步园中，这眼前景又仿佛过去的情景，所以引起“记得”以下的叙写。此句将“风”与“水”联在一起，又隐隐形成风吹水动的迷人画面，同时又由池水的波动暗示着情绪的波动，可谓蕴含丰富。

“记得”以下词人写了一个回忆中春日赏花宴会上歌舞作乐的片断。首先以详笔突出了当时宴乐中最生动最关情的场面：“记得玉真初见面。”“玉真”即绝色女子之代称。紧接着“重头歌韵响琤琮，入破舞腰红乱旋。”写这位女子歌舞之迷人。这是此词中脍炙人口的工丽俊语。上下句式音韵完全相同名“重头”，“重头”讲究回环与复叠，故“歌韵”尤为动人心弦 。唐宋大曲末一大段称“破”，“入破”即“破”的第一遍。演奏至此时，歌舞并作，以舞为主，节拍急促，故有“舞腰红乱旋”的描写。以“响琤琮”写听觉感受，以“红乱旋”写视觉感受，这一联写歌舞情态，虽未著一字评语，却赞美之意顿出。

下阕第一句“玉钩阑下香阶畔 ”，点明一个处所，大约是当时歌舞宴乐之地。故此句与上阕若断实联。“醉后不知斜日晚”，作乐竟日，毕竟到了宴散的时候，这句仍写当筵情事。同时，黄昏斜日又象征人生晚景。所以，此句又关今昔，这样就为最后抒发感慨作了铺垫。

张宗橚在《词林纪事》中说：“东坡诗：‘樽前点检几人非’，与此词结句同意。往事关心，人生如梦，每读一遍，不禁惘然。”的确，此词结句“当时共我赏花人，点检如今无一半”，留给读者的回味和思索是深长的。

这首《玉楼春》是欧阳修晚年追忆往昔、感怀人事变迁的代表作。词人以细腻笔触描绘昔日春日欢会的盛景，继而转入对故人零落、时光流逝的深沉慨叹。全词由乐景写哀情，对比强烈，情感真挚动人。上片极写音乐之妙、舞姿之美、欢会之盛，下片陡转，抒发人生无常、旧友凋零的悲凉。语言清丽自然，意境深远，体现了宋词婉约一路的典型风格，也展现了欧阳修作为一代文宗的情感深度与艺术功力。

以上为【玉楼春】的评析。

此词结构精巧，情感层层递进。上片写景叙事，聚焦于一次难忘的春日欢会。“池塘水绿春微暖”起句平和，却已悄然带出时光背景。接着“记得玉真初见面”引入回忆主线，将读者带入往昔情境。随后两句分别从听觉与视觉着笔：“歌韵响铮鏦”写歌声乐韵之清越，“舞腰红乱旋”绘舞姿之翩跹，动静结合，声色并茂，极具画面感与感染力。

下片转为抒情。“玉钩帘下香阶畔”延续场景描写，但笔锋一转至“醉后不知红日晚”，透露出当时沉醉忘我的欢乐状态。末二句由个人之醉引向群体之散，情感升华——“当时共我赏花人，点检如今无一半”，语极平淡，却蕴含无限沧桑。这种今昔对照的手法，使欢乐往事更显珍贵，而现实之寥落愈加深沉。全词未直言悲伤，而哀感自现，正是“以乐景写哀，倍增其哀”的典范。

以上为【玉楼春】的赏析。

1. 《历代诗余》引《古今词话》：“欧阳公《玉楼春》‘当时共我赏花人，点检如今无一半’，语浅情深，有风人遗意。”

2. 清·贺裳《皱水轩词筌》：“欧阳永叔‘池塘水绿春微暖’一阕，前段浓姿艳采，后段感慨苍凉，读之令人黯然。”

3. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“欧公词疏俊开子瞻，绵密开少游。如‘当时共我赏花人，点检如今无一半’，非惟情深，抑亦语重。”

4. 近人俞陛云《宋词选释》：“上阕极写歌舞之盛，下阕忽作今昔之感。末二句十字，总结全篇，如重锤击鼓，余响不绝。”

以上为【玉楼春】的辑评。