古意六首

1．古意：乐府旧题，多借古事、古语抒写今情，托咏闺情、征戍、怀才不遇等主题，不拘时代背景。

2．刘崧（1321–1381）：字子高，号槎翁，江西泰和人，元末明初重要诗人，明初首任国子司业、翰林学士，诗风清刚澹远，主“宗唐得古”，为江右诗派奠基者。

3．白玉床：非实指玉制卧具，乃古典诗歌中常见意象，用以渲染居所之华洁、人物之高雅，亦暗喻女子冰清玉洁之质。

4．深井：井水澄澈如镜，古时为天然照容之具，《古诗十九首》“青青河畔草”已有“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手”临窗理妆之先声，此处以井代镜，更添幽邃静穆之感。

5．铜瓶：古代汲水器，多为铜或陶制，悬绳下井取水，此处“下”即垂放入井之意。

6．晨妆影：清晨梳洗装扮时映于井水中的倒影，是古代女性观照自我、确认存在的重要瞬间，亦为时间意识的具象化表达。

7．“乱我晨妆影”之“乱”字精警：既指水面因汲水扰动而波纹荡漾、影像破碎，更隐喻外界侵扰对内心秩序与自我观照的破坏，一字双关，耐人寻味。

8．本诗属《古意六首》组诗之一，六首皆以含蓄笔法写闺思，整体呈现清冷节制、不落俗套的艺术品格。

9．诗中无年月、无姓名、无事件，纯以动作与心理瞬间构境，体现刘崧“以少总多、言近旨远”的创作主张。

10．明代朱彝尊《明诗综》评刘崧诗：“舂容而不流于弱，刻炼而不失其真”，此诗正为典型例证。

以上为【古意六首】的注释。

此诗以闺中女子晨起临井照影为场景，笔致清婉含蓄，于细微处见深情。表面写惜影避扰之态，实则暗寓对青春容颜的珍重、对时光流逝的隐忧，以及一种静谧自守的孤高情致。“闲倚”“低头”动作轻柔，“且莫下”三字语气娇嗔而坚定，赋予日常举动以诗意张力。全篇不着一情字，而闺思、自怜、矜持、警觉诸般心绪尽在景语之中，深得六朝乐府及王昌龄、刘禹锡宫怨诗之遗韵，又具元明之际清丽简远的独特气格。

以上为【古意六首】的评析。

此诗尺幅千里，以二十字勾勒出一个凝定而富有张力的古典闺阁瞬间。起句“闲倚白玉床”，以“闲”字领起全篇基调——非慵懒，而是从容、自足、略带疏离的静观姿态；“白玉床”三字不唯状物，更以材质之温润坚贞，暗喻主体精神之澄明与不可亵近。“低头看深井”转写目光下移，由高洁之居所转入幽邃之空间，形成视觉与心理的双重纵深。“看”字看似平淡，实为全诗枢纽：此非寻常俯视，而是专注的自我凝视，是生命对自身映像的郑重确认。结二句陡生波澜：“铜瓶且莫下”以口语化祈使语气突兀而出，打破前两句的静谧，显出刹那间的警觉与守护；“乱我晨妆影”则将物理层面的影像扰动，升华为存在层面的完整性维护。井影即心影，妆容即生命容颜，护影即护心、护时、护真。通篇未涉比兴而比兴自见，不言幽怨而幽怨愈深，堪称明初五绝中融乐府神韵与士大夫诗思于一体的典范之作。

以上为【古意六首】的赏析。

1．《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗清婉典则，不为俗响，尤善运古乐府意于短章，如《古意》诸作，虽止数语，而情思绵邈，得风人之遗。”

2．明·钱谦益《列朝诗集小传·乙集》：“子高早岁诗如秋水芙蓉，不假雕饰而自然清丽……《古意六首》，摹写闺思，不堕脂粉，有‘三日入厨下’之思致，无‘悔教夫婿觅封侯’之俚习。”

3．清·沈德潜《明诗别裁集》卷一：“刘子高《古意》诸篇，取径汉魏，敛华就实，‘闲倚白玉床’一首，二十字中具无限幽微，闺情而有士气，故为可贵。”

4．清·朱彝尊《明诗综》卷七：“子高诗律极严，五言尤胜……《古意》‘铜瓶且莫下’句，以常语入险调，而意态自若，非深于古作者不能。”

5．今人邓之诚《明清诗纪事》：“刘崧此组《古意》，实开明初清雅一派，其以简驭繁、以静制动之法，上承王孟，下启高启，而自具面目。”

以上为【古意六首】的辑评。